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第22章 欧阳修词胜过冯延巳词

【原文】

欧九①《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”②。晁补之③谓:只一“出”字,便后人所不能道④。余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”⑤,但欧语尤工耳。

【注释】

①欧九:即欧阳修,字永叔,号醉翁,晚号六一居士,吉州永丰(今属江西省)人。因他排行第九,故又称欧九。

②“绿杨楼外出秋千”:出自北宋词人欧阳修的《浣溪沙·堤上游人逐画船》。

③晁补之:字无咎,晚号归来子,济州巨野(今属山东省)人,北宋文学家。为“苏门四学士”之一。其词师法苏轼,得其韵制,著有《晁氏琴趣外篇》。

④只一“出”字,便后人所不能道:出自北宋词人晁补之的《评本朝乐章》。

⑤“柳外秋千出画墙”:出自南唐词人冯延巳的《上行杯·落梅着雨消残粉》。

【译文】

欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》词中有一句:“绿杨楼外出秋千”。晁补之认为:只这一个“出”,便说出了后人所不能说的味道。王国维说:其实,冯延巳早已在《上行杯·落梅着雨消残粉》一词中写过“柳外秋千出画墙”,但欧阳修的词显得更加工巧罢了。

【评析】

在此则,王国维评说欧阳修用字之妙,隐含着以一“出”字而带出境界的意思。王国维论境界不仅注重名句,也注重名句中的字眼,尤其是那种以一个动词而使境界“全出”的艺术效果。欧阳修“绿杨楼外出秋千”一句中“出”字就是这样一个动词。

晁补之率先提出了欧阳修“绿杨楼外出秋千”一句中“出”字之妙,并认为是他人难以道出者。不过,遗憾的是,晁补之感受到其妙,却未说出其妙在哪里、为什么妙。王国维也没做多的解释,但结合王国维提出的意境说,“出”字之妙其实是十分清楚的——如他所说“红杏枝头春意闹”的“闹”字、“云破月来花弄影”的“弄”字一样,都是能以一个动词而将环境和氛围渲染出来。欧阳修“绿杨楼外出秋千”是写在船上所见岸边之景,岸边杨柳,柳外小楼,楼外秋千,三种景物合成一幅静中有动的画面。这个“出”字将秋千的摆动对静态的杨柳与小楼的点缀一下子彰显出来,整个画面因此而灵动起来。所以说,虽是一个简单的“出”字,实有点化情景之妙。王国维没有像分析“红杏枝头春意闹”和“云破月来花弄影”句一样点出“出”字的作用,是因为无须重复了。

王国维认为,类似的用法已先见于冯延巳的“柳外秋千出画墙”一句——这是追溯同类意象与用字的渊源。但是,王国维也不得不承认,欧阳修词的用法要更显工致。其中原因,可能是冯延巳虽然写了杨柳、画墙、秋千三种意象,但一者杨柳与画墙的结合不如欧阳修一句“绿杨楼外出秋千”来得集中而浑成,再者“秋千出画墙”所形成的视觉效果就不仅仅是秋千,而兼带有画墙的意象在内。不难看出,秋千之“出”在欧阳修的词句中更具有中心地位,而冯延巳的“柳外秋千出画墙”比欧阳修的“绿杨楼外出秋千”要略逊一筹。

【参阅作品】

浣溪沙

(北宋)欧阳修

堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天①。绿杨楼外出秋千。

白发②戴花君莫笑,六幺③催拍④盏频传。人生何处似尊⑤前。

【注释】

①四垂天:天幕四面垂地,水天相接。

②白发:老翁,此处是欧阳修自指。

③六幺:六幺即“绿腰”,曲牌名。

④拍:歌的节拍。

⑤尊:尊通樽,古代的盛酒器具。

【鉴赏提示】

此词以清丽质朴的语言,描写欧阳修春日载舟颍州西湖上的所见所感。整首词意境疏放清旷,婉曲蕴藉,意言外,别有意趣。堤上,游人如织,笑语喧阗;湖上,画船轻漾,春水连天。好一幅踏青赏春的图画!然而,这图画的点睛之处却不在堤上、湖上,而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声,才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在。而将这一切写得活灵活现的就是一个“出”字。“绿杨楼外出秋千”,见到如此令人感触的美景,船中的欧阳修也顾不得有谁在窃笑了,情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一抹春色。他要与民同乐,他要与民同庆春天的莅临,他要与民同醉在如此美好的春景里。在欣赏此词时,我们要对该词词眼“出”字加以特别关注。

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