似老牛这三十郎当年纪，对于戏剧之感情，乃是不冷不热不即不离不亲不疏有可无亦可，谈不上痴迷，也谈不上烦腻。对于武戏，有时还可以看得下去，甚至有滋有味。
戏剧这碗饭不好吃，生旦净末丑，青衣花脸武生，个个都得有过硬的功夫。其唱功做功倘有一处不到家，便会影响演出效果甚至砸锅。就是那些跑龙套的，也得有两下子，不是什么人都能吃得了这碗饭的。所以戏剧演员练功吊嗓子是十分辛苦的和自觉的，几乎用不着别人去感化、指导和强迫。演员做戏也十分地认真，需唱时便唱需哭时便哭需打时便打，没有人惜力气惜眼泪藏本事。
戏剧是社会生活的艺术化，而社会生活本身就是五光十色多姿多彩的戏剧。但除商界外，其他各行各业实际上缺少点戏剧意识。有些人对自己的社会角色十分模糊，工作上并不追求充分进入角色，不追求最佳效果最优表现，而是将好力气好本事好智慧好心计藏着掖着，用不着“吊嗓子练武功”，用不着学文化钻业务提高水平。闲来便是毛线麻将酒杯电视，优哉游哉，好不自在。
戏剧界自觉练功，以最佳状态投入演出，除了艺员对艺术的热爱和对观众的负责态度外，还有一个关键性的因素在起作用，那就是上座率。如果不刻苦练功认真演出，观众是不买账的。因此，久而久之，演员心目中牢固地树立起了票房意识。
我们的社会需要泛化票房意识。社会成员工作态度的好坏、成果的优劣应同其收入同其前途挂起钩来，使其也进入自己的角色，担负起应有的社会职责和历史使命。
（载1991年6月1日《银川晚报》）
