最大的泪滴往往只在小孩子的眼里，成人的眼泪远不及小孩的泪珠那么饱满晶莹。
我感动于小孩子努力抑制泪珠流出时的神态。这是一种原本不想然而没有办法避免的哭泣，这泪水像一对难于割舍的朋友分离那样，一步一回头——它留恋着眼眶。这是经过克制而后发生的场面，因而泪水可以蓄积得那么充沛。
小孩子泪水的感人，还在于他们哭得真诚，毫无虚饰与惭愧。能放声大哭是一种高人作为，多属于孩子与诗人。
孩子哭的原因无论因为饥饿、玩具、受父母呵斥，都算作大悲哀。
大人在饥饿的时候仍会做出一副笑容，遭受委屈之后可显出无所谓之态，而被剥夺了快乐的权利之后只好漠然。
大人已经没什么可哭的了，或者说大人再哭就毫无道理了。当然那些怀抱着童真之心的成年人仍哭得深挚有力。
大人的泪水稀薄。
大人的泪水流得极快。
大人擦去自己泪水的速度更快——他们不敢像儿童那样让泪珠晶莹地挂在腮边装饰。
大人的眼睛在哭过之后就发红微肿且有些混浊，儿童的眼睛哭过后像洗过一样清澈。
余光中先生的悼母诗每首都写得感人，如：“而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆。”（《招魂的短笛》）
柳树之雨几近于哭，但余先生未敷一个泪字。在他自己生日时所写的诗中，他说：“永不忘记，这是你流血的日子你在血管中呼我你输血，你给我血型。”（《登圆通寺》）
不写泪，写血，更甚于哭了。
在余先生的悼母诗中，还有近于中年的冷静和对冥冥大化的思索：“塔顶是印度的云，塔底是母亲启骨灰匣，可窥视我脐带联系的一切。”（《圆通寺》）
余光中是有真性情的人，彻骨之痛也终于没有哭声。
