为了便于对照、比较，我们将原小说中的片段，电影文学剧本中的段落，以及导演运用视觉语言所作的镜头处理后的场面，分别节录如下：
【小说】
冬至的祭祖时节，她（祥林嫂）做得更出力，看四婶装好祭品，和阿牛将桌子抬到堂屋中央，她便坦然地去拿酒杯和筷子。
“你放着吧，祥林嫂！”四婶慌忙大声说。
她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神地站着。直到四叔上香的时候，教她走开，她才走开。
【电影文学剧本】
鲁家客厅。大年夜，又是祝福上供的时候了……
鲁四老爷喊：“上福礼。”
柳嫂端了大盘装着一个煮熟了的猪头，猪头上面横七竖八地插上八九只筷子，上来。阿香跟在后面，端了另一只大盘，盘里装着一只鸡，放好。柳嫂正要回身再去端供品，只见祥林嫂兴冲冲地端了一只盘子，里面是一条大鱼，上来，走到供桌前面。
四太太大惊，大声怪叫：“啊哟，祥林嫂，谁叫你端的？放着放着……”拦住她，不让她走到供桌前面。
祥林嫂完全出乎意料，不知说什么才好，几秒钟之后，才格格不吐地：“我，捐过门槛……捐过……”
四太太一扫她平时的慈眉善脸，迎头痛击：“什么门槛不门槛！放下，不准开口。”
四老爷怒容满面：“我早说，不能用，不能用这种人……”
四太太对柳嫂：“快去换过，换一条草鱼，快。”对阿香，“站着干什么？叫她（指着祥林嫂）出去。”
祥林嫂茫然地出去。失神落魄的表情，嘴角微微地抽搐。
从以上小说的片段、电影文学剧本的场面以及导演的分镜头剧本处理，我们可以对照看到，电影文学剧本较之小说的白描手法，显然在场面叙述上有了较为丰富细致的描绘，而导演的分镜头剧本则让我们有了视觉画面的感受。下面我们再进行具体分析，看看导演是如何运用视觉语言构成这一场面的。
这个场面的情节发展，大致可分为三段：
（1）祥林嫂带着轻松的心情端鱼上福礼到被呵斥。
（2）祥林嫂竭力向鲁四老爷和太太解释自己捐了门槛，赎了罪。
（3）祥林嫂的最后希望破灭。
我们注意到在这个场面的开始部分，导演运用了语言的重复手法，重复表现了祥林嫂初入鲁家上福礼时的动作，通过这些动作强调了祥林嫂的轻松心情；这种轻松心情与后面遭到的致命打击形成强烈的对比，有助于推动剧情达到高潮。这种重复手法的运用是有其特殊表现力的，是内容所需要的，它既呼应了前面（第一次上福礼时）人物的思想情绪，又照应了后面对人物命运致命一击时的悲剧性气氛。不足的是，此处祥林嫂的性格变化（与第一次相比较）还显得不够鲜明。既要在重复中取得强化效果，又要显示出重复中的变化。
在这个场面里，不是要表现祥林嫂能不能上福礼这一事件的结果和突出表现鱼的细节，它的重要之处在于：通过事件和细节展示其对于人物命运的打击和伤害并由此所产生的深刻影响；表现祥林嫂在被剥夺了最后一点做人的权利后，人物内心世界所激起的巨大波澜和变化。
如果说导演的意图是想通过掉鱼的细节处理来刻画主人公的内心震动和变化，那么鱼掉之后，就应该把主人公推到观众的面前，充分展示祥林嫂的情绪变化，而这个场面的视觉语言结构却在鱼掉之后相隔5个镜头才出现祥林嫂怔住的特写镜头，这个唯一表现主人公情绪的特写镜头仅有1.4米长（3.4秒），观众还未来得及看清主人公的情绪，这场戏就结束了，实在令人惋惜。
在美国早期影片《居里夫人》中，当居里夫人惊闻丈夫居里的死讯这一震撼人心的消息时，表现居里夫人情绪的一个镜头长达将近300英尺（约3分多钟），充分展示了人物的心理活动过程和情绪的变化，从而强烈地感染了观众，给人留下了经久不忘的印象。与此相比，祥林嫂的心理过程就展示得不够充分，显得匆忙，只有交代，而无内心风暴的经历过程，并把它外化为可见的形象。
我们从原小说和剧本提供的材料来看，有较多的视觉语言因素可供导演加以利用。比如，选择“像受了炮烙似的缩手”，“变成灰黑的脸色”，“微微抽搐的嘴角”，“木偶似的失神的眼睛”，等等。通过这许多人物心理活动的可见的细节，以及四老爷和太太、老孔等人的脸色，柳嫂和阿香的反应，此外，还有挣扎的鲤鱼、跳动的烛焰、缭绕的香烟等，经过导演构思之后，交替地组合在一起，以间接描写的方式来揭示祥林嫂内心感情的跃动、抑制等复杂的活动，才能更有力地推动下一个场面（砍门槛）的发展，为它积蓄力量，做好准备，找到依据，酝酿更大感情风暴的到来。
从以上分析来看，这个场面的视觉语言构成，还没有充分把握住揭示主人公内心世界这条主线。因此，高潮的力量有些不足，缺乏强度。有的人把戏剧高潮误认为在“砍门槛”一场戏，是不无道理的。
由此可见，一个场面的视觉语言的构成，对揭示剧作内容有多么重要的意义。如果结构得好，就可以突出表现内容的深刻含义和实质；反之，就会削弱表现的力度，降低它的感染力量。
在讲到一个场面的视觉语言结构时，不能不提到前苏联导演爱森斯坦的经典影片《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”这一经典段落。
“敖德萨阶梯”这一场面的中心内容是表现战舰波将金号起义后，开进了奥德萨港口，罢工的码头工人和市民去慰问和欢迎起义的水兵，而沙皇统治者则在此时对无辜的群众下毒手，进行了血腥的武装镇压。
这一枪杀场面，如果导演只是拍一些沙皇士兵开枪、群众惊慌逃跑的镜头，也可以简单地交代过去，但是导演没有用镜头来图解和说明这一事件的表面过程，而是用艺术家洞察事物本质的眼光，找到使事件暴发巨大激情的视觉语言手段。导演紧紧抓住这个场面中的两个代表性元素：一是敖德萨阶梯，二是婴儿摇篮车。这是视觉语言中两个最为重要的造型因素。
整个场面由155个镜头构成，放映时间约5分半钟，给观众的视觉感受和心理感觉是速度快、节奏高、冲击力强。它不注重叙事，因为情节很单纯（敌我冲突，用武装镇压群众），而重表现，多用短镜头，创造了一个极具震撼力的视觉场面。
1.中军警由左上方向右下方走来。5秒3帧
2.中军警持枪射击。1秒4帧
3.特一妇女惊恐的脸。7帧
4.特妇女晃动身躯向后倒去。8帧
5.特妇女张嘴呼叫。11帧
6.大特妇女晃动的头部。14帧
7.全—特人群由台阶上方往下奔逃，一无腿残疾人以手代脚随人流奔逃；一撑伞妇女跑近，伞占满银幕。4秒18帧
8.全人群从阶梯和高台向下奔逃，无腿残疾人从高台跳下。5秒2帧
9.大全军警持枪追逼人群。3秒17帧
10.中惊恐的人群由左向右奔逃。2秒12帧
11.远人群往阶梯下狂奔。5秒24帧
12.特一人跪倒的腿。2秒14帧
13.中一人由左向右飞跑。11帧
14.中一人由左向右跌倒。21帧
15.特一人大腿跌向地面。20帧
16.全一男人与小孩跌倒在尸体旁。2秒4帧
17.大全人群从阶梯往下奔跑。7秒9帧
18.全一男人与小孩跌倒，小孩恐惧地双手捂脸。5帧
19.远人群从阶梯往下奔跑。2秒16帧
20.远军警追赶人群(同9)。2秒15帧
21.远人群向下奔跑。2秒16帧
22.全军警从尸体上走过。3秒5帧
23.全人群奔跑，一拄拐人夹在其中。3秒21帧
24.近一中年男人与老年妇女缩在墙角处。1秒24帧
25.近一些人惊恐地躲向墙角。2秒5帧
26.远军警追赶人群(20分剪)。2秒2帧
27.近中年男人在妇女身旁倒下1秒11帧
28.远人群奔逃。1秒11帧
29.近一老人倒地，人群从身上跨过奔逃。3秒18帧
30.远人群奔逃。4秒18帧
31.远人群奔逃。1秒10帧
32.全军警射击。1秒2帧
33.全一男孩中弹跌倒。1秒21帧
34.远人群向台阶下跑。2秒14帧
35.远奔跑的人群中，一妇女发现孩子不见，转身寻望。1秒5帧
36.近妇女惊恐地呼喊。1秒6帧
37.远人群从小男孩身边跑过。20帧
38.近妇女惊恐地双手捂脸。12帧
39.全人群从小男孩身边跑过。20帧
40.大特妇女悲痛的脸。2秒14帧
41.大全人群狂奔。1秒10帧
42.特从尸体上跨过的腿。1秒3帧
43.大全人群狂奔。1秒3帧
44.大特妇女悲痛地呼号。1秒5帧
45.大特妇女悲痛地双手抱头。1秒11帧
46.大全人群狂奔。3秒12帧
47.全惊慌失措的妇女们。23帧
48.大特妇女痛苦的脸。23帧
49.大全妇女去抱倒地的孩子。3秒13帧
50.远人群奔逃。4秒2帧
51.全妇女抱着孩子逆人流而上并转身呼叫。4秒11帧
52.远人群奔逃。1秒19帧
53.全躲在墙角的老妇站起。1秒5帧
54.中老妇起身。1秒15帧
55.特老妇手抓头巾，对众人诉说。3秒20帧
56.近妇女抱孩子对四周呼喊。2秒12帧
57.近老妇张手呼喊。2秒1帧
58.字幕：让我们去哀求。12帧
59.特老妇仍在呼喊。2秒13帧
60.全军警逼向人群。1秒16帧
61.全人群奔逃。3秒3帧
62.中近老妇从众人中起身，人们聚在老妇身边。2秒5帧
63.特一老人与青年妇女望着老妇。2秒2帧
64.近老妇激动地向众人诉说。1秒13帧
65.近老妇与妇女们惊恐地转脸望去。3秒19帧
66.大全军警持枪向下走来。1秒18帧
67.近抱孩子的妇女高声呼喊着往台阶上方走去。3秒18帧
68.近—特一青年妇女从一老妇身上惊恐地抬起头来。1秒10帧
69.近老妇还在对众人诉说着。2秒
70.近—特青年妇女手抓胸襟。2秒
71.近—特人群骚动，妇女们不知所措。20帧
72.近—特一个男人弓身钻向人群。2秒18帧
73.全墙下奔逃的人群，拄拐残疾人随着奔逃。1秒17帧
74.大全军警射击。2秒13帧
75.大全奔逃的人群。2秒10帧
76.近抱孩子的妇女边迎着军警走去边大声呼叫。3秒5帧
77.近老妇领众人前行。2秒1帧
78.近抱孩子妇女呼喊着。3秒5帧
79.大全军警逼近人群。4秒15帧
80.远抱孩子妇女背对画面，迎军警而上。2秒4帧
81.字幕：别开枪了！3秒8帧
82.全军警往下逼向人群。8秒13帧
83.大全抱孩子的妇女往阶梯上方走去，军警的阴影笼罩在她身上。3秒3帧
84.字幕：我的孩子快死了。1秒21帧
85.大全抱孩子妇女往上走(同83)。1秒20帧
86.近抱孩子妇女呼叫(同76)。1秒1帧
87.近老妇领众人前行(同77)。2秒7帧
88.近抱孩子妇女呼叫(同76)。1秒19帧
89.近老妇领众人前行(同77)。13帧
90.大全抱孩子妇女迎军警走去，一指挥官下令开枪。6秒11帧
91.全狂奔乱跑的人群。5秒13帧
92.远骑兵驱赶人群。7秒1帧
93.大全军警持枪前进，从被打死的抱孩子的母子尸体上走过。2秒13帧
94.远狂奔的人群。3秒19帧
95.远奔逃的人群。2秒20帧
96.全奔逃的人们，有些人从铁栏杆上翻过。1秒
97.全顺墙奔逃的人们。21帧
98.近举枪射击的军警。1秒22帧
99.全老妇领着哀求的人纷纷中弹倒地。1秒14帧
100.近士兵射击，继续向群众逼近。5秒20帧
101.全奔跑的人群从守护婴儿车的母亲身旁跑过。2秒19帧
102.全军警前进。2秒9帧
103.特母亲惊恐的脸。2秒18帧
104.特母亲手抓婴儿车，婴儿在哭。1秒11帧
105.全母亲守护婴儿车。22帧
106.全军警前进。24帧
107.特母亲惊恐的脸。2秒13帧
108.近军警行进的腿。1秒5帧
109.中军警射击。24帧
110.特母亲中弹痛苦的脸。1秒20帧
111.特婴儿车欲动。3秒8帧
112.特母亲惊恐的脸。1秒6帧
113.特母亲的手痛苦地抓住腰带。4秒
114.远骑兵驱赶人群。3秒13帧
115.特母亲手紧抓腰带(同14)。1秒8帧
116.特母亲往后倾倒的头部。5秒4帧
117.特母亲的头倒向画面下方。5秒2帧
118.近母亲倒下，婴儿在车上哭号。5秒18帧
119.特婴儿车动了一下(同12)。21帧
120.特士兵行进的腿(同8)。1秒15帧
121.近士兵前进。10帧
122.近士兵前进。3帧
123.近士兵前进。4帧
124.近士兵前进。3帧
125.近士兵前进。1秒4帧
126.近母亲倒下。1秒
127.近母亲倒下，撞动了婴儿车。15帧
128.特婴儿车滚动。16帧
129.远奔跑的人群。3秒24帧
130.远骑兵驱赶人群(同92)。1秒4帧
131.全奔逃的人群，有人翻过铁栅栏。18帧
132.中母亲倒地。24帧
133.近婴儿车滚动。5帧
134.近车轮滚下阶梯。10帧
135.特婴儿车滚动。15帧
136.近老妇惊恐的脸。2秒16帧
137.近婴儿车滚动。1秒21帧
138.全婴儿车向台阶下滚动。4秒4帧
139.全婴儿车向台阶下滚动。2秒23帧
140.全骑兵驱赶人群。1秒3帧
141.近倒地的母亲尸体。23帧
142.全婴儿车滚动。1秒5帧
143.特老妇惊恐的脸。2秒24帧
144.特婴儿车滚动。20帧
145.特一个男人惊恐的脸。1秒21帧
146.全奔逃的人们。1秒12帧
147.特婴儿车滚动(同45)。1秒8帧
148.特男人惊恐的脸。1秒17帧
149.特婴儿车滚动(同45)。1秒13帧
150.特婴儿的脸。1秒9帧
151.特婴儿车滚动(同45)。15帧
152.特婴儿的脸。1秒
153.近士兵向群众射击。16帧
154.特男人惊恐的脸。10帧
155.中婴儿车滚下台阶……8帧
(注：因从录像机上记录整理，故用“帧”计数)
这个场面的镜头1至镜头100，主要展示在惊慌奔逃的人群中有一名怀抱受伤孩子的妇女逆流而上，其后跟随着一小群善良的妇女，企图阻止这场屠杀，哀求刽子手们放下屠刀，使原来由上而下的锐不可当的敌人受到了拦阻，在行为动作上遇到了反作用力（尽管这股力量很小）。冷酷无情的敌人无动于衷，他们继续开枪，跨过母亲与孩子的尸体，继续向前挺进。这充分说明哀求和善心是不会打动刽子手的心肠的，敌军只不过是一群执行统治者意志的杀人机器。
