大雨滂沱。杭州滨江，2013年6月7日下午。临江的咖啡馆异常宁静，江面有难得的烟波，如果没有背景中的高楼，那么说窗外是宋朝或者明朝，大家也会相信的，此时坐在我对面的作家流潋紫，就是一位以古代题材擅长的女作家。当我从侧面看她第一眼的时候，还不怎么敢认，她则大方地站起来说“我是流潋紫”。而我却叫了她一声“吴老师”，因为她确实是一名中学老师。
“流潋紫”一开始是一支口红的品牌名字，现在则成了杭州文创的一个品牌，抑或也是中国的一个品牌。
一开始聊的时候，我有点不太习惯。而聊开之后，我感觉她语速颇快，语气坚定，不容置疑，与其说她是一名作家，不如说她更像一个老师，她没有一般作家嘴里模棱两可欲言又止的字眼或状态。正如她所说的，作家需要一种安静的生活，但有的时候她需要热闹和地气。
然而流潋紫给我的答案，我却十分认同，包括她为什么那么喜欢做中学老师，她给了一个非常个人的回答，而不涉及所谓的道德层面。
流潋紫说话的时候，有时会抚弄手机。跟我同去的朋友，很仔细地发现她的手指几乎没有指甲，说可能这是电脑码字的原因。中间也有她同事的电话进来，这时她的语气就跟逛街的小女生没有什么区别。也许我更需要的是逛街和讨价还价的语气，但是我的工作，真是一点“创意”都没有，一定要把这样一个天秤座女生定格在作家或老师的位置上。回家的途中，在遇一场大雨和堵车之后，我在微信上写了这样两句话，以轻松一下心情，也把它送给吴老师——我恨不得操起一杯拿铁掷向龙井，但又怕乌龙了一场铁观音。
孙昌建：我听我的同学黄燕明说起过，是他把你招进江南实验学校的，那时你已经处在写作的什么状态了？后宫的宫斗开始了吗？
流潋紫：我是大四时找的工作，当时已经出版了书，简历也有投了出版社的，他们也要我，但刚好这个学校在滨江，我的男朋友高我一届，已在滨江的高校工作，我觉得这个地方很好，黄校长打电话过来，我觉得对我有知遇之恩，所以就选择了当老师。
孙昌建：你刚才讲你在大四就出书了，那你从大学期间就开始写作了？
流潋紫：是的，一开始我给杂志写过稿，主要写婚姻家庭的，人家以为这作者至少30多岁了，其实我才20出头。我也写过短篇，但那个写作很受束缚，因为编辑有各种要求给你，不如网络写作来得自由和轻松。
孙昌建：那你怎么从婚姻家庭一下子跳到宫斗去了呢？
流潋紫：我没有经历过古代生活，也不可能经历，写作主要靠想象。大学四年，我特别喜欢古代文学。宋词和明清小说看得很多，也喜欢古代服饰和礼仪一类的闲书，当时没有意识到这有什么用，后来写起来还是有用的。
孙昌建：那你还是看中国的书多？
流潋紫：对，外国的也看，特别是日本和韩国的古代名著，如《源氏物语》、《春香传》等。
孙昌建：你在接受浙江卫视读书节目的访谈时说到，你以前数学好，语文反倒一般，但因为数学老师老是批评你，语文老师老是表扬你，所以后来就爱上语文并读中文系现在又做了语文老师，这个对你的职场已经产生很大的影响了吗？
流潋紫：所以我常常对学生说，不要走我的弯路。我在浙师大行知学院，属于第三批招生的，就因为中学偏课比较严重，所以我希望我教的学生能比我要好。
孙昌建：你刚才讲要教两个班的语文，这个已经是很累了，学生可能会崇拜你，但你怎么平衡写作和教学的关系呢，因为老师和老师，教的都是平行班，万一学生考得不好，最后学校和家长不会因为你小说写得好，电视剧有影响力而再对你有“知遇之恩”的。
流潋紫：我已经教过几届初三毕业班了，成绩在平行班第一的。原来我教一个班，这是学校对我的照顾，包括不当班主任，这学期我教两个班，但我对学生是很严格的。我对学生说，文章有两种，一种是才子型，一种状元型，你不要因为应试文章很无趣而不重视，你如果有才华照样可以写得有趣的……而现在的学生其实也很现实的，他们是能够找到这种平衡的。
孙昌建：我觉得网络写作相对随性一点，有可能会像所谓的一时杀得性起而收不住，不像给文学杂志投稿，编辑会让你改啊改，这个“改”有好处，但也可能有坏处，不知你有没有编辑让你改的时候？包括这次自己改编《甄嬛传》电视剧的时候？
流潋紫：我一般是写好之后自己改两三遍，然后才发给编辑。而电视剧是我第一次写，就是在郑晓龙导演的指导下，他不仅跟我讲一集一集的故事，还讲一场一场的戏，这场戏跟后面的戏有什么关系，等等。
孙昌建：有的作家把小说版权一卖了事，而你是亲手操刀，是想尝试一下当编剧的感觉，或者说自己最知道要加些什么删些什么，还是说肥水不流外人田，趁年轻时多扒点工分？你感觉写长篇和做电视剧的编剧有些什么异同？当然这次都是你自己的作品，我是说从写作的方法上来说。
流潋紫：电视剧可能更多的是集体的智慧，它不像小说，完全是自己的想象和原创，因为拍戏有很多天时地利人和的因素，有时天气不对道具不对，或者说某个演员今天临时不能来，那你在现场就得改，好在当时是横店拍戏的，双休日我时常会开车过去，跟剧组讨论修改，还有郑导说他从未拍过古装剧，所以我在服装、化妆方面也出了不少的点子，经常跟服装师和化妆师交流。
孙昌建：我看有报道称蔡少芬是你的偶像，是你极力向导演推荐的，那么现在肯定有人在等你的新电视剧，这样写时会有人物先入为主的印象吗？
流潋紫：我看过蔡少芬所有的粤语原版剧，我觉得她演皇后最贴切了，当时我向导演推荐的是邓萃雯和蔡少芬，邓是档期有冲突，所以最后是蔡少芬来演。
孙昌建：莫言获诺贝尔文学奖之后，大家的谈资又多了一些，而你的《甄嬛传》经过压缩之后输出国外去，让人看到了中国文化艺术走出去的可能，那么境外读者有些什么反应呢？
流潋紫：反应应该是大同小异的。比如说台湾地区的，他们喜欢结局是喜剧，或者说他们喜欢偶像剧的元素要多一些。但我会坚持写悲剧，喜剧只是让人娱乐一下，而悲剧是能让人记住的，而且我想表达的一个意思是，女人在那个时代里是不可能光靠美丽和努力就能成功的，我希望不要给人以这样的幻想，因为一个社会现实你是改变不了的。
孙昌建：在读者中同样有很大影响力的安妮宝贝，还有韩寒、郭敬明，都尝试办杂志、开公司等，后面有一个团队，而你好像是一个人在战斗，且很安于做一个语文老师，这是为什么？
流潋紫：我想我只能做力所能及的事，做老师或写作。
孙昌建：再回到做老师这个话题。按你的知名度，现在大学里也非常欢迎你这样的老师，教少量的课，会有大量的自由时间来支配，这样不是更好吗？
流潋紫：我不这样看。因为写作是很安静的事情，所以我需要接地气和人气。我很喜欢学生，他们能带给我很多东西，更何况我喜欢这里的人际关系，老师们相处很好，我前面说过校长对我有知遇之恩。大学可能会有相对多的时间，但地气可能会没有了，何况我不喜欢一切不稳定的生活，我喜欢有安全感的生活，我得要保护自己。我要知道明天早上干什么，下午干什么，不喜欢不确定性。
孙昌建：我听麦家讲过他要改变题材，比如要写爱情而不是写谍战，你会一直写古装宫斗吗？
流潋紫：写古装宫斗，这是一种形式，我写的是感情是爱情，是悲剧，这个可能是不变的，我当然会写现代剧，比如关于婚姻爱情的。
孙昌建：《如懿传》大概会写几部？
流潋紫：总的大概不会超过6部吧，不会超过《甄嬛传》。
孙昌建：你是湖州人，又在杭州工作，想听你谈谈这两地文化对你的影响。
流潋紫：湖州是读到高中为止，这个阶段主要是在适应学校的生活。其实我在金华浙江师范大学的4年影响还是蛮大的，比如说开始写作，比如找到我的爱人，最后找到我的工作，这4年是影响巨大的。杭州总的来说很安静，我喜欢这样的安静，我之所以不去北京和上海，因为那里节奏太快，比如今天我跟你在这里谈，坐在江边，可以谈一个下午，但你在北京，可能要安排6个采访，这是要崩溃的。再说我也不喜欢那里干燥的气候。
孙昌建：如果要在编剧和小说当中选一个，你选哪一个？
流潋紫：那我宁可什么都不选，我选择做老师。
孙昌建：那你怎么安排自己的生活节奏呢？
流潋紫：在学校，全部的精神都花在教学上。我也有自己的原则，那就是不做班主任，然后我的精力就在备课、上课和批改，还有跟老师的交流，参加教研活动等，回到家一般到晚上才写作，如果顺的话，可以写四五千字。一般假期是集中写作的时间，当然也会出去旅游，因为我除了是一个老师和作家之外，还是一个妻子，还是一个女儿，我也要扮演好那样的角色。
孙昌建：那你现在一般一年能写多少字？
流潋紫：30万字左右，大概一到两本书是没问题的。
孙昌建：你最近在看什么书？
流潋紫：我看书没有什么目的性，都是闲书，比如最近在看法医的书，还有诸如袁枚的《随园食单》我也会看。浙师大四年，如果能找出我的借书卡，那我可以说把能借到的书都看了。
访谈结束的时候，雨又开始淅淅沥沥地下了起来。对了，这一天是2013年高考开考日。10年前的今天，我眼前的这位女作家还在考场里经受煎熬，而现在我们却风轻云淡夹雨丝地闲聊。
当天流潋紫发了这样一条微博——我是平时150分数学考37分的主儿，高中三年都没及格过几次。结果高考人品大爆发考了92分。那年的数学真心变态啊！真是……从此我再也不怕数学老师了——我那英俊潇洒的帅大叔数学老师。
隔了两天高考结束，网上又马上传起《考场众生相》的各类“作家版”了，其中有“甄嬛版”是这样的——平日里姊妹情深，恨不能心窝子都掏了去，这会子一进考场，竟然面目可憎，六亲不认了！
这说明什么？说明流行的力量。在采访结束的20天之后，流潋紫被评为“杭州品质生活”2012年度人物，而在7月初召开的省作协第8次代表大会上，即使在会议的间隙，不少作家跑过来要她的签名并跟她合影留念。这是为什么呢？因为这些作家的孩子，也都是她的粉丝。
