《日出·印象》是印象派的代表作，它集中体现了后来印象派画家们所基本运用到的一些绘画风格和特色。在画面里，几乎没有我们身边可以看到的真实的自然景色，也没有让人能简单领会的人物与情节，它重点强调“光”和“色”的重叠变化。画面没有其他画派的那种线条结构，而多以点、面为主。从《日出·印象》我们可以看出，这种随意、自然的作画风格，没有过去任何派别的那种谨慎明确的轮廓和呆板僵化的色调，一切似乎都是“零乱”的点、线、面的堆积，这种“形散神不散”的堆积正体现了莫奈在视觉观察方面的才华。他善于从光与色的关系中发现某种变化，将其从绘画的各种因素中抽象出来，营造出不同的光影气氛，交织成光与色的华丽篇章。
这种让人费解的构图方式起初并不被人们接受，也没有人领悟它的艺术价值。莫奈虽举办过几次画展，但印象派绘画很难受大家欢迎，没有人去买他的作品。莫奈长期过着穷困的生活，甚至妻子在另一个城市即将临产，他都没钱买一张车票赶过去看望她。但是这些并没有阻止他对艺术的追求和对自己艺术风格的坚持。莫奈曾说过，“越是深入进去，我越是清楚地看到，要表达出一瞬间，尤其是表达大气和散射其中的光线，需要多大的努力！现在我对过去一切轻易完成、一挥而就的东西是越来越讨厌了，而表达我的感觉的要求却越来越坚决了。”
后来，他又画出了《鲁昂大教堂》、《干草垛》和《睡莲》等一系列作品。在这些作品中，他仍然坚持着自己的印象主义风格，并制定了完善和严格的方案来研究光、颜色、点等与视觉的关系。从印象派的绘画作品中，我们感受不到社会、政治、宗教、道德的信息，也没有画家过多的个人情感因素掺杂进去，而是让我们用一种欣赏美的眼光来留意我们身边的世界：它是如此熟悉，却又如此变幻莫测、多姿多彩。
莫奈终其一生都坚持着印象主义的原则与目标，对他来说，“印象主义不是一种动作性的事物，而是一种生命观”。
