我们的希望和思维又扑了一个空。我们希望富翁捐款。当我们听富翁诉苦时以为他有牵累，以为他是因此而推诿，这么想下去，富翁确有隐衷并非为富不仁，这是一扬。不料我们的思路马上被富翁轰毁，想不到他竟是这样一个毫无同情心、公共心的人，这是一抑。抑扬的碰撞，令人惊奇，在这则幽默背后，我们也看到了某种世态某种人物。
3．真相大白
有一个算命先生自称“铁嘴神算”。据说，他不需要人家开口，就能知道吉凶。
一天，一个老头来算命。“铁嘴神算”看他一副愁眉苦脸的样子，就说：
“我看你家境不好，经济困难。”
老头摇摇头。
“是晚年丧妻吧？”
老头又是摇头。
“那么一定是儿孙不孝？”
还是摇头。
“铁嘴神算”连猜不中，有点发慌了，又一口气说了许多不吉利的事情，但是老头子还是摇头不止。“铁嘴神算”一点办法都没有了，不得不恳求老头子说出为什么要来算命。老头子这才告诉他：
“三天前我得了个摇头病，不知道什么时候才能治得好。”
这个答案太出人意料了！猜测与真相的反差太大，悬念之弦绷得太紧，结果却全是另一件事。幽默往往在真相大白之时产生。
一个乡下人的妻子病了，他从城里请了医生来替妻子治病。
到家以后，他把医生请进里屋，自己则坐在门外等候。
不久，医生探出头来。问：
“有铁钳吗？”
乡下人听了很不安，但还是找了一把铁钳递给医生。
一会儿，医生又探出头来，问：
“有镊子吗？”
乡下人听了很紧张，但还是找了一把镊子递给医生。
又过了一会，医生满头大汗地走了出来，他又问：
“有铁锤吗？”
乡下人吓坏了，急忙问：
“我妻子到底得了什么病？”
“还不知道，”医生不耐烦地回答，“我的药箱还没打开哩！”
担了半天心，原来真相如此。
中午时分，突然一阵大雨。行人被淋得如落汤鸡一般，躲在街边的商店里避雨。大家七嘴八舌，咒那鬼天气。只有一个秃头绅士虽然浑身无一处干燥，却依然乐呵呵的。
“先生您真是乐天派。”—位妇女对他说。
“是，”绅士回答，“我是做雨伞生意的。”
怪不得那么高兴。
当我们的猜测扑了一个空，我们会发现自己面对的像是一个智力游戏，虽然并没有给予正确解答，但从真相中无疑受到了一种智力的启发，我们会莞尔一笑。在这会心的微笑中，幽默产生了。
4．跌入陷阱
有时，我们一不留神扑空了，还会跌进陷阱，这就更狼狈了，也更可笑了。设置陷阱，也是造成幽默的一种方法。
设置陷阱也能造成衬跌扑空。在这里，陷阱往往就是悬念，就是人们的期望。我们试图解开悬念，试图实现期望的时候，正是一步一步往陷阱走的时候。当悬念解除，期望来到时，我们也跌入了陷阱。
在美国某城市的繁华街头，贴着这样一张广告：“如果谁给我寄100元，我就告诉他赚1000元的奥秘。”
有人真的寄去了100元，得到的回信是——找十个像你这样的傻瓜！
原来如此！
原来广告是一个诱惑，是一个期望，是一个悬念，但更是一个陷阱，它诱惑我们去实现期望，结果却让我们上当受骗。在这种期望与真相的偏离中，幽默产生了。
报童在大声叫卖：“惊人的诈骗事件！受骗者已达83人！”
一个人赶忙跑过去买了一份报纸，但是，看来看去怎么也找不到诈骗事件的内容。
这时，报童又在大声叫喊道：“惊人的诈骗事件，受骗者已达84人！”
人们平时总是沿着思维定势进行思考，聪明的报童就把陷阱设置在人们的思维定势里面。当我们听到报童叫喊“惊人的诈骗事件！”时，我们想到的是报上的新闻，这是思维定势使然。殊不知报上并没有诈骗事件的消息，而卖报本身却是一起诈骗事件。我们买报，就是被诈骗了。
设置陷阱，让人跌落，从某种意义上讲，并不是多么光彩的行为。
但是，如果是因为上当受骗者固守思维定势一意孤行的原因，却可以产生一种喜剧的幽默效果。我们在窃笑别人的愚蠢时，别忘了自己。
5．误解人意
请看法官与小偷的对话：
法官：我希望这是最后一次，我不想再在这里见到你了。
小偷：怎么，先生，您要改行了吗？
法官的意思是希望小偷改行，小偷却完全理解反了，他的疑问令人捧腹。
一次，一位医生在给一个小孩看病时，想测验一下他对身体器官的了解程度，就指着孩子的耳朵问：“这是你的鼻子吗？”
孩子听了，马上转身对陪他来的母亲说：“妈妈，我们最好还是另找一个大夫。”
医生未免低估了小孩的常识，小孩却误会了医生的意图和水平。
汤姆：妈妈胆子真小！
父亲：为什么你会这么想？孩子。
汤姆：我们穿过马路时，她总是把我的手握得牢牢的。
一妇女同她丈夫在一家饭店里吃饭，吃完饭走出来，她发现缺了一副手套。她请求丈夫等一会儿，急忙返回到桌子跟前找寻，先在桌上找，然后在桌子下面找。
服务员看到了这情景，连忙跑过来。
“请原谅，夫人，”他殷勤地说，“你的丈夫就站在门口那儿。”
这些都是误解人意的例子，读来令人会心而笑。
对比矛盾法
对比和矛盾能制造幽默，因为它们常常把人置于几种不同的环境中，突显出人类的弱点，令我们惊讶、羞惭、深思，让我们觉得有趣、可笑、意味深长。
对比和矛盾能制造幽默，还在于它们常常能揭示出生活中一些荒谬的现象和有趣的哲理，使我们在貌似正常的现象中看出不正常的现象，在平凡的事物中发现不平凡的东西。
对比和矛盾是两种不同的方法，对比不一定有矛盾，矛盾不一定有对比，但对比和矛盾也常有重合处，所以在标题上我们把它们列在一起，下面则分别讨论。
1．正反对比
俗话说：不比不知道。对比能使我们在平凡中发现特异，在正常中发现荒诞。对比还形成了差异，造就了矛盾，如果把人生比作舞台，对比使我们看到了不同人对自己角色的演绎，看到了同一个人在不同场景中的表演，我们在观看演出时，常会发出会心的微笑。
英国前首相丘吉尔一次应邀到广播电台发表重要演讲。途中车出故障，他从路边招来一部计程车，对司机说：
“载我去BBC广播电台。”
“抱歉，我不能去，我正要赶回家听收音机，听丘吉尔的演讲呢！”
司机说。
丘吉尔非常高兴，马上掏出一英镑给司机。
司机一见有那么多的钱，也很高兴，他叫道：
“上车吧！去他妈的丘吉尔。”
这两幕场景的对比或许会使丘吉尔尴尬，但我们却觉得非常幽默。
爱因斯坦在未成名时衣着寒碜。一次，有一个熟人在纽约街上见到他，便问：
“你怎么穿得这样破旧？”
爱因斯坦回答说：“这里反正也没有人认识我。”
过了几年，当爱因斯坦一举成名以后，那个熟人在纽约街上又碰到他，惊异地问：
“你怎么还穿得这样破旧？”
爱因斯坦笑着回答：“反正这里的人都已认识我了！”
在这里，对同一个问题，两个相反的回答构成了对比。在对比中，我们充分感受到了爱因斯坦的潇洒风度与幽默感。
有一天，八仙之一铁拐李从一座小桥上走过，这座桥是用两根木头拼成的，一根高一根低。铁拐李走过，正好凑合他那一长一短的瘸腿，比走在平地上更平稳。于是，他满口称赞：“天下的桥，就算这座桥修得最好了！”
几天以后，铁拐李往回走。这一次走的方向恰好和上一次调转过来，所以桥上那一高一低的木头就不凑合他的腿了。长腿走在高木头上，短腿走到低木头上，比平常瘸得更加厉害了。他发火了，连声骂道：“天下的桥，就算这座修得最坏了！”
对比总是在人们的心理中造成一种落差，而我们往往会在这种落差中感受到幽默。
2．相关对比
所谓相关对比，是将两个相近似的对象加以对照，从而发现出其中的趣味性、荒谬性与哲理性。
“上星期，一粒沙子钻进了我太太的眼睛，看医生花了三块钱。”
“那算什么！上星期，一件皮大衣钻进我太太的眼睛，我花了三百块钱。”
男人的抱怨在这种相关对比中得以“升级”。
一个妇女在宴会上炫耀自己家境富有，她说：“我常用温水洗钻石，用红酒洗红玉，用白兰地洗翡翠，用牛奶洗蓝宝石，你呢？”她问身旁的一位太太。
“哦，我根本不洗！”对方说：“只要这些东西沾上灰尘，我就把它们扔掉。”
美国军队有一条规定，军人一律不得蓄长发。而黑格将军担任北约部队总司令时，却蓄着长长的头发。
有一名被禁止留长发的美国士兵，看到画报上登载着长发的黑格将军像，便把它撕下来，贴在不许他留长发的办公室的门上。为了表示抗议，他还画一个箭头，指着总司令的头发，写了一行字：请看他的头发！
少校看见了这份别出心裁的抗议书，没有把这个愤愤不平的小兵喊来训斥一通，而是将那箭头延长，指向总司令的领章，也写了一行字：请看他的官衔！
少校这样答复小兵的抗议是很幽默的。
3．巧换词序
巧换词序也可以造成对比，因为其方法的特殊性，我们把它独列一节进行探讨。
语言的次序，往往都是按照一定的习惯排列的，但在实际生活中，常会有这种现象：说话人有时只要把原有的话语词序调换一下，不另增添新的词汇，就能产生出新的意义，在原有句子的映衬下，显得造语新奇、意境深远从而给人留下幽默的印象。
学贯中西的大学者钱钟书，以小说《围城》及学术专著《管锥篇》
饮誉海内外，一些青年作家向钱钟书先生请教，他语重心长地说：“要想自己的作品能够收列在图书馆里，得先把图书馆安放在自己的作品里。”这里的意思很明白：就是要想自己的学业有所成就，必须要博览群书，博采众长，融会贯通，方能成一家之言。但钱先生没有用那些套话，而是通过词序的变换把这个意思很精练地表达出来，由于独辟蹊径，幽默风趣，令人过耳不忘。
邹韬奋先生有一次出席公祭鲁迅先生大会，轮到他演讲，他说：
“今天天色不早了，我只用一句话来纪念先生：许多人是不战而屈，鲁迅先生是战而不屈！”此语一出，赢得了热烈的掌声。
邹先生深谙调换词序的魅力。他要赞美鲁迅先生“战而不屈”的精神，但却先提“不战而屈”，造成词序上的变换，从对比中更显其意义上的截然对立，以宾衬主，有力地烘托出鲁迅先生坚韧不拔地与黑暗势力顽强抗争的伟大人格。
美国前总统肯尼迪一次向群众演讲，他说：“不要问你的国家能为你做什么，而是问你能为你的国家做什么。”多年来，这句话成为美国公众的座右铭，影响很大。究其原因，在于肯尼迪借助于巧换词序，言简意赅地阐明公民应为国家分忧解难、承担责任和义务的道理。
在日常说话中，注意运用巧换词序这一技巧，可以使我们的言语充满幽默感。
4．自相矛盾
主观与客观反差太大，或互相矛盾，容易产生幽默的效果。且看——一个男青年给他的女朋友写信，信中写道：“亲爱的，为了你，我可以毫不犹豫地跳入深渊；为了见到你，我会克服任何困难……星期天我准备到你那儿去，如果天不下雨的话……”
信誓旦旦地说要克服任何困难，一场雨却能使他止步，言行不一致造成的矛盾令人捧腹。
皮埃尔是巴黎的画家之一，他以前卫派自居。
有一次，他在塞纳河畔开了一个画展，把自己的作品都张挂起来。
有个五十多岁的妇人从旁边走过，见了他的画，说：
“哎哟，这画可真有意思。眼睛朝那边，鼻孔冲向天，嘴是三角形的呢！”
皮埃尔对老妇人说：
“欢迎你来参观，太太。这就是我描绘的现代美。”
“哦——那太好了。小伙子，你结婚了吗？我把长得和这张画一模一样的女儿嫁给你好吗？”
老妇人的一句问话，使皮埃尔陷入双重标准的窘境。
这种主观世界与客观世界的矛盾，造成一种强烈的反差，形成一种幽默的氛围。
在夜总会，一位舞女问中士：“你们机场有多少飞机？”
中士严肃地说：“难道你不懂军人应该保守军事机密吗？一个士兵怎么可以随便向陌生人透露我的机场有五十架轰炸机呢？”
口口声声要保守机密，却仍然泄露了机密。
妙喻双关法
比喻和双关常能有幽默的效果。因为比喻使语言形象生动，双关使语言意味深长。下面我们将对这两种方法进行探讨。
1．精心设喻
并不是所有的比喻都能有幽默的效果。比喻也有新奇与陈旧、巧妙与平庸之分。有一位作家说过，第一个用鲜花比喻美人的是天才，第二个用鲜花比喻美人的就成了庸才；第三个用鲜花比喻美人的，简直就是蠢材。同样，只有新奇与巧妙的比喻才能造成幽默。
钱钟书先生的小说《围城》是经典名著，小说的语言非常幽默，令人回味无穷。原因之一在于小说中有大量新奇巧妙的比喻。且看：
张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征，喜欢中国话里夹无谓的英文字。他并无中文难达的新意，需要借英文来讲，所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。
（汪处厚）胡子又稀又软，挂在口角两旁，像新式标点里的逗号，既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙安上去，胡子跟眉毛换了位置，嘴上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣。
她（沈太太）眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的眼泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。
出洋好比出痘子，出痧子，非出不可。小孩子出过痧豆，就可以安全长大，以后碰见这两种毛病，不怕传染。我们出过洋，也算了了一桩心愿，灵魂健全，见了博士硕士们这些微生虫，有抵抗力来自卫。
学国文的人出洋“深造”，听来有些滑稽，事实上，惟有学中国文学的人非到外国留学不可。因为一切其他科目像数学、物理、哲学、心理、经济、法律等等都是从外国灌输进来的，早已洋气扑鼻；只有国文是国货土产，还需要外国招牌，方可维持地位，正好像中国官吏、商人在本国剥削来的钱要换外汇，才能保持国币的原来价值。
两个人在一起，人家就要造谣言，正如两根树枝相近，蜘蛛就要挂网。
物价像吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。
这些精妙的比喻，句句读来赏心悦目，开怀大笑。它们设喻新奇，发人之所未发，见人之所未见，而且妥帖严密，毫无故作惊人之语、哗众取宠之意，带人进入一个机智幽默的崭新天地。
2．以喻代论
比喻，是语言艺术中最美丽的花朵。比喻，能把精辟的论理寄寓于摹形拟象的描绘之中，化抽象为形象，既给人艺术上的美感，又给人哲理上的启迪。往往寥寥数语，就能言尽理之深蕴，这就是比喻的魅力和功效。
有一次，子禽问他的老师墨子：“老师，多说话到底有没有好处？”
墨子说：“池塘里的青蛙，整天整夜地叫，弄得口干舌燥，却从来没有人去注意它；雄鸡只在天亮时叫几声，大家就知道天亮了。”
墨子没有对学生讲一句抽象的道理，而是把说话多少与好坏的关系，寄寓于青蛙鼓噪与雄鸡报晓的生动比喻与鲜明对比之中，形象而深刻地说明了其中的道理。
