陈韶华
湖滨。月明如水，水明如月。身后是无际的稻田、水渠及村庄。不知何时，遥遥的，穿过万千的蛙鸣，随着稻花的清香，身后飘来一缕缕的琴声。由远而近，先是断断续续，朦朦胧胧，仿佛美人旋转的衣裙，闪烁的腰身。渐渐，清晰可辨，是提琴，是小提琴！而且是红极一时芭蕾舞剧《白毛女》中的独奏《北风吹》，那高把位上，阳光透水般明亮而又暖人心扉的旋律，那般恬美、温馨，随着湖波无边无际地荡漾、震颤……夜晚，仿佛一下子明亮了十倍，百倍。
那是个身材颀长，眉清目秀的青年，见到湖畔有人，似感意外。他说：“对不起，我没打扰你吧？”我忙说：“正好相反，你的琴拉得太漂亮了！请接着拉你的！”
于是，弓弦吻接，他拉起当时提琴界广为流行的《新疆之春》，还有平日极难听到的马思聪的《思乡曲》，前者潇洒、飘逸，后者凄美、柔婉。有生以来，第一次遇到这般乐坛高手，庆幸而又兴奋，恍若梦中。我说：“能来个外国名曲吗？”他说：“行，你知道《流浪者之歌》吗？”我说：“听说过，又叫《吉普赛之歌》、《茨冈之歌》，是世界十大小提琴名曲之一！”他点点头，一扬弓，于是，徐缓而又沉郁的低音回荡，引出风暴般的半音阶上行，仿佛有人奔到山腰，又猛地一哆嗦而倾跌，跌至低音的谷底。几番往复，极尽炎凉冷暖、倔强、悲怆，好一段令人心碎的倾诉之后，突然调性一转，高把位，快板、密集奔马型的跳弓，生动，活泼，令人目不暇接，美不胜收！
顶尖大曲，他举重若轻。曲罢，良久静寂，只觉得彼此眼中夜色陡然亮了几分，又暗了几分。
他是上海来的知青，祖籍长春，父亲曾留过洋，画得一手好油画，参加过电影《林家铺子》、《早春二月》一类片子的导演，前两年，“文革”刚开始，就被打成反革命，目前还在这巢湖边的农场劳改。母亲是钢琴家，在交响乐团工作，又在音乐学院兼课，弹琴之余，偏爱安徽黄梅戏，与严凤英曾有数面之缘，她一度曾将《天仙配》的主要唱段改编成钢琴协奏曲。父亲出事后，母亲紧接着被打成反动权威，不堪忍受反复批斗之苦，便仿效严凤英，吞安眠药而辞世。他自6岁学琴，母亲死时，才15岁，在音乐学院附中读书。母亲灵前，他整整拉了一昼夜的琴，眼中无泪，琴中有泪不断线，直至昏厥……从此，一如既往，从早到晚，发疯般苦练不辍。下放后，劳动之余，既便脱皮伤骨，起早歇晚，每天也不少于五个小时的练琴。冬天，练得起冻疮，手开裂，夏天练得下颚与肩胛处生疖子，他早已拉完了《开塞》、《马扎斯》、《克勒最尔》，现在正练习帕格尼尼的高深莫测的《无穷洞》。我说：凭水平，你能到省文工团。他说：不少地、市直至省文工团都来要过我，但被政审关卡住，我只想回上海，我想我是够格的，我的老师原是交响乐团的副首席，已被解放了，在《白毛女》剧组，他多次叮嘱我，坚持苦练莫放松……
夜已深，月已斜，天际处一颗流星一闪而没入湖心。湖水涟波，一席话，彼此心已贴近，我真诚地祝福他。临别，他说：“在艺术上，我、你、我们每个人，永远都是流浪者，只有起点。”我想起普希金的《茨冈》中的两行诗——如果换个时候，我会跟随你们的帐篷一起漂泊……三十年过去了，彼夜湖滨，月色如银。为什么，为什么至今还记忆犹新？
