他狂吼起来：“奶奶娘！知道吗？我的大炮就要万炮轰鸣，我的装甲车就要隆隆开进！我的千军万马就要去杀敌！就要去拼命！就要去流血！可刚才，有那么个神通广大的贵妇人，她竟有本事从几千里之外，把电话要到我这前沿指挥所！此刻，我指挥所的电话，分分秒秒，千金难买！可那贵妇人来电话干啥，她来电话是让我给她儿子开后门，让我关照她儿子！奶奶娘，什么贵妇人，一个贱骨头！她真是狗胆包天！她儿子何许人也？此人原是我们军机关宣传处的干事，眼下就在你们师某连当指导员！……
“……奶奶娘！走后门，她竟敢走到我这流血牺牲的战场上！我在电话上把她臭骂了一领！我雷某不管她是天老爷的夫人，还是地老爷的太太，走后门，谁敢把后门走到我这流血牺牲的战场上，没二话，我雷某要让她儿子第一个扛上炸药包，去炸碉堡！去炸碉堡！”
排山倒海的掌声淹没了“雷神爷”的痛骂，撼天动地的掌声长达数分钟不息……
雷军长情感激烈，愤怒难抑，才有了上述充满阳刚之气的话语。他的讲话虽然暴烈，但折射的是疾恶如仇，闪现的是凛然正气和美好人格，因而有着巨大的震撼力，使接受对象受到强烈的感染，自然产生崇敬、激荡、振奋的美感体验。
2．阴柔形态
阴柔形态的交际话语美主要表现为语气、语势平和、自然、亲切，没有大的情感波动；音色可以甜美圆润，也可以纤细柔弱，还可以质朴本色；词句可以典雅纤丽，也可以淡雅平实。
这种形态没有悬崖巉岩似的气势美，却有着小桥流水般的宁静、柔和的美。姚鼐的精彩描绘道出了它的实质：“其得与阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓；其于人也，渗乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。
阴柔形态的交际话语美常给人舒展、宁静、清新、优雅、融洽、温馨的审美感受，使人如沐春风，又似置身于美丽的大自然，身心轻爽，悦目怡情。中央电视台第一代著名节目主持人沈力主持《为您服务》节目时，就是以阴柔形态的话语美塑造了自己的良好的语言形象，赢得了亿万观众的喜爱。她主持节目语调自然，动作大方，体态稳健，态度亲切，声音淳美，使人舒恬，倍觉温煦。曾有一位观众说：“每当收看《为您服务》节目时，我都有一种亲如知己的感觉。播音员那庄重朴实的播音，像巨大的暖流，温暖着千万人的心。”例如在一次“月季欣赏”节目中，沈力对电视机前的观众说：“在这百花竞相开放的时节，如果您能走出家门去欣赏一下盛开的鲜花，一定会感到心旷神怡。可是据我了解，很多同志由于忙于工作，忙于学习，忙于家务，难得出来走走，所以今天我们特意来到天坛公园的月季园，还邀请了几位朋友陪您一起来赏花。”这段话文辞朴素，也没有扶摇蒸腾的激情，但沈力说得亲切、温和，因此在与观众进行情感沟通、交流的同时，能给观众一种自然、和谐、温馨的美感。再如电视连续剧《还珠格格》中“老佛爷”身边的格格晴儿，说话柔声细气，文雅、温和之中透出灵气与善解人意，较为典型地表现了阴柔形态的话语美。听她说话能使人心境平和，忘却烦忧，在身心的放松中得到一种情绪上的满足：轻松、舒坦、舒畅。
3．凝重形态
具有凝重形态美的话语语调较为低沉，语速较为缓慢，感情色彩偏暗，多表现肃穆、庄重、悲痛、沉重的内容，常给人一种压抑感，体现为一种低沉、严肃、紧迫、沉抑、凝滞的情绪。
凝重形态话语美虽给人带来压抑感，但同时也给人带来特殊的审美愉悦，即在沉重之中，由情感的震荡而达到理性认识的升华，从而提高精神境界。
在语言交际过程中，交际主体的凝重的话语要转化为具有美感的凝重形态的话语，其话语所涉及的人与事、思想与情感，必须体现出对现实生活中真善美的肯定、假恶丑的否定，体现出历史本质的必然，能使人震撼，催人感奋。只有这样，接受主体同时以审美主体的身份出现时，才能从凝重形态的语话中得到激励、振奋，而不是悲观、消沉、颓废，从而产生出崇敬的、积极的审美情感。例如，著名学者蒋筑英同志的爱人路长琴为纪念蒋筑英逝世而作的《永存的慰藉》就是一篇具有凝重形态美的话语，读来令人悲痛难抑：一位具有良好品格的科学家。一位祖国正急需的科技人才，却因劳累过度而英年早逝，怎不使人扼腕长叹！但悲痛之余，我们不会消沉，我们赞赏、崇敬蒋筑英为祖国所做的贡献和他的人格美，我们在沉重的情绪之中能够得到一种情感的净化和理性的升华。下面只是《永存的慰藉》开头的几段文字，读之依然能激发我们对美的追求：
直到今天，我弄不懂，世界上怎么会没有了筑英。我觉得·他不过是像往常一样出差去了——到北京·到上海，也许还远一点，到欧洲。而不久，也许就在今天晚上，在孩子们正在做功课，我倚在床边织毛衣的时候，他会像每次那样，臂下夹一个大公文包，身上袭了一团冷气，突然出现在门廓里。他会变戏法似地从口袋里掏出一叠小人书和巧克力；会立刻卷起袖子冲进厨房；还会在路过我的洗衣盆的时候，顽皮地笑着，把一方脏手帕悄悄地扔进去……
筑英，你去得不是太匆促一点了么？你走的前一天晚上，我真的生你的气了。不为你东西也不收拾，就跑去帮薛家修下水道，这是应该的；也不为你事先不曾关照一声，说走就走，这在我们本来已是常事。我只恨你太不顾惜自己。肚子疼了多久了——去看过么？牙齿掉了多久了——好不容易托人约好下周二去镶，可你又忙着回到四川出差去了。
4．奇趣形态
奇趣形态的话语美，顾名思义其语言表达特征在于奇巧、有趣。这种形态的话语美源自交际主体的机变与创造。在交际过程中，当交际主体用异乎寻常的、奇特的、富于智慧的语言表达方式表现人物、现象，展示思想、认识，给人一种新颖、独到、有趣的审美感觉时，也便有了奇趣形态美的话语的产生。交际话语的智慧美、趣味美都属于这种形态的美。例如，有一次，著名京剧演员刘长瑜在电梯上碰见了著名小品演员赵本山，便问：“小赵，你这是第几次来上海？”赵本山一本正经地皱起了眉头，答：“大概可能八成算这次是……”刘长瑜全神贯注等待着计算结果。然而答案却是“第一次”，刘长瑜一下子大笑起来，竟笑得瘫软在电梯上，连电梯都下不来了。赵本山的话语就有一种奇趣的美，其前部分“大概”、“可能”、“八成”、“算这次”给对方一种心理暗示，提高了对方的期望值，可是计算的结果却大大出人意料：“第一次”，这就使得对方高涨的期望值突然消失。强烈的反差产生出极大的喜剧效应，美感也便油然升起。
上述阳刚形态、阴柔形态、凝重形态和奇趣形态只不过是语言交际话语美的四种基本样态，具体语言交际中的话语美，有的可能比较典型地体现出某种形态的特征，有的则可能兼而有之，难以绝然分开。
二、交际符号的审美选择
语言交际所使用的交际符号有语言的，也有非语言的。但最主要的还是语言符号，或者说语词符号（此处只讨论语词符号）。在语言交际过程中，交际主体要与对方进行思想、情感、信息的交流，必须选择一定的语词符号，并按照该语言集团约定俗成的语法、语义、语用规则来组合符号。交际主体在选择语词符号达意传情、交流信息之时在实用选择的基础之上还会有一种审美的选择。因为任何一个交际主体都会希望自己所说的话或写的文章能产生预期的、理想的交际效果，能有一种语言的魅力；没有人会希望自己的语言表达是呆板、笨拙、晦涩、乏味的。当然，交际符号的审美选择，有人（或有时）可能是无意识的、不自觉的，有人（或有时）则是有意识的、自觉的。例如，著名历史小说《李自成》有一节被选作中学语文课文，作者姚雪垠给安了个题目，叫“虎吼雷鸣马萧萧”。据说，有人建议把“虎吼”改为“虎啸”，原因是在词语搭配上，“虎啸”的用法比“虎吼”多一些。姚雪垠没有采纳这个建议。他说：“这里有个声音美学问题。啸、萧声韵极近，听着很不响亮。我选用‘虎吼雷鸣马萧萧’就有个使声调响亮的道理。”这里姚雪垠对交际符号的审美选择就是有意识的、自觉的。他坚持用“虎吼”有两个原因：一是怕同音字重复单调，二是因为“虎吼”比“虎啸”响亮。“虎吼雷鸣马萧萧”确实要比“虎啸雷鸣马萧萧”好听。尽管从词语搭配看，“虎啸”比“虎吼”常见，但放到句子中间考察，改句就没有原句悦耳。为什么呢？除了“啸”、“萧”声韵极近，一个标题中连用三个同音字，有单调之感外，却并不是原句声音比改句响亮之故。非常明显，“啸”用的是遥条韵（ao），“吼”用的是油求韵（ou）；前者由低元音向中元音过渡，后者由中元音向高元音过渡，遥条韵读音当然比油求韵响得多。姚雪垠先生的题目所以好，在于不仅避免了“萧”、“啸”同音单调，而且原句“虎吼”（hǔ hǒu）为双声音步，具有音顿律和声韵律相叠的节奏周期，读来与双声联绵词有同样的音乐美；改句“虎啸”（hǔxíào）两个音节的声韵不同，无声韵律音步节奏。原句当然要比改句好听。
交际符号的审美选择讲求从特定的题旨、语境出发，对所用的语词精心揣摩、推敲，使“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”。（沈德潜《说诗啐语》）古人所说的“炼字”，从语言交际美学来说也就是交际符号的审美选择。
语词符号具有意义和声音两个方面，因而其审美选择就可以从这两个方面着手进行。
先说意义方面。语词符号的意义属语词符号的内容，它包括：逻辑意义、色彩意义和语法意义。逻辑意义，又叫理性意义或概念意义，是人们对客观事物、现象的本质属性或特有属性的概括。。色彩意义指语词符号中“所蕴含的某种独特的格调、韵味、倾向、气息等”，“是客观对象的种种性质特点、形态特点、时代特点、外来特点、民族特点、地方特点及词的运用中所表现出的倾向和格调的总和”。色彩意义相当丰富，有情感色彩、风格色彩、时代色彩、地域色彩等等的不同。语法意义是各种语法属性的概括。在语言交际过程中，交际主体对语词符号的审美选择，有时需特别注意该语词符号的某一种意义，有时则需考虑该语词符号的几种意义。当然，这种“注意”与“考虑”需要顾及交际的内容及交际的环境，特别是交际环境。因为交际环境是语词符号实现其审美价值的关键。正如前苏联著名文艺学家谢皮洛娃在其《文艺学概论》中所说的：“作品的语言美不是作家为着再现生活特地挑选一些华丽的词藻而能达到的。作家达到语言的真正的美在多数情况下，是使用最普通的一些词句，然而这些词句在有形象表现力的语言上下文中，获得审美倾向。”谢皮洛娃是就文学创作而言，其实日常语言交际也是如此。在日常语言交际中，语词符号本身只有潜在的审美价值，只有在特定的语篇环境中，才能转化为现实的审美价值，从而对接受主体产生审美感染力。
从意义角度对语词符号进行审美选择，常用的方法有：
第一，寓繁于简。用精炼的语言，表达丰富的内容，或更好地展现、突出人和事物的特征，或发人深思，或创造意象。例如：“一位身穿白围裙的女服务员就飘过来了：一两位，要点什么？”，这里用“飘”比用“走”内涵更为丰富，也更有韵味，它不仅包含了脚步的移动意，更表现了女服务员动作的敏捷与轻盈。又如，元代诗人萨都刺得了一联诗：“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。”写景状物，意境别致，很为时人推崇。然而山东有一位老人对此联诗却不以为然口萨都刺知道后特意去拜访老人。老人说：“闻”与“听”字虽不同，但其隐一“耳”意。改“闻”为“看”，上联隐“眼”意，下联含“耳”意，避免了重复，更合诗联的工对要求，而且一个“看”字就把耳闻的淅沥雨声转化为斜雨横扫山色朦胧的迷离景象。整联诗的两种境界，情景交融，声色互衬，对比鲜明。萨都刺心悦诚服，于是就拜老人为自己的一字师。确实用“看”更具审美价值，一来可避免语意的重复，产生了变化美；二来使景象与心象融合，即创造出意象，生成了新奇美。
第二，化静为动。选用动态的语词符号来描绘静态的事物，使之栩栩如生。如，“在那水天茫茫的黄海深处，一个马蹄形的岛子跳出滚滚滔滔的波浪”。岛子本是静止的，但作者选用动态的词语“跳出”描绘它，这就赋予它一种动态，使我们眼前不由呈现岛子在波浪翻滚的海面上出没隐现的景观。
第三，变抽象为具体。用意义比较具体的词语来代替意义比较抽象的词语，从而使语言表达更为形象，更为生动。如，“他下意识地裹紧了深黄色的茄克衫，端起宜兴紫砂壶轻轻喝了一口，目光咬着壶胎上有山有水的风景”。没用“看”、“盯”、“注视”等词语，而用了一个表示具体动作的“咬”，这就更能写出“他”对“风景”的专注，也更形象、生动。
第四，活用词类。临时将甲类词用作乙类词，以求新求简。如，凌峰在1990年中央电视台春节联欢晚会上所作即兴演讲中的话语：“……所到之处呢，观众给予我很多的支持，尤其男观众对我的印象特别好。因为他们认为本人的长相很中国。（笑声，掌声）中国五千年的沧桑和苦难全都写在我的脸上。”“中国”是个名词，本不能受程度副词“很”的修饰，但此处受“很”修饰，也就是临时转类为形容词，这样用给人一种新颖感，也能让人产生丰富的联想，可谓魅力无穷。
第五，活用色彩。语词符号的各种色彩有一定的适用对象和范围、情景，亦即有一定的规约性，例如，褒义色彩用于赞美、肯定的对象，贬义色彩用于贬斥、否定的对象等等。但有时故意违背这种规约性，也能创造出美感，这便是活用色彩。例如，“刚才拽二号的胖女子，趁人们不注意，伸手到二号皮夹克里摸出来一把瓜子，嚷道：‘看！俺大娘多好，老书记一出门，就预备下请客的东西了！’这女子，说话就像机枪连发似的，两只胖手飞快地给大家‘分赃’。”“分赃”本为贬义，这里是故意贬词褒用，表现亲密友谊，渲染欢乐气氛，也显得诙谐幽默，充满情趣。
再说声音方面。声音是语词符号的形式，在交际时语词声音配合得好，说起来顺口，听起来悦耳，能给人以美感。语词符号的审美选择，从声音角度来说需要注意音节的整齐匀称，声调的平仄协调，韵脚的和谐自然等。
音节的整齐匀称。交际过程中保持音节的整齐匀称可以创造出语言的均衡美。现代汉语中，双音节词占优势，但也有不少单音节词和多音节词。因而在词语的配合上就有一个音节数量的选择问题。为了造成音节的整齐匀称，通常是让单音节词和单音节词搭配，双音节词与双音节词配合。如，“读书”、“阅读书报”。在对偶句中讲究音节的整齐匀称可以构成整齐的音步，形成鲜明的节奏，使语言表达晓畅顺口，有一种韵律美。如：
善饮，“能饭”，乃英雄本色。（史锡尧《大碗喝酒大块吃肉》）
