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第12章 米芾

米芾,字元章,号鹿门居士、襄阳漫士,海岳外史或人称米南宫,是北宋著名的书画家和鉴赏家。米芾言行举止异于常人,具有玩世不恭的个性,为中国艺术史上少有的有趣人物。

书史称“苏胜在趣,黄胜在韵,米胜在姿,蔡胜在度”。在书法上,他和蔡襄、苏轼、黄庭坚合称为宋四大书法家,但又首屈一指。其书体潇洒奔放,又严于法度,苏东坡盛赞其“真……草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;另一方面,他又独创山水画中的“米家云山”之法,善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色,用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头,世称“米点”,为后世许多画家所倾慕,争相仿效。他的儿子米友仁,留世作品较多,使这种画风得以延续,致使“文人画风”上了一个新台阶,为画史所称道。米芾究竟是以书为尚,还是以画为尚,后人各有侧重。

米芾的母亲阎氏是皇后的乳娘,所以幼时生活在宫廷里。他从小聪慧,七八岁时开始学书法,十多岁时就能书碑刻,长大后更是强闻博记,古文诗词,无所不涉,艺道大进。但是他喜议论,而且心高气傲,虽然具有前程万里的良好背景,因为愤世嫉俗,举止颉顽,时而装疯作颠,身在宋朝却好穿唐代服装,所到之处都是多人围观。当为州官时,他见了巨大奇石而大喜,整衣冠拜揖呼之为“兄”等,这种违世异俗的行为,在封建社会里,既超越礼法规矩,又不能与世随和,故在执政者看来,当然就不是什么“堂庙之材”。所以,他一生在仕途上并不得意,只得“三加勋,服五品”而已。

米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身,收藏宏富,涉猎很广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著皆为后人研究画史的必备用书,有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋》等。

米芾平生于书法用功最深,成就以行书为最大。虽然画迹不传于世,但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名碑帖中,多数刻其书法,流传之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。康有为曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤其突出,是北宋四大家的杰出代表。米芾的书法是以临摹许多名家的作品,融会贯通而自成一家的。这被有些人称为“集古字”,常引为笑柄,但却从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。

米芾书法成就完全来自后天的努力,丝毫没有取巧的成分。他30岁时在长沙为官,曾见岳麓寺碑,次年又到庐山访东林寺碑,且都题了名。元佑二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。看他的书法,24岁的临桂龙隐岩题铭摩崖,略存气势……全无自成一家的影子;30岁时的《步辇图》题跋,亦使人深感天资实逊学力。到了后来,已是自成一家了。米芾富于收藏,宦游外出时,往往随其所往,在座船上大书一旗“米家书画船”。

米芾爱石,相传他出任涟水军时,因涟水距灵璧较近,视灵璧石如珍宝,每得必藏,所藏很多,并一一鉴赏取名,终日闭门不出醉心赏玩。一日,杨次以按察使身份来到涟水巡视工作,见米芾不理政事,终日闭门不出,便正色质问他:“朝廷把距京千里之县交付给你治理,你哪能整日玩弄石块,而不问政事?”米芾从左袖中取出一块灵璧石来,只见该石小巧玲珑,色泽清润,状如峰峦,仔细看去小峰上还有一洞壑,真是浑然天成。米芾说:“这么好的石头怎么能不惹人喜爱呢?”杨次接过来仔细端详,果然好石,随手放入自己的袖中。

米芾又取出一块灵璧石,但见层峦叠嶂,山色苍润,奇巧无比。杨次接过来端详之后,随即又纳入袖中。米芾再取出一石,其石造型奇特,集瘦、透、漏、秀于一体,色泽如墨玉,击有悦耳之声,真乃巧夺天工,为神雕鬼镂之作。米芾对杨次说:“如此美石,怎能不惹人喜爱呢?”杨次答道:“不只你一个人喜爱它,我也喜爱它。”说毕,从米芾手中夺过该石,径直朝门外走去,出了门便登车远去。米芾见杨次夺石而去,心中大为不快,几个月都郁郁不欢,多次致函杨次索还心爱之石,最终未能追回,米芾为此懊悔不已。

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