赵令畤·蝶恋花：落红日日成阵，斜阳只近黄昏
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。
尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
世事茫茫，春愁黯黯。不仅是诗人，寻常之人也会有这样的感叹。红尘似海，人生如梦，没有人知道怎样才是完美的人生，没有人知道何处才是真正的彼岸。或许，这个世界，从来就没有彼岸花开。遥远的路上，我们都是匆忙的行客，过山过水，看云看月。我们从不知道，下个路口等待我们的到底是灯火辉煌还是流光黯淡，是风轻云淡还是烟雨凄迷。
即使是风和日丽的春天，也总有无数人茕茕孑立、形影相吊。有时候，风景决定心情；有时候，心情决定风景。同样的春天，有人呼朋引伴，把酒言欢；有人独自徘徊，只影憔悴。事实上，我们已经看到，在那些诗意流转的年月里，无数身影定格在春日，伫立楼台也好，沉默庭前也好，徘徊月下也好，醉卧花间也好，总有难言的孤独。
很多时候，我们并不知道那些沉默不语的人，到底所思何事。但我们知道，春天对于他们来说，并非美丽的相逢。纵然窗外花红柳绿，纵然庭前云淡风轻，也无法让悲伤止步。心内若黯淡无光，窗前纵百花鲜艳，又有何益！
这首词里的女子，眼前何尝不是春色旖旎？可她的苦闷与惆怅，却始终无法消解。就像许多庭院深处的女子，她的心事我们可以猜到几分，却总是无法尽知。毕竟，女人心，海底针。我们以为，她希望有个人陪伴，从日落到日出，从花谢到花开。可是，或许她只是希望，彩云从不归去，落花不过秋千。
赵令畤，初字景贶，苏轼为之改字德麟，自号聊复翁。太祖次子燕王赵德昭玄孙。宋哲宗元祐时，签书颍州公事。当时，苏轼为知州，因赏识他的才华，故向朝廷推荐他。但是，后来赵令畤遭到新党排斥，被废十年。后为右朝请大夫，改右监门卫大将军、营州防御使，迁洪州观察使。绍兴初，袭封安定郡王，迁宁远军承宣使。著有《侯鲭录》八卷。
赵令畤与苏轼的交往主要集中在元祐时期。从苏轼对赵的举荐和评价看，两人的关系相当密切，相知甚深。赵令畤元祐时期的仕途升迁得力于苏轼，而随后苏轼遭受贬谪，赵亦受到牵连。赵令畤的创作，特别是词的创作受到苏轼的影响，但又体现了独立的个性与风格。其词凄婉柔丽，极近秦观。
“欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。”闺中之人，总有说不尽的苦涩荒凉。很多时候，她们弹琴作画，品茗赋诗，很优雅，很安静。可是，在这优雅与安静之中，却总是藏着深深的愁苦。总觉得，她们像被搁置在百宝阁里的玩赏之物，玲珑剔透，却冷落凄清。她们将所有交付给遇见的男子，却料不到后来的日子会是哪般模样。
未必所有女子的寂寞都因为男子负情薄幸，朝秦暮楚。但是不得不说，在那些男权主义的时代里，大多数男子都不曾真正靠近女子的内心，去聆听，去怜惜。所以，即使女子想要的只是片刻的温暖，都很难得到。很多时候，她们只能在幽窗之内，独自承受忧伤与寂寞。
李清照说，“乍暖还寒时候，最难将息”。说得多好，想必词中女子所想也是如此。这样的时节，虽已是春天，但是寒意仍未消去，于是想要减掉罗衣，却又心生踌躇。当然，她心中的寒意恐怕比窗外的寒意更深，也更难消除。若非如此，她不会连珠帘都无心卷起。庭院深深，深不过寂寞。“不卷珠帘，人在深深处”，心中的惆怅与愁闷，无须多言。
“红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。”清明时节，阴雨绵绵，真是人间何处不销魂。本来，春雨如酒，也能让人流连。但是此时，庭院深处的这个女子，却只有烦忧。她知道，帘外定是：雨打花枝，落红无数！珠帘虽未卷起，她还是十分关切庭院中的花儿，迫不及待地问枝头杏花几许。
春天里最让人悲伤的莫过于百花凋残，零落成泥。此时，这女子仿佛看到枝头残存的杏花，依稀还带着雨痕，如泣如诉。实际上，花未必有意，人却总是多情，泪眼迷离的不是庭外飞花，而是这孤寂的女子。她本就孤苦无依，又逢着雨打花枝，境况可想而知。
其实，许多个日子，她只能无聊闷坐，对着沉香的袅袅烟气出神。那样的画面，即使是如今看来，也仍旧让人难过。若非百无聊赖，寂寞冷清，她不会是那个模样。可以想象，她的眼神里甚至有几分绝望。这样的日子，实在让她烦闷，她却只能借酒浇愁。因为恨深酒浓，所以迟迟未醒。最无奈的，是醒来仍要面对沉香烟气，当然还有流水落花。
“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”这才是女主人公愁思重重的深层原因。她思念着远方的人。不管什么原因让他们分隔两地，她都希望，那人能够早早归来，让她不再形单影只。她多希望，春燕给她带来那人的信息；但是很遗憾，春燕不曾带来只言片语。于是，她只好对着屏风怅惘。淡烟流水的画屏上画的正是遥远的西江路，想当初，那个被她思念过千万遍的男子正是从这里远去的。可是此时，她的深情凝望，只能换来满地凄凉。
卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。
这仍然是赵令畤的词，仍然是凄婉柔丽的笔法，仍然是无处言说的愁怀。这是千百年前无数女子共同的心绪，如花凋落，无声无息；如水东流，不止不休。所以这样的诗词虽然浩如烟海，却总能让人忍不住感叹。
“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”林黛玉含泪葬花的情景，我们都还记得。此时，独自窗前的女子，尽管不似林黛玉那样凄绝，却也是孤寂难耐、苦闷难言。或许，她想要的只是简单的幸福，两个人携手人间，相守到老。可是，她终究失望了，陪伴她的总是月圆月缺、云聚云散。
漫天飞絮，不解寂寞；满地落花，更添忧伤。这就是她的处境。花落成冢的时候，恐怕她也会沉默着筑孤冢，掩埋自己没有回音的思念。
“新酒又添残酒困。今春不减前春恨。”寂寞深处的女子，面对帘外春光，总喜欢用酒精来麻醉自己，然后在酒醒之际，看落花成阵，流水无情。她们何尝不知道借酒浇愁无济于事，可是春愁独自，除了残酒浓睡，还能如何？
残酒未醒又满新酒，使她更加慵懒倦困；今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。她想要回避却无力回避，想要忘怀却无法忘怀。这世上若是有忘情水，那么所有独自荒凉的人就不必受那些寂寞之苦。这女子注定要在这庭院之内，苦度流年，年年春愁春恨，年年默默无语。何时结束这样的日子，谁都无从知晓。
“蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。”印象中，戏蝶流连，娇莺自在，可是在孤独者眼中，如词中的女子，无论蝴蝶还是黄莺，都是无情之物。
无处言说，无处询问，这样的处境，任谁都难以忍受。实际上，不仅无人可问，连蝴蝶、黄莺也都飞往别处，只剩下自己独倚高楼、凝望碧水。苍茫的人间，没有人为她带来远方的书信。这样的日子，本就寂寞无言，此时更是夕阳西下，让她在寂寞之上更添凄凉。她知道，夕阳西沉后，将是漫长的夜，那是她更不愿面对的深渊。
史达祖·夜合花：相逢不易，相守更难
柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆。
风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯？人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。
爱情，总是如烟如雾，让人捉摸不透。刹那的花开，未必就能天长地久；瞬间的欢喜，未必就能海枯石烂。相见时纵然花明柳暗，月白风清，也总要面对此后的似水流年。真实的情况往往是这样，走着走着就散了，回忆都淡了；看着看着就倦了，星光也暗了。似乎总是这样，我们能猜到开头，却猜不到结尾。世事无常，就是这样。
从相逢到相爱，从相依到相守，还有很远的路要走，还有很多事要做。世间有情人常见，但是终成眷属的能有多少？若注定只能有几日的黄昏月下，谁又能强求百年的无怨无悔！尘缘这东西，让人喜出望外，也让人落寞悲伤；让人心花怒放，也让人百转千回。
最遗憾的是，很多时候，爱情还来不及表达，就已经随风逝去，无处找寻。我想，心中有爱，就应当说出口，就算只是单相思，至少不会留遗憾。相爱的两个人，若是都选择矜持和骄傲，爱情也许就会渐渐枯萎。人生很短，错过的人，也许就永远错过，再也不会遇见。那种心有灵犀、心照不宣的感觉虽然也很美，但若是为了不打破美好的感觉而失去爱情，怕是不值得。
史达祖，字邦卿，号梅溪。屡次科举不中，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩侂胄败，史达祖受黥刑，死于贫困中。韩侂胄死后，对其牵连影响很深。终究其因是源于其不知进退、骄傲蛮横的个性。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，那时候的北行词，充满了沉痛的家国之感。
这首词，能让人情不自禁地想起初恋，想起那些花前月下的日子，想起那些携手欢笑的时光。无论何时，初恋都是人们用心珍存的春花秋月。尽管很多初恋故事都无疾而终，此后想起也总让人泪眼迷离，但是人们还是愿意珍藏那些记忆。最初的相逢，最后的别离，多年以后再想起，纵然荒凉，却也温暖。
“柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。”春天，莺歌燕舞，风轻云淡，可是这首词的主人公却无心赏春，他早已被愁绪笼罩，无处躲藏。这样的日子，纵然微风吹皱春水，杨柳绿了人间，心中若有忧愁飘荡，也只能落得默默无语。
当年的庄周，梦见自己变成蝴蝶，梦醒之后发现自己仍是庄子，于是不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶，还是梦到蝴蝶的庄子。如果梦足够真实，人没有任何能力知道自己是在做梦。于是，有时候忍不住想，人生是否真的只是梦境！这个春天，这首词的主人公，恐怕也会如庄周那样，在梦里梦外游游荡荡，却始终找不到自己。
愁染潘安，这就是主人公此时的心境。潘安即西晋文学家潘岳，是中国古代十大美男子之首，许多年后仍是花样美男的代名词。我们不知道他到底是怎样的容貌，但是据说，当时因为潘安长相太过俊美，坐车到洛阳城外游玩，总会引得无数女子争相围观。更重要的是，潘安还是与陆机齐名的文豪，而且终身独爱妻子杨氏。所以，千百年来，众多女子将他视为梦中情人。可是此时，自比潘安的主人公，却只能在春天里沉默。很显然，他心中藏着许多事，其中就有那段让他无法忘怀的爱情。
很多东西，越掩藏，反而越明显。掩得住泪水，却掩不住忧愁；遮得住春光，却遮不住寂寞。这是主人公不得不面对的尴尬处境。悲伤就在那里，荒凉就在那里，无论如何遮掩，总是欲盖弥彰。
这样的日子，是不该回忆往事的。谁都知道，往事只在时光深处，触不到，摸不着，想起来只会平添烦恼。如果人可以控制思绪，想起该想起的，忘记该忘记的，那该多好！可是谁又能做得到呢？很多时候，不愿想起，却总是想起；不愿回忆，却总是回忆，谁也无法逃避。
飞逝的流光，带走了太多东西，所以我们害怕回首。可是此时，主人公还是忍不住想起了那些如烟往事，那里不是荒野，却长满了野草。曾经的人，曾经的事，都恍如隔世，让他不堪面对。因为这样的蓦然回首，就连落着细雨的池塘，也让他暗自神伤。或许，他们的故事曾在这里落脚，所以睹物思人，才会这样心伤难言。故事落幕之后，所有的旧物都会成为悲伤的理由，比如云水，比如烟月。曾经装点幸福，如今映照孤单，怎能让人不悲伤！
“梅开半面，情满徐妆。”徐妆，即半面妆。梁朝侍中信武将军徐绲的女儿徐昭佩，天生丽质，风华绝代。梁武帝天监十六年（公元517年）徐昭佩应召入宫，被立为湘东王萧绎的王妃。承圣元年（公元552年），萧绎即位为梁元帝，因与妻子一向不和，故称帝后不愿立徐氏为皇后，后位始终空着，徐氏只从王妃晋为皇妃，因此心有嫉恨。
由于梁元帝是独眼，一次临幸时，徐妃只作半面妆，半面梳妆，半面未妆。梁元帝知道她是有意嘲笑自己，盛怒之下，拂袖而去，几年不再理睬徐氏。这就是“徐妃半面妆”的故事。李商隐《南朝》诗有“休夸此地分天下，只得徐妃半面妆”之句。
如果不是被忧伤缠绕，这应该是极美的画面。疏影横斜，暗香浮动，诗情在那里，画意在那里。可是此时，主人公真没有这样的心思。所有的旖旎与明朗，都掩不住他心中的落寞与萧索。
细雨也好，微风也好，都只能撩起寸寸柔肠，让这落寞之人，了然无趣。曾经，他们把酒言欢，欢笑不断；曾经，他们月下相依，烛火摇曳。可是此时，纵然月光如水，独自徘徊，又有什么滋味！
“芳机瑞锦，如何未织鸳鸯？”再华丽的织机也织不出天荒地老。纵然织就鸳鸯，可是尘缘就在那里，该聚的总要聚，该散的总要散。世间之事若总能如愿，就不会有那么多悲欢离合。
“四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。”想必许多人都记得，在电视剧《射雕英雄传》里，每次当黄蓉读出这几句词，老顽童都如临大敌，恨不得飞天遁地。可以说，老顽童与瑛姑有过美丽的爱情，有过晓寒深处深情相对的梦想；但是后来，不管何种原因，这些都破灭了。他们注定只能如此。
