所谓恨屋及乌，因为讨厌郭靖，黄药师对和他有关的人一概不感冒。先是那江南七怪，每次看到他们在书中的行为我都很想撞墙，所谓人贵有自知之明，可七怪却是压根儿不知道自己在江湖中是什么地位，一开始就跑去和丘处机较劲，也不想想，人家再牛也只有一个人，你们七个人侥幸赢了的话也是胜之不武，有什么好比的？
对黄药师的态度更是前倨后恭，先是坚决反对小妖女黄蓉和郭靖在一起，后来觉得此门亲事有望，何况亲家还是江湖上的顶尖高手，那就不妨走动走动，一有风吹草动就巴巴地跑到桃花岛上去送信，落得七侠只剩了一个柯镇恶。
我很想做个调查：看小说的人到底有没有喜欢柯镇恶的？！
一想到那个大义凛然的老柯盘踞在桃花岛上，姑娘我就连去看看桃花的心情都没了。真是难为了黄药师，如此风雅清逸的人物，不仅要对着一个郭靖，还要捎上一个柯镇恶，难怪他在《神雕》中行为举止也有点怪异了，怕是多年积怨的一次小爆发吧。
郭靖的另一个师父，洪七公，在我看来和黄药师之间也不大搭。洪七这个人太正，和欧阳锋这种肆无忌惮的坏人倒不乏惺惺相惜之处，但跟亦正亦邪的黄药师来说，就没啥共鸣了。话说欧阳锋这个人，虽然有点儿坏有点儿毒，为人倒是蛮讨喜的，他到了桃花岛上，黄老邪还高高兴兴地接待他，而且私底下很想将黄蓉嫁给欧阳克。
看看洪七公和黄药师各自擅长的武功，就知道这两个人有多不搭了。一个是降龙十八掌，至阳至刚稳打稳扎，一个是落英神剑掌，至阴至柔花样百出；一个是打狗棒法，通俗易懂老少咸宜，一个是碧海潮生曲，七窍玲珑孤芳自赏。
叹只叹，过洁人皆嫌。不单是女婿郭靖，连女儿黄蓉都没有继承黄药师的衣钵，好好一个女儿家，跑去学了套打狗棒法。不过，这种打破常规的精神倒是和他一脉相承。
黄药师和郭靖之间，表面上看起来风平浪静，实际上却暗潮汹涌，如果要写书的话，估计黄药师能写出《我不喜欢郭靖的一千零一个理由》，郭靖则能写出《我和岳父黄药师不得不说的故事》，大曝岳父的冷落和轻视是如何伤害了他缺乏父爱的幼小心灵的。
反观令狐冲和任我行，倒是有过短暂的美好时光，特别是被关在西湖湖底的那段时间，称得上是相互欣赏相互依靠了。可惜，最后还是没有演化成翁贤婿孝，一家其乐融融。
凤凰男们为啥这么不招岳父们待见呢？就我看来，大致有以下原因：
一、贫富差距。虽说女孩要富养男孩要穷养，但是可以想象，出身于贫下中农家庭的郭靖们，行为举止自然也被打上了阶级烙印。这样的穷小子，连吃黄蓉做的“二十四桥明月夜”都只落了个“牛嚼牡丹”，你就别指望他能听懂黄药师的碧海潮生曲了。
二、以自我为中心。岳父们想着我把宝贝女儿都嫁给你了，你个臭小子可得做小伏低曲意奉承一番，却不料凤凰男们大多心高气傲，认为今日所得全是我应有的，I deserve it，大家各自从自己的角度出发，互不相让，相处得好才怪。
三、夺女之恨，这又回到了弗洛伊德的那套去了，比起夺妻之恨来，夺女之恨更加难以启齿更加深沉绵远。
倒是丈母娘和女婿之间，大多相处得还不错，前有黄蓉的慧眼识英，力捧耶律齐接班，后有温仪的临终托孤，硬把温青青往袁承志怀里塞。看来，从古至今，异性相吸的理儿就从来没有变过。
###3. 男性江湖VS女性江湖
对比一下金庸和梁羽生书中的女主角，就会惊异地发现，没想到谦谦君子式的金庸，笔下居然完全是一个男性话语世界。从《书剑》中的两朵绿叶衬红花，到《鹿鼎》中的一个茶壶配七个茶杯，金老爷子笔下的女子们，最后居然完全沦落到成为男性的附庸，七美面目模糊得让读者会发出这样的感叹，金庸莫非犯了每个男人都会犯的错误，那就是：重量不重质。曾柔、小郡主之类有凑数的嫌疑。
《射雕》可以说是女主角分量挺重的一部金著，《倚天》中的赵敏还有个差不多同等戏份的对手周芷若，《神雕》中杨过对小龙女勉强称得上忠贞，为了突出男主无与伦比的男性魅力，金庸便让小龙女频繁玩失踪，好给其他女配的终生误创造机会。最后索性让小龙女在绝情谷底一待就是16年，硬生生把一个小婴儿郭襄催长成一个情窦初开的少女，和杨过来一场风陵夜话，请问金老你于心何忍呢？你明知道在杨过面前，没有任何女人能够抵挡他散发出的荷尔蒙，还非得让小郭姑娘蹚进浑水中。
所以我对《射雕》才如此偏爱，早有细心的金迷做过数据分析，据不完全统计，书中黄蓉说的话远远比郭靖要多，给的戏份也相当充足，总算没有辜负小黄蓉的伶牙俐齿和七窍玲珑。
刚刚想起漏掉了一本重要的书，那就是《白马啸西风》，此书是本姑娘的心头大爱，留待后文再叙，这里光谈女主角的问题。可能是因为篇幅短小的缘故，《白马》和《越女剑》在诸多金著中最容易被忽视，其实，这两本书写得非常精妙。如果把《天龙》、《笑傲》等鸿篇巨制比做辛弃疾擅长的长调，那么《白马啸西风》、《越女剑》就是李煜最拿手的小令，前者严谨沉郁，后者短小清新，在不同领域中各臻其极。
同时，《白马啸西风》和《越女剑》是金著中唯一两部以女性为绝对主角的小说（如果没有记错的话），因为是从女性的视角出发，两书借武侠之名大旨谈情，字里行间弥漫着女性式的细腻与哀愁，完全可以把琼瑶之类的言情小说甩出几条街，惜于影响力不够大。
李文秀、阿青为什么不如梁羽生笔下的女性那么让人记忆深刻呢？这可能牵涉到不同审美观的问题了。金庸笔下的女性有很大一部分深具江南女子的温婉可人，李文秀就是典型代表，这种女子的美，像江南春雨一样润物细无声，要足够细致才能品味到她们独特的韵致。
如果说金庸写李文秀的手法是淡抹，那么梁羽生则喜欢对笔下的女子施以浓墨重彩，书中的女主角大多气势如虹，其夺目的光彩足以使男主角们苍白失血。与金庸相比，梁羽生把更多的关爱投给了武林女子这一群体，在我看来，还从来没有哪个武侠作家像他这样大规模地为武林天娇们立传。
光看书名就可见一斑：《冰川天女传》、《白发魔女传》、《女帝奇英传》、《江湖三女侠》，这些书可以说是以女性为绝对主角，而《塞外奇侠传》、《云海玉弓缘》、《大唐游侠传》等书中也出现了一大批压倒须眉的武林女子。
为什么反复提到武林女子，而不以女侠代之呢？实因为梁公笔下的女子大多亦正亦邪，且有相当一部分根本就是“魔女”，不好进行简单的二元划分。
前段时间看黄碧云的散文集，其中有篇叫《扬眉女子》，我觉得这四个字用来形容梁公笔下的众女再合适不过了，练霓裳的偏激极端，飞红巾的明快爽朗，厉胜男的痴情决绝，聂隐娘的沉稳干练，冯琳的明媚娇憨，她们风格各异，却无一不是将人生和爱情的主动权牢牢把握在手里的，活脱脱一群笑傲武林的“扬眉女子”。
相形之下，金著中的群芳虽也有个性鲜明的，但力度总嫌不够，没有练霓裳她们塑造得那么入木三分。有时候我想，或许这和他们各自的性格有关吧，每次看到面团团、笑眯眯的金庸出现在大众视野，我都在想，金老爷子能活得如此舒泰，肯定是把极高明而道中庸的处世之道发挥到了极致。而梁羽生呢，为人极其低调，至今我还不识梁公真面目，只是在想象中，梁公是不是和他笔下的落魄贵族檀羽冲、张丹枫一样，空负了满腹经纶，落了个生不逢时。
物竞天择，适者出名。在这个强调和谐的时代，温吞水、白月光式的金庸肯定更能混得如鱼得水些，而名士型的梁公后半生渐渐沉寂，也只能空吟一声落魄江湖载酒行了。当然，金庸的温和外表下，其实也藏有埋得很深的棱角，要知道，人家早期可是《明报》社论一支笔。但是不得不说，笑眯眯的金老和我想象中确实是挺有出入的。
金庸和梁羽生的武侠风格总体而言可说是二水分流，一追求优美，一推崇壮美，所以金庸喜欢把背景设置在江南水乡，梁羽生却最爱描绘大漠风光塞外风情。
可惜的是，梁羽生给了武林众艳们足够空间的戏份，再辅以绝顶的美貌和武功，却没有给她们称心如意的爱情。这也和他追求壮美的创作观有关吧？毕竟，悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看，还有什么比爱情的毁灭更震撼人的呢？
身为武林女子，是否应该不顾时代背景，做一回爱情的主动者？两位武林宗师给出的答案各异，令我大跌眼镜的是，被很多读者扣以“大男人主义”帽子的金庸是支持倒追的，梁公反而是旗帜鲜明地反倒追的。
谈到《倚天》中的四个女子，金庸曾经说过：“我最爱的，始终是小昭。”小昭是金式温婉型女子的典范，堂堂波斯明教的圣女，居然愿意屈尊做张无忌的小丫头，虽然那会儿还不是圣女，好歹也是紫衫龙王之女，血统尊贵着呢。可金庸还觉得小昭温柔不足，心机有余，于是乎又整出一个双儿来，将小母亲式的温柔发挥到极致，而且头脑单纯到了令人发指的地步。
对这个“最爱”的小昭，金庸是怎么处理的呢？他最后让人家率先挥泪作别了张无忌，破了他一船四美的终极梦想。与君生别离还不打紧，金庸硬安排小昭做了圣女，这下好了，等于提前给她树下了贞节牌坊，即使想再找个杨无忌、李无忌都不成了。
小小年纪就做了圣女的小昭，绝对是可以列入薄命司的，评语我都想好了，“枉自温柔和顺，空云似桂如兰。堪羡郡主有福，可恨公子无情。”小昭从来不吃醋，不抱怨，不耍小性子，更不会一哭二闹三上吊，到了临别时，最后的心愿居然是，“让我最后伺候公子一次”。
如此隐忍、如此深情、如此含蓄、如此婉约的小昭只是金著中无数为爱受伤的女子中的一个，这样的名单还可以开出一长列：程灵素、仪琳、程英、阿九、公孙绿萼、李文秀……
她们的爱情注定只能胎死腹中，因为她们付出从不求回报，因为她们与世无争，因为她们不知道有时候爱情是要靠“抢”的，谁出手最快最狠，谁往往就能马到功成。
阿九盼望着袁承志能够放弃温青青，来到自己身边，等来等去的结果，是自己成了传说中的独臂神尼；程灵素只盼能和胡斐日久生情，可付出生命的代价，却是胡大哥在多年以后娶了个美如玉的小MM苗若兰；小昭只希望能留在张公子身边继续当丫环，但这样卑微的愿望也被金庸粉碎了；仪琳干脆放弃一切念想，日夜诵经只为了让“任大小姐不要管着令狐大哥”……
她们爱得如此深沉，以至于付出自己的青春、性命、自由都在所不惜，但她们却无论如何说不出那三个字：我爱你。
有时候我想，如果小昭就是不主动牺牲，如果程灵素干脆一早就跟胡斐挑明，那么会不会有点不一样？我猜到了开始，却猜不到那结局。
金著中的情场是攻击型女子的天下，和小昭们含蓄隐忍的暗恋不同的是，这些女子善于正面出击，而且招式又快又准，简直是挟风雷之势。
《倚天》简直是武侠女子的情场必读物，描述了N种倒追方式，殷素素的死缠烂打式，周芷若的步步为营式，殷离的自暴自弃式，赵敏的破釜沉舟式……不一而足。
最后周芷若为什么输给了赵敏？不就是因为周姑娘面子还嫩了点，不像蒙古族姑娘那样豁得出去？试想想，换了是赵敏和张无忌在拜堂成亲，你周芷若跑到这来抢亲，那结局可不止是“素手裂红裳”了吧？
看来金庸是力挺女追男的，而且得是光明正大坚韧不拔地追，谁能咬定青山不放松，谁最后就可以成功地让情郎给自己画眉。殷素素和张翠山虽然最后双双死掉了，可人家毕竟也在冰火岛上郎情妾意了好几年，总比程灵素们好得多。
此外，如黄蓉、任盈盈、李莫愁、马夫人、香香公主、丁珰、夏青青、水笙、阿朱、阿紫、木婉清等都可列入倒追之列，其中最为出类拔萃的当属任盈盈和赵敏，其杀伤力等同于倚天剑，真是此女一出，谁可争锋？
当然，也有个别不幸的，比如说阿朱，那是她脑子有点秀逗，并不能归类于倒追不成功；比如说李莫愁，照书中写来她和陆展元应该曾经好过，属于成功后被弃型；比如说木婉清，我脑子想破也想不通她怎么就敌不过一个王语嫣，拆散段誉和木婉清，应该算是金庸的一大败笔。比较起来，梁公笔下的女子却大多是职场得意，情场失意，一个个空负绝世武功，奈何有情人却成不了眷属。如果是单恋也就罢了，最让人痛彻心扉的是，明明男女主人公很相爱，却因为诸多原因失之交臂，结果，一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂，在负气中蹉跎了好时光。
