（一）
科长家住电信局院内，科长夫人为电影公司职工。这天进富丽大酒店喝酒，出来已是晚上10时。小城灯火辉煌、美不胜收。科长哼着“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江……”的歌儿，歪歪扭扭地在街上闯荡。撞到街边一棵大树，科长前额隆起了大包包。气不打一处来，科长后退数步，怒骂：好狗不拦大路，你是什么杂种，竟敢阻挡我前进？好吧，我们比试比试，看我狠还是你狠。不教训教训你，你不知道爷的厉害。说着摆开马步，对着树干就是两拳。这两拳重重地砸上去，大树岿然不动，科长却疼得在地上打滚。嘴里还不服输：你狠你狠，你狠穿什么铠甲？狗日的！
（二）
识世务者为俊杰。想来想去还是斗不过这位莽汉，科长决定：三十六计，走为上！赶紧爬起来逃跑，却一连栽倒了好几次。正心灰意冷、惊慌失措，忽见一辆的士飞速驶近。立即使出浑身解数，抱着生之欲望，向的士奔出。上得的士，科长手一扬：去电信局！的士向电信局开去。不一会，电信局到了。司机问：往哪开？科长手一扬，电影公司！的士掉头向电影公司开去。不一会，电影公司到了。司机问：往哪开？科长手一扬：电信局！的士掉头向电信局开去。很快，电信局又到了。司机问：往哪开？科长手一扬：电影公司……就这样，的士在电信局和电影公司之间来回奔跑，一直到翌日凌晨。科长疲惫不堪，实在撑不住了。当的士最后停在电信局院门前，科长说：我——我下——下车吧！司机便找科长收钱。科长问：多——多少哇？司机看看计程表：1400元！科长当即从上衣袋里摸出厚厚一把钱，扔到司机手上。司机一数，有2000元。不假思索给科长退回600元。科长连忙摆手，嚷道：找什么找？哥们，算我请客，喝酒！司机哪里肯依，硬是把钱塞进了科长口袋，还扶科长下了车。
（三）
摇摇晃晃进入电信局院内，科长冷不丁地跌倒在门卫处。门卫见状，立马出门相扶。闻到科长满嘴酒香，门卫知道科长醉了，便要送科长回家休息。科长却横竖不肯：我没醉，我很清醒，我自己回——回吧！门卫转眼一想，科长家住一楼，应该不成问题。便返回门卫处继续值班。门卫走后，科长七弯八拐，进入电信局宿舍区。在宿舍区内不停地转圈圈，两眼朦朦胧胧的，怎么也找不到家门。终于一屁股瘫坐在某住户门前，鼾声如雷，进入梦乡。7时45分，科长夫人匆匆开门，准备去电影公司上班。开得门来，忽见门口躺着一位醉汉，吓得高声尖叫。叫了一阵，定睛细看，发现此人乃自己丈夫！恨得抬腿对准科长屁股，就是一脚猛踢。科长从梦中惊醒，望着夫人狼狈地傻笑，夫人的眼泪却似断了线的珠子，滚滚而落。
（原载《桃花源》2003年第1期）
“顾建新点评”：
《科长醉酒》无疑汲取了《世说新语》的营养。《世说新语》在刻画人物的方式上有两点值得借鉴：第一，不写人物的全部经历，而是只选取几件典型小事，甚至只是断片，予以突出地叙写。这样，既能节省笔墨，又能使人“窥斑见豹”。第二，写人，只抓住传神的动作或话语，达到“廖廖数语，神情毕现”的艺术效果。同时，虽然只是一颦、一语、一动，却彰显人物的个性，表现灵魂的深度。这个方法，对微型小说的写人，十分有益。
这篇小说，选取了一个极庸俗的科长的一个生活小景：酒醉后，先是与树作战（使人想起堂吉诃德与风车大战的可笑），后又在电信局与电影公司之间来回奔波，竟花费了1400元的打的费。作者用了一连串具有视觉效果的动词，给读者留下深刻的印象：砸树、逃跑、飞奔、扬手、扔钱、高嚷、打鼾。把人物的丑态生动地描摹出来，如在面前。特别是用略带夸张的语言，写出人物的话语，极具讽刺性，使小说增添了幽默感。如“不教训教训你，你不知道爷的厉害。”“你狠穿什么铠甲？狗日的！”“找什么找？哥们，算我请客，喝酒！”微型小说的人物话语不在其多而在其生动鲜活，只要抓住关键，廖廖数语，就能使人物站立在你面前。
这篇小说的写作，有两点值得注意：一是把一个醉酒人的行为、神态与揭露科长的无聊巧妙地结合起来，既让人感到真实有趣，又不是仅仅为了搞笑与消遣，而是具有深刻的含义，引人思考，给人以警示。二是对人物本质的揭露，作者并不直接出来评议，而是全靠人物自身的表现，做到了“无一贬词，而情伪毕现”。
