当灵感突然出现，会使你惊艳。
问题是，如果你一天到晚往男生堆里钻，怎么能有惊艳的机会呢？
今天当我问你为什么许久没写作时，你回答：“因为没有灵感。”话说得很轻松，却使我相当吃惊，因为我发现你患了一种没有严重症状，却最糟糕的病，一种使许多原本具有潜力的作家，到头来一无所成的毛病。
什么叫做“没有灵感”？这只是人们没创作时的一种托词。
有句名言——
若你呼唤那山，
而山不来，
你便向它走去！
同样的道理，当你没有灵感时，为什么不去寻找呢？
“日有所思，夜有所梦”，你会发现灵感也如此，你愈是寻找它，它愈会出现。虽然好像在意外中突然涌现，实际却是因为你在不断地寻找，所以它的出现才会使你惊艳！
惊艳，对的！我们可以说灵感来临时，会像你突然看到一个出奇美丽的女孩子一般惊喜。但是你也要知道，如果你希望看到漂亮的女孩子，最好常参加交际，或往女生比较容易出现的场所跑。如果天天待在家里，或往男生堆里钻，是很难有惊艳机会的。
所以惊艳看来是一种机遇，但是这机遇却可以创造。灵感好像是一种“天外飞来”，可遇不可求的东西，却可以因为我们的努力寻找而变得容易。
有个人带了一台傻瓜相机在公园里闲坐，看到一群可爱的孩子从面前跑过，突发灵感，举起相机拍下来，参加摄影展居然得了大奖。
另外有个人，早上起来突然想要出去摄影，又接着灵光一闪地想到何不拍小孩子，再飞来一个灵感是：何不到贫民窟去拍穿着破衣，却满面天真，惹人怜爱的孩子？于是准备好各种器材，转两三班车到了贫民窟，又守了一整天，从上百张的照片中选出一张参加摄影展，也获得了大奖。
他们的结果相同——都拍到好的作品，得了奖。过程却有多大的不同？
你当然会向往前者，因为那灵感来得巧，几乎不费力气，举起傻瓜照相机，咔嚓一声就成功了。问题是，那种机会是不是常会出现呢？比较起来，反而后者容易把握，也更能保证成功。因为守株待兔的人，可能不费力气地得到一只自己撞死的兔子，却绝不会像猎兔人一样，虽然辛苦，但总能有所斩获。
“天若有情天亦老”，这留传千古的名句，想必你早知道。但是你晓得它的作者李贺，是用什么方法寻找灵感吗？他每天一大早便骑着瘦马出去，到处发掘灵感，并把得到的感触记下来投入锦囊之中，直到晚上回家之后，再把那许多灵感加以整理，成为完美的作品。当你没有灵感时，何不学学李贺，出去寻找呢？
当然也不是说灵感非要到外面去找，丰富的生活体验固然可以带给我们灵感，前人的作品也可以引发我们的情思。所以古人说：终日之思，不如须臾之所学也。当我们整天苦苦寻找灵感，发现灵感的泉源依然枯竭的时候，另一个泉源往往就在你的身边。你可以由再充实、再学习，加深自己内涵的过程中，获得新的灵感。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
当我们吟咏宋代诗人林逋的这两句诗时，有谁会想到它实际是出自五代南唐江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”呢？
当我们看莎翁名剧《奥赛罗》时，有谁会想到那是出于意大利钦蒂欧（Cinthio ）的作品《故事百则》（Heca tommithi ）中的《夫与妻之不忠实》？
如同吃东西，当我们把外来的食物消化之后，它就能成为自己的血肉；当我们阅读前人作品的时候，也能勾起灵感，创作出属于自己的作品。
年轻人！灵感就像我卧室窗外不断来访的小鸟，它们成群地来，是因为我放了喂食器和谷子。我能够清楚地观察它们，是因为我挂上了可以隐蔽自己的百叶窗；至于能够把它们搬上画纸，成为我作品的一部分，则是由于我总准备好纸笔，随时速写它们的生态。
你说！我是因为总有灵感来找我，才能不断创作，还是因为我不断寻找灵感，以至于有所收获呢？
所以从今天开始，我希望你再也不要说“没有灵感”！
刘轩的话
听听自己脑袋里的声音
对一个创意人来说，这是经常会碰到的话题。我觉得最大的问题不是没有灵感，而是生活里没有空间让灵感进来。我们最缺乏灵感的时候，常常正是我们稿债最多、琐事最杂的时候。坚持保留自己心灵空间是很不容易的，也难怪很多艺术家会选择隐居。
寻找灵感的另一挑战是要打破生活的惯性，唯有这样才能找到新的灵感泉源。
我现在教授音乐制作时，学生有时会反映，学了许多新的软件跟混音技巧之后，反而不会作曲了。这时我会告诉他们：“关掉电脑，也关掉音响。给自己一点宁静，才有机会听到自己脑袋里的声音！”
