我认为，歌词就像是一张抓拍下来的照片。
它可能是风景照，也可能是人物照，但总之不是动态的，是我们设想好某一瞬间可以抓拍下的场景，然后拍摄下来的。
这种照片并不是先提醒大家“大家准备好哦，我要拍了，茄子！”之后才拍下来的，而是像拍摄花絮一样抓拍下大家在一起聊天、说笑、生气、闹别扭、吵架时的某个瞬间。
先找到某个让人可以想象前后所发生的故事的瞬间，然后展开幻想。
我还不是专业作词人的时候，经常写着写着，歌词的时间和场所就偏离了。例如一开头写的是早晨的场景“朝霞中 你在雨里”，到了高潮部分就变成“晚霞下 在海里 我紧紧地拥抱着你”，时间和地点不断改变，故事情节随着行文不断展开，歌词从静态变成了动态。这样写出来的东西其实并不像“歌词”。
优美的俳句就像“齐集夏时雨，奔腾最上川”（松尾芭蕉）那样，大多是描写一幅静态画面的。
如果说最好的歌词是一幅照片，那么第二好的就是两幅照片，毕竟在两幅照片之间构建起故事情节是需要专业技巧的。
而外行人作词往往第一句是男性视角，到了第二句就变成了女性视角，整首歌词掺杂了很多复杂的照片。虽然有些成功的歌词也会故意推进时间，改变视角，制造双线故事情节，但这是需要很高的创作技巧的。
对此感兴趣的人可以自己去验证一下。有趣的是，你会发现像枟津轻海峡冬景色枠、枟U FO枠等优秀的歌词有九成是只描写一个画面的，于是听众在听歌时脑海中自然会浮现出相应的景色。以我写的歌词举例，枟单人床枠所描写的场景就是一个单身男人的房间。狭小的房间，床几乎占据了房子的大半个空间，男人在这里思念着已经分手的女友———歌词描述的就是这样一幅画面。
连流行的歌也不会唱 像这样老土的我
和你分开 已经一年 自以为成为了一个好男人
即使到了这年龄 我还怀着一颗赤子之心
即使开始打扮 换了车 心却没有改变
早该忘记的 平凡无奇的别离
却因那时的旋律又被想起
单人床上 拥抱着梦想和你的时候
即使是无聊的事 也能两人一起笑
今夜风的香味 和那时一样
明明如果开始下一场恋爱 就不再会痛苦
枟狡猾的女人枠所描述的场景是在高级餐厅，男士准备了一束高档的鲜花，等待着迟迟未到的女友。
今晚没能见到你啊 好寂寞 好想见你
我的生日 今晚的生日 好想见你
Woo 开心的事情也是 珍珠也是 都是为了你
Oh 高级餐厅也是 鲜花也是 都是为了你
听着这些歌词，脑海中会浮现一幅画面，并幻想着这幅画面的背后到底发生了什么样的故事。
我写的男性视角的歌词大多是以我自己为原型，当然，也有与我自身完全相反的形象。所谓“相反”，就是让出场人物做与我的个性相反的事情。
例如枟M y Babe直到你入睡枠这首歌里有：
不想浪费与你在一起的时间
所以我会一直守护着你
直到你入睡
不是我自夸哦，这句可确实是被评论家赞不绝口的歌词。在恋爱的心情中加上“浪费”这种稍显小家子气的或者说是有点女性化的词语，会让整个歌词显得非常真实。你觉得呢？
我自己和女朋友在一起时会很快睡着，但是我想，如果我是女性的话，应该会希望对方一直守护着自己直到入睡吧？这首歌词中就寄托了我这样一种心情。
昨天那么快就睡着了 对不起
我将自己的这样一种忏悔的心情写进了歌词。我所创作的男性视角的歌词，也有一部分是以这样一种形式来反映我自己的心情的。
从“早安少女组”开始，我创作了好几百首从女性视角出发的歌词。创作的时候我一般会先在脑海中设想好理想女性的形象，幻想“这样的女生应该很可爱吧”，并将其写入歌词。
然后同样的，从一张照片开始慢慢丰富歌词，一边想象照片中的女主人公在干什么，是什么表情，一边创作。
松浦亚弥的枟热带恋曲枠就是幻想一位即将和男朋友出国旅行的女孩又开心又有些担心的纠结的心情，她思前想后，担心有什么细节会让对方不喜欢她。将这个时候的女孩拍成一张照片，就有了她的表情，接下来的歌词只需说明她最终还是决定去旅行就可以了。
确定一个核心，然后将四周逐渐填充起来，不要偏离中心。
自从开始打造“早安少女组”后，我就得常常在规定的时间内创作出大量歌曲。这些歌曲都是描写与自己心境完全不同的少女心情的歌曲，并且只能成功不能失败。所以，我需要在各种限制条件下研究出能够快速地写出感人的歌词的方法。在不断的尝试中，我自创了上面这些“畅销法则”。这些法则不是别人教我的，而是我自己在不断发展前面讲述的那些日常法则的基础上找到的。
不仅在词曲创作方面，而且不管多难的工作，必定都有不会降低工作质量的切实可行的法则。在各个领域成为第一的人，必定有其自创的一套法则。
