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第4章 白纸黑钻(1)

唱 法

轻柔的晨光,和不轻易

看见的雨雾

隔着一阵风,两阵风,三阵风……

沐浴一棵树,两棵树,三棵树……

和树上数只婉转的尤物。

先是用目光,然后用手指,

我也加入这合唱。

它们唱的是:绿色的树上,结着金色的果子。

我唱的是:白色的纸上,长着黑色的钻石。

2006.5.5

形 式

此刻,5月的树上,那么多的樱桃,

那么多的小嘴在唱:

爱啊,我在原地,你在哪里?

已经三次了,我收到同一个人

发的同一条短信:

露珠爱着夜晚,胜过玻璃爱着光线。

而我爱这样的早晨:

爱醒来的绣花枕头,和它的荷叶边;

爱天光奇怪的半透明,

和鸟声不厌其烦的隆重形式。

所以,我写诗,不是在纠正错音,

是用诗歌这种形式爱母语。

2006.5.5

多么爱

我多么爱啊,

所以用尽世间所有的词。

以前,我用得最多的是形容词,

其次是动词。

那时候,我拥有星星

那样多的形容词和动词。

现在,我用得最多的是名词,

也只剩下名词。

昔日丰满的血肉之躯,

只剩下一张带血的皮,和一把嶙峋的骨头。

白天我写诗,是替不能再爱之人,

还原夜晚的盛宴:

是用骨中之磷,点燃星星和露珠;

晚上我写诗,是用滴血之皮,

替不能倒流的时光,

还原青春的天空和大地。

我多么爱啊,

所以用尽了剩下的名词,

也用尽了这血肉之躯。

2006.5.11

白纸黑字

第一个写字的,肯定不知道笔尖会痛;

写完最后一个字的,肯定不知道纸会眷恋。

他们说:白纸黑字,白纸黑字。

白纸黑字

是不是一场奇遇?

而我不愿意一张白纸承受笔尖的痛;

不愿意余生,成为一张揉皱的稿纸。

所以,每次面对白纸,

我都舍不得写一个黑字。

像面对无措的爱人,或天真的孩子,

不知道如何去爱,如何去疼。

2005.3

故 园

出行不慎:

我在一个晚上遗失了

一个世纪的浆果,和两个世纪的爱情。

半颗心在上个世纪的风中,

半颗心在这个世纪的雨里。

这是事故,被时光之海

藏匿了黑匣子的事故。

祖国的山河依旧,

而爱人的衣衫破碎,绯红消失……

哦,那些黑着脸的时光,黑着脸的阴影。

狂风来不来,你都会悲鸣,

音乐来不来,你都会哀泣。

所以,我不阻止风,和音乐,

但要阻止眼泪掉入尘埃中……

2006.5.17

更 多

云要爱大地,

就会变成雨落下来。

这个季节,我会更多地

爱自己。我是说

爱裙子们,

爱她们的天真和直接,

伤口和小脸。

因此,我会更多地写到雨。

写到雨,就会写到遗忘;

写到遗忘,就会写到爱;

写到爱,就会写到心疼:

心疼某个人,心疼她的名字和姓氏,

心疼相爱的往事。

所以,我这样在爱:

手指用键盘,眼睛用雨水,

灵魂用她自己。

2006.5.26

如此不忍

这是岁月,这是镜子;

走远的青春、红颜;

和你我沧桑的面庞。

我背过身去,不忍看到

一块镜面在优雅处破碎;

我飞身离去,不忍听到

秘密伤口的孤声悲泣。

我是如此不忍——

我爱的夜被不眠的火车带走;

我是如此不忍——

一串文字的泪水淹没你的双眼。

岁月远逝,镜子破碎啊!

——我是如此不忍!

2005.12

秋风辞

一个人按捺不住衣裙,

和那些落叶;

一个人被秋风乱卷,

被薄雨湿透。

风有多无情,你就有多疑惑——

这些听天由命的树叶,

能否成为胸饰?

雨有多冰冷,我就有多惊慌——

多年前的爱情回来,

抚慰一张37岁的脸。

2005.12

取 暖

是谁说,“你一个人冷。”

是的,我,一个人,冷。

我想,我还是抱住自己,

就当双肩上放着的是你的手臂。

就当你的手臂在旋转我的身体:

就这样闭着双目——

头发旋转起来,

裙子旋转起来;

血和泪,幸福和温暖旋转起来。

“你还冷吗?”

我似乎不冷了。

让我的双手爱着我的双肩,

就像你爱我。

2005.12

夜 半

夜是如此安静:

没有风雨,没有虫鸣,

只有我自己的呼吸。

我想念的那张脸,仍有惊讶的天真;

我想念的那双手,留有颤栗的余温;

我想念的无数个夜晚,

是爱人消失的嘴唇和怀抱;

……

距离阻拦了我柔软的手臂,

却仍能于文字中抚摸你。

2005.12

波,浪,波浪,波……浪……

你我之间,

先是微澜,再是惊涛骇浪;

你我之间,

先是爱,继而是恨,

然后是爱恨交加。

现在是慢下来的

时间,河流,

……,和尘埃。

2005.12

印象诗

我需要这些枝条,

这些黑色枝条上的冰露

所蕴育的春天;

需要严冬呼唤的雪花

所覆盖的田野;

需要红扑扑的小脸

所仰望的蓝天;

需要咿咿呀呀的童声

所吟诵的诗句;

……黑头发和和红纱巾

在风中飘。

我在寂静的窗前写道:

冬尚未离去,

春已回到大地。

一滴水回到源头,

我和你回到相爱的夜晚。

2006.2

春 雪

某个春天,它那个夜晚的

漫天雪花。

从半开的窗扉一直

飘进来。

从手心,到血液里。

我无法入睡,

无法禁止颤抖的双唇——

“多么大的雪啊,

多么安静,多么白……”

一种我那个年龄不能言喻的

美,和它甜蜜的暖,与清香

将童身覆盖……

我来不及,

把飘飞的雪花与燃烧的炉火

一起写在纸上,太阳

就出来了,融化了积雪。

仿佛一瞬间梅花开尽……

后来,你遇到的一首诗,

在一本书里,短暂而温暖。

它写的是春雪,是炉火,

是我们的灵魂初恋的夜晚。

2006.2

不小心

不小心说出了你的

名字,这个多年的禁忌,

是个秘密的福祉。

甜汁暗涌:

小布尔乔亚的脂粉,和边陲的

腊染棉裙。

……在春天。

一个人的外省,隔着牛背——

暴风骤雨,电闪雷鸣。

一朵花摔在地上,

一些绿叶砸在花朵上。

我大声叫出你的名字,

……在夏天。

从此,我有理由黯然神伤:

秋天来了,又走了。

冬也快过完了——

“大地白茫茫一片,真干净!”

胸空。

……万箭穿心。

2005.12

三阶段

童年是精灵。

所以我用竹篮打水,

给弄不明白的梦境。

青年是狐女。

所以我用花篮装着炊烟和井水,

给爱的人。

现在和以后,是老妪。

即使不能把花,也要把石子

放进竹篮里。

我喜欢这样的重,而不是那样的轻。

所以,时光中,我选择

越来越沉重的呼吸,

越来越缓慢的步履。

2006.6

半夜了,

这个女人似乎掉入了某个陷阱,

还在想着一首诗。

就像年轻时爱上某个人,

迟迟不愿放手。

全然不顾那个人的

灵魂穿什么颜色的衣服?

说什么语气的话?

她由此掌握着

密不透风又不着边际的光线,

成为诗中不可思议的部分。

她是被祝福的:

如此醉心地爱一首诗

比爱一个人更可靠,

更幸运。

2006.6

成堆的名词,

成片的形容词,成套的动词。

它们中的男词和女词相遇,

相爱,结婚,

又生了成堆的词。

又有成堆的名词,

成片的形容词,成套的动词。

它们中的男词和女词相遇,

相爱,结婚,

又生了成堆的词。

无论你是谁,你在哪里?

你只需要一个词,和它全部的能量,

那就是——爱。

2006.6

后现代

愿 望

太阳会从西边出来。总有一天,

我可以不敏感,不孤独,不爱。

像长在深山里的石头,

永远不说话,不改变形状和硬度。

2007.2.6

原 则

她决不喝啤酒,如果身边没有诗人。

饿了,也不吃别的,

只吃诗,吃骨头坚硬的诗。

有时候,还啜几滴珍珠一样珍贵的眼泪。

她这样纯粹而固执地

喂养着自己,

好让她的肉体和灵魂

都长成一个绝对的诗人。

2007.1.29

有关生活与诗

常常这样:我不为衣食而犯愁,

但会因不写诗而心慌。

丈夫说:你像孩子,不事家务,只读书写字。

你的诗,藏着秘密,

可任何一个句子都经不起生活的推敲。

我不想遏制你的自由。

你写吧,我不读。

儿子说:妈妈的跳跃性太强,

她没有江湖经验。

(他也懂江湖?看来我是彻底落伍了。)

唔,身边人的不读。

我写什么?为谁写?为那不明确的极少数?

亲人啊!原谅我,这么单纯、笨拙,

不尚生活的技艺。

2007.6.23

不聊诗的理由

艾米莉一辈子都没离开她住的镇子,

却写下了许多传世的名句。

她说,灵魂选择它自己的伴侣,

我选择逃避……

你们站在玫瑰树下,我就远离玫瑰,

你们站在镜头下,我就远离镜头。

不是和你们作对,是保护写作的气场。

我不跟你们谈诗,是有太多的秘密要我沉默。

所以,你们聊诗时,我一个人坐冷板凳,

抽烟,暖手指。然后,

写下诗,顺便写下你们看不见的秘笈。

2007.6.20

经验之谈

我的气功,可以阻止一辆行进中的坦克。

我以三十个空翻刷新吉尼斯纪录。

我以古稀之龄在十秒钟内穿了十根针。

她飞针走线,我飞檐走壁。

……

“无所谓大功夫,小功夫。只要有绝技。

活着,要用劲。写诗,要用劲,用狠劲。”

2007.7.29

极端解释:好诗的另一种环境,或反讽

……悲天,悯人……

噢,我已经确信:

好诗不是坐在天鹅绒的椅上写下来的。

它们或者诞生于天灾,

或者诞生在医生的手术刀下、疯人的尖叫声中。

(极端注解:时间也不会这样自信:

留下这些宏大叙事或悲怆抒情,

淹没那些简短的、甜蜜的小情趣。)

2007.1.23

用来对比的韵脚

小鸟天生的高贵:

它们说着蜜语,还住着空中楼阁,

吵闹都有美感,外出觅食都像休闲。

不像我们,

灰头土脸的在地面:喊天,喊地,

喊生活这个沉重的名字。

偶尔飞上天,却绝对是冒险的摹拟。

2007.1.29

后现代

诗人把杨花漫无边际的抒情

抽象成一首赞美诗。

而一只叛逆的鸟,丢掉传统和习惯,

把巢筑在高压电线杆上。

它必定是喜欢这金属,

这吱吱的电流声和传输电流的银灰色、黑灰色。

所以,重感官的后现代,

抛弃优雅,稀释高贵的天鹅绒血脉。

2007.2.10

编年史缩写

我在日记里记下了一些年代:

70年代的童年黑白,80年代的青春巅狂,

90年代的而立波浪到新世纪的中年微澜。

当然不能省略许多具体日子的注释:

用周一到周五的繁忙,初一到十五的执着,

年初到年底的速度。

可是小说中的“回忆没有具体的日期”,

在诗里也只适合用缩写:

甲年,乙地,丙事,丁某,……

我发现它们的意义,都像我爱过的人:

品貌好、衣饰单纯,爱诗人,或爱诗。

即便屈尊的时候,也隐藏不住天生的高贵。

2007.2.4

反秩序

“不长叶子,都可以开得这么好。”

樱桃花树的粉白色,

鼓舞着诗中的反秩序——

那些主题先行的句子(多么引人注目!)

像这些灿烂的、忧郁的

母体,并不期待它的枝叶,

我删除多余的形容词。

猫已经落伍了,

她叫得那么凄厉,却仍不见动静。

在花树的芳香之中,我把这首诗

给一贯遵从传统铺垫手法的好孩子。

那些粉白色在说:

“随后长出的枝叶,只是果实的外衣。”

2007.2.25

在去理想国的路上

把荒唐的档案销毁了,

并抛弃了体内的导向仪,

和体外这荒诞不经的城市,

像一个真正的漂泊者,从头开始:

生火、露宿,但不结绳记事。

陋石上躺着一卷纸烟,

碎花裙铺在春天的原野上。

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