讲述人 孙玉彬
银川市秦腔剧团书记
柳萍是以优秀青年演员的名义调到银川市秦剧团的，虽然她那时候已经获过很多奖，但团里演员较多，五六十号人，过去老同志的想法不一样，争着演戏，论资排辈，因此新来的柳萍上台演出的机会并不多，仅有的角色也是跑跑龙套而已。
谁都知道，作为特殊人才调进来，却演不上戏，这种滋味不好受。柳萍的性子也不服输，跟那些老师傅经常因为演戏而产生矛盾。无望之下，柳萍下海经商，虽说荒废了几年，但经受了市场经济的冲击，我倒认为这是好事。
后来新团长罗晓英上任，对她比较重视。利用三年多的时间，给柳萍排了《杨门女将》《窦娥冤》《狸猫换太子》《穆桂英休夫》等精品戏。
我记得排练《杨门女将》的是西安青年导演何红星，秦之声的总导演，比柳萍大一岁。由于排练的过程中，强度过大，导演要求又太过于刻薄，导致柳萍有强烈的情绪抵触。她找到何导说，我不演了。那时候她自己觉得不错，但导演认为不够，后来还是导演下工夫把她说服了。结果《杨门女将》这出戏作为自治区四十大庆献礼剧目在人民会堂演出，得到了文化部副部长潘震宙的高度赞扬：“没想到宁夏还有这么好的剧团。”
1998年的时候排《狸猫换太子》，团里专门从甘肃请来了王馥生导演，目的就是要打造成精品，这出戏前前后后一共改了一年多。到了2000年才算真正出品。
就我个人而言，非常喜欢的就是柳萍演的这个戏。在这出戏，刘妃是二号角色，柳萍却把人物形象刻画得非常到位。那种奸诈、狠毒却又高贵的气质，非常吸引人，尤其将内心的感觉与刘妃本身的社会地位，拿捏得刚刚好，就凭这一点，我能认定她就是好演员。这正好验正了我们的行内话：角色没大小。
我和柳萍认识很早，1989年我们就认识了，当时我才二十岁，她二十一岁。后来我们的关系一直比较好，在团里也是很好的搭档。
当然了，工作中也发生过矛盾，但都会被我们一一化解。记得有一次，我们为了职工的事情，吵了起来。后来还是柳萍主动跟我承认错误。这让我很感动。
讲述人 白大平
银川市秦腔剧团副团长
柳萍性格的优点和缺点很明显，这在某种程度上影响着她的工作和生活。
柳萍当团长后，做了很大贡献，主要是抓人才，李小雄就是被她抓来的典型人才。在我们团里，将近三十号年轻的学员政府是不给钱的。那么这部分人怎么吃饭？柳萍决定从所有正式职工的牙缝里挤，从工资里扣除一部分发给那些没有工资收入的学员。
这一举措即刻招来很多反对的声音。本来我们的工资财政上拨百分之六十，演出收入大约百分之四十，整体上基本能补平。但这种决策，难免使正式职工在经济上有所损失，工资补不平，大家都有意见。
面对这种情景，柳萍给大家做思想工作。她说，如果现在我们不吸纳新生力量，那么十年后，我们恐怕连现在这点钱都拿不上了。她的话动之以情，晓之以理，最终让所有的职工心服口服。
我们搞文化搞艺术的，缺的就是钱。艺术要有突破，有创新，时常不能老跟着别人的脚步走，但是排戏，没有剧本，没有导演，怎么办，得花钱请。那时候要钱是很难很难，柳萍为了给团里办事，要钱，都被上级领导训哭过。
最让我敬佩的是，柳萍的胆子很大，一旦要不来钱，她就找私人去借钱。她的想法是，先做出来给领导看。我记得有一次，参加第四届（兰州）秦腔艺术节，没有经费，柳萍要钱，领导说，不去行不行啊。
我们排《多尔衮与庄妃》，原创剧目得花七十多万呢，没钱，怎么办，团里将仅有一万多元垫上去了，然后柳萍又找私人、企业老板借。
总之，柳萍这人太不容易了，我觉得你们怎么写她都不为过。
当然了，我建议你们别把柳萍写成完人，不要把她唱成赞歌。她这人怎么样，戏迷心里有一本账呢。
因为对市场把握不准，柳萍也有失策的时候。当年排《谢瑶环》我们就栽了根头。宫廷戏排场太讲究，演了几场，观众不太喜欢看，我认为主要原因还是文学成分太高，文言文太多，老百姓听不懂。剧情不懂就没吸引力了。另外，失误在剧本没选好，没找准市场定位，对剧本没吃透。
要说来，我和柳萍搭戏最多。我最早是唱花脸的，可后来却唱起了小生。这是为什么呢？有一次，团里请陕西戏曲研究院李小六老师给我们排《月下来迟》这出戏，可苦于团里没有男小生。虽说我们杨萍副团长就是演小生的，可是李老师坚持不让女的唱小生，理由是，女的唱小生，还是软，没有自带的那种阳刚。那么去哪里找男小生呢？当时有人提议要不要去别的团里借个男小生，遭到柳萍的反对。她说，不用，我不相信我们团里就培养不出一个优秀的男小生呢。于是她提议让我演。要知道，这对我来说是一个大考验，看似都是唱戏，这可是两个行当。也就是说花脸属于“净”的行当，小生属于“生”的行当。
具体来说，小生在戏中都是比较年轻的男性角色，都不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。唱和念都是真假声互相结合。而花脸主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反面的，可以说是形形色色的人物。这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的。也就是根据人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆。
但不管如何，两个行当也是相通的。李老师给我排了几个动作，还不错。就这样，也算是歪打正着吧，没想到就这么一下，就把我的戏路子逐渐给改宽了，我成了唱小生的了，跟柳萍搭起戏来更是顺风顺雨，也排了不少戏，比如《赵五娘吃糠》《两个女人和一个男人》等。
当然了，搭戏也免不了产生摩擦。我和柳萍对事都很认真，但两个人都自我感觉良好，谁也服不了谁的。比如有时候，她觉得我反应慢，排戏有些拖，对白接话的时间有点长。尽管我的性格并不好，但争执之下，我退了一步，因为她的思路是正确的。
通过这几年的互相切磋，我们两个人都得到了进步。近两年来，搭起戏来还是比较顺的，她每一个戏都喜欢叫我去配。我记得有一次她让我跟她配现代戏《大漠春兰》，我觉得我不适合，她说：“你不适合谁适合？”其实我是有顾虑的，主要原因是现代戏群众不是很认可，通常意义上，好像一听到秦腔就必须得摇袍甩袖，其实不然，现代戏也能出精品。
讲述人 杨萍
银川秦腔剧团副团长
跟上柳萍团长，我们吃苦也幸福。
有一次中卫龙宫庙举行庙会，我们去演出时没地方住。男同志就全部住在庙里，可是庙里和尚念经，我们休息不好，第二天唱戏没精神。吃的也是斋饭，土豆白菜，米饭，您想想，全是素的，连吊嗓的劲儿都没有。
连续吃了一个星期，市文化局的原郭正祥局长来一看，就哭了。他感慨道，你们真辛苦啊。
这样的苦其实不算苦，乡下的苦才是真正的苦。
有一次去彭阳乡下演出，结果下大雨回不去了，手机也没有信号，洪水下来，老乡带着我们往山上爬。
还有一次去西吉的苟家新庄，一家住三个人都管不了饭。他们没水，没柴，开不了锅。于是我们就吃方便面，火腿肠，然后再啃苹果。
在乡下给老百姓演戏一点也马虎不得。就算是大热天，该穿的戏袍就得穿，你不能因为天太热，受不了，就不穿。尤其那些跑龙套的，一出场你就得站在那里，也不能笑，也不能动，哪怕是蚊子苍蝇爬在你的脸上，也不能拍，否则老百姓会不高兴的。
我们时常在台上演，老百姓就在台下跟着我们唱，一旦有唱错的地方，就会有人站出来指错，一点也含糊不得。在这一点上，柳萍团长给我们带了个好头。
我们下乡演出一场，一个人才拿十块钱的补助，不上场的就没有钱。即使这样，我们照样演出。大家没有任何怨言。
我们感动着老百姓，老百姓也激励着我们。每次下乡去，老乡总会送土豆、粉条什么的。有时候赶上大冬天，演员都冻哭了。郭局长跟了两次，每次都哭，说我们的演员太辛苦了。在文化系统的会议上，他还说有机会大家去银川市秦腔剧团看看，这是一个特别能吃苦特别能战斗特别能奉献的一个团队，应该向他们学习。
在我的印象中，柳萍这人的性格是敢说敢干，做事风格跟男人一样，她宽宏大量，刀子嘴豆腐心。以前她太急躁了，经过这几年的磨炼，进步了不小，也成熟了好多。
作为领导，她对困难职工和困难家庭都非常关心。比方说，团员张新梅前些年得了重病，柳萍知道后，自己带头捐款，不仅如此，她还发动全体职工献爱心。当时张新梅的丈夫苏阳还不愿接受大家的捐款，但所有人的心意他看在眼里，感激在心上。
表面上看当团长很风光，其实柳萍这个团长当得很辛苦，作为女人，要面对和处理各种各样杂七杂八的事务。秦剧团不像其他单位，职工文化不高，素质参差不齐，有些还当面骂。当面骂的时候，柳萍也骂。甚至指着鼻子骂，她就是这样，谁也不服谁。可是我说过，柳萍这人就是刀子嘴，豆腐心，后来她还是打电话问局里要名额，为骂她的职工争取机会。她这人不记仇。在她看来，个别职工虽说鲁莽，但也简单，是好同志。
我们市秦剧团前些年青黄不接，老演员退休，年轻演员跟不上来。不是跟不上来，是压根没有好苗子。这关系到秦腔事业的千秋万代啊，怎么办，柳萍决定选拔苗子，为此她专程去了一趟陕西。现在我们团里大多数演员都是外聘的，年龄都是二十来岁，都很有希望，有些已经担纲主演角色。还有，以前团里乐队班子也是懒懒散散的，经过这几年的调整，现在这个班子也很优秀。整体而言，现在我们完全能撑起一个在宁夏甚至在西北地区一流的场子。
讲述人 王志勇
银川秦腔剧团司机
作为柳团长的司机，她的辛苦我最能体会。
2007年冬天，我们去甘肃白银平川演出。记得那天下大雪，高速路都封了。可是她为了参加开幕式，坚持非要走。柳萍为了不麻烦我，说让我在家休息，她自己开车去。你想想，我能把车给她吗？多危险。于是我也下决心，开车送她去白银。由于高速被封，我们就走国道。结果那天我们走到永宁望远镇，就不敢走了，雪太厚，路太滑。可柳团还是要冒这个险。结果快到中宁时，转一个大弯子时，就连人带车摔到了路边的一个沟里。幸亏沟也不大，人车都没事，可还是把我吓坏了。
怎么办？平川老百姓在等柳萍呢！我当时就想，要是换个人，肯定不走了，可柳萍胆子大，有魄力，她在中宁找朋友借了个越野车，我们才到达平川。
还有一次去海原演出，那段时间她父亲胃癌住院。柳萍中午演完，然后连夜赶回来。第二天再赶过去演出。即使是这样，她还是没有赶上看父亲最后一眼。记得那天她正要登台演出，就接到父亲病危的电话，虽然非常焦急，但是柳萍并没有因为私人事情而推掉这次在海原城隍庙演出的活动。
后来她在接受电视台采访时，很愧疚地说，她不是一个好女儿。她还说，这样做并不是自己无情，而是作为一个演员，你需要给老乡传递的是快乐，不是传染悲伤，你要通过你的表演你的脸去感染观众。
记得她还说，“作为一位职业演员，不能因为私事而让观众感觉到你的悲伤。”柳萍认为，职业演员应该具备很高的修养和素质，而不是掌握单纯的唱功。她的回答让观众和在场的记者、工作人员都非常佩服，感叹她的敬业精神足以堪当业内的楷模。
柳萍每次要钱要经费最辛苦了，记得有一次她去申请经费，没想到让人家训了一顿，从楼上下来，还带着眼泪，碰到这种情况，我只能安慰她，还能有什么办法呢。
我的孩子还小，才上小学，我媳妇在西夏区上班，我们一家人总是东拉西扯的。这一切柳萍看在眼里，她为了照顾我，自己就去偷偷学了个执照，买辆二手车。
在我们团里，几乎每个人都身兼数职，我也是演员。我们书记还兼舞美服装，副团长还兼任导演呢！
