巧用同音异义词，快乐表达妙不可言
巧用同音异义词，充满调笑又常含隐喻，可发人雅兴，令人捧腹。这是一种典型的戏弄调笑言辞。
清代智辩家纪晓岚和和珅当时分别担任侍郎和尚书，有次两人同席，和珅见一狗在桌下啃骨头，问纪晓岚：“是狼（侍郎）是狗？”
纪晓岚马上回答：“垂尾是狼，上竖（尚书）是狗。”
说实在的，两人都在骂人，但都含而不露，谑而有度。特别是纪晓岚，急中生智，巧用谐音，以眼还眼，以牙还牙，令人称快。
无独有偶，在狗啃骨头上做文章的苏东坡也有一绝。
这天，苏东坡与友人承天寺参寥泛舟赤壁，见一狗在河滩上啃骨头，马上灵机一动，说：“狗啃河上（和尚）骨。”
参寥一听，觉得话中有话，马上回敬一句：“水流东坡诗（尸）。”
两人听罢都哈哈大笑。因为，表面听来，是吟诗写实，颂扬风雅，实际是相互戏弄，相互嘲笑。
当然，也可通过谐音构成双关产生幽默。
清代末年，李鸿章有个远房亲戚，不学无术却参加科举考试。试卷到手，不能成文，焦急之余，想在试卷上写上“我是当朝中堂大人李鸿章之亲戚”。他因不会写“戚”字，竟写成“我是李中堂之亲妻”。主考官阅后，批道：“所以我不敢取（娶）。”由于主考官取考生的“取”与“娶”同音，就把两件风马牛不相及的事扯到了一起。也正是这同音异义的巧，让人感到妙不可言。
量体裁衣说话有窍门，一定要把握尺度
量体裁衣幽默术，是指当遇到他人不正当的要求或诘难时，借用其思维模式或语言结构上的有关特点去反驳对方。
量体裁衣幽默术的特点在于明知谬误却不直接揭露，而是照猫画虎，使对方哭笑不得。所以，该幽默术运用的一个前提条件是对方论点的荒谬性，自己将这种荒谬作为一种前提接受下来，并推出新的结论，施之于对方，令其自作自受。
一个吝啬的公司老板叫秘书去为他买酒喝却不给他钱。秘书为难道：“先生，没有钱怎么买酒？”老板说：“用钱去买酒，这是谁都能办得到的，但如果不花钱能买到酒，那才是有能力的人。”
一会儿，秘书提着空瓶子回来了。老板十分恼火，责骂道：“你让我喝什么？”秘书不慌不忙地回答说：“先生，从有酒的瓶中喝到酒，这是谁都能办得到的，但如果能从空瓶里喝到酒，那才是真正有能耐的人呢！”
买酒需要钱，这是谁都明白的道理，可是老板却故意刁难秘书，给他难堪。但事实上，不用钱又想“买”到酒本身已说不通，更不用说它到底能否作为判断一个人有能力的标准了。照常规的做法，很多人可能碍于情面，打掉牙往肚子里咽，自认倒霉，有些人则可能要跟老板讲一番没钱何以能买酒的道理。其实两种方法都不如秘书所采用的那种方法来得明智机巧、诙谐有趣，这就是量体裁衣法。
秘书依照对方的思维模式，即用某种绝不可能达到的要求可以考验出一个人的“能耐”来，并将它与老板喝酒这件事结合起来，形成一个新的结论，即：有酒喝酒不算有能耐，没有酒而能喝酒才算真正有能耐。当然，这也是一个谬论，但由于它是根据老板本人的荒唐逻辑推理出来的，所以老板不能矢口否认。这样就轮到老板难堪了！
有一位享誉甚广的作家出身木匠家庭，但他对此并不隐讳。
有次碰见一位纨绔子弟，后者对他十分妒忌，高声问道：“对不起，请问阁下的父亲是不是木匠？”
“是的。”作家回答。
“那为什么没把你培养成木匠？”
作家略加思索，笑着问道：“对不起，那阁下的父亲想必是位绅士了？”
“是的！”对方高傲地回答。
“那他怎么没有把你培养成绅士呢？”
按照纨绔子弟的逻辑，什么样的父亲就应该培养出什么样的儿子，这显然是一个谬论。作家敏锐地抓住了他这个错误，却不正面揭露，而是量体裁衣，如法炮制，使其碰一鼻子灰。
一般说来，量体裁衣幽默术比一般幽默技巧更富论辩色彩，有时甚至具有很强的攻击性，因而在使用过程中有一个“度”的把握问题。若在以牙还牙、以眼还眼的同时，能缓和双方的关系，就更符合幽默艺术的宗旨了。
刻意使用错别字，形成趣味口才
错字是指用错的字，别字是指用混的字，使用者一般是知识贫乏或一时失误。这些人如果堂而皇之打肿脸充胖子，使用起错别字来脸不改色心不跳，反而俨然学者风范，势必产生怪异，形成幽默。
从前，有一个县官不大识字。这天坐堂问案，师爷递给他的条子上写了三个人的姓名，一个是原告郁工来，一个是被告齐卞丢，一个是证人新釜。
县官看了郁工来的姓名，喊道：“都上来！”
三人听到“都上来”，急忙都跑到堂前听审。
县官生气地说：“我是喊原告，你们干什么一起上来？”接着，他看了齐卞丢的姓名，又喊：“齐下去！”
三人听叫“齐下去”，都急忙退到堂下。
县官更生气了，说：“我喊被告，你们干吗一齐下去？”
师爷听了，知道县官读了别字，但又不敢直说，因此故意说：“原告姓名，另有一种念法：叫郁工来，不叫‘都上来’；被告姓名，也另有一种说法，叫齐卞丢，不叫‘齐下去’。”
县官说：“那个证人的姓名，另一种念法叫什么呢？”
师爷道：“叫新釜”。
县官说：“我估计他另有一个念法，要不然，我就喊他‘亲爹’了。”
县官斗大的字认不了几筐，还故装文雅，结果错字迭出，产生笑话。
在一家副食品店门口，服务员刚在牌子上写完“现在另售”四字，旁边一位顾客说：“同志，零售的‘零’，你写的是别字。”服务员瞪了他一眼说：“得了吧，‘别’字还有个立刀旁儿呢！”服务员错用文字不懂装懂，令人好笑。
正话反说与反话正说，体现口才机智
朋友好久不见，突然见面，发现他长胖了，你可以这样调侃：“你越来越膘了！”这带点戏谑性的幽默似乎不太难，但如果换成正话反说：“啊！你怎么越来越苗条了！”这样幽默的表达则会令你的朋友嗔怪地笑起来。
从字面上讲，这似乎荒诞不经，但从深层次上理解，它传达出了另一层意思，虽不明言，却了然于心。二者一对照，反差很强烈，谐趣就形成了。
还有一种是反话正说，表面是肯定，实际是否定，形褒实贬，形成大起大落的语言变化，透示出诙谐之乐趣。
这些方法被广泛运用于相声、小品之中。有一个名为《挤车的诀窍》的讽刺小品，正儿八经地说着反语：
“朋友，你可知北京乘车之难？上下班乘车都成了一门学问。
“先说上车，车来时，上策为‘抢位’——犹如球场上的抢点。精确计算位置，让车门正好停在身边，可先据要津之利。当然，必须顶住！此中诀窍是：上身倾向来车方向，稳住下身，千万莫被随车来的人流冲走。中策则贴边。外行才正对车门，弄得拥来晃去，上不了车，枉费心力。北京人不同于外地人，哈尔滨人上车是‘能者为王’，上海人多少会顾及颜面，但动辄大呼小叫，使你无心恋战。北京人想讲点风格又想早点上车，但决不会在车门前上车。最好的办法是贴住车厢，装出一副泰然自若的样子，一点一点地把“无根基”者拱开。只要一抓住车门，你就赢了。老北京都精于此道，所以售票员洗车，从来无需擦车门两边——那全是老北京的功劳。下策呢？可称为“搭挂”。将足类嵌入车门（万勿先进脑袋），而后紧靠车门，往里“鼓拥”，只要司机关不上车门，他就得让你上车。”
这里反话正说，表面教人不守秩序，实际是讽刺不守秩序之士。由于这些以肯定语气讲的话明显荒谬，因而才是可笑的。
生活中，很多人善用此法讽刺丑恶、鞭挞罪行。宗福先的《于无声处》中的一个角色在评价他不以为然的人物时说：“我告诉您了，根据报纸上的官方介绍，他是天底下头等大好人，浑身上下毫无缺点，连肚脐眼也没有。”
反语一般运用于轻松活泼的场景，但在美国，人们甚至可以从那些严肃认真的交通指示牌上发现反语。在美国西海岸一条公路的急转弯处，有一幅标语牌是这样写的：“如果您的汽车会游泳的话，请照直开，不必刹车。”提醒人们刹车却反说成不必刹车，这则反语绝无讽刺嘲弄的意思，只是给人一个别具一格的警示。
巧设顿歇说开心话，制造悬念卖关子
平时我们所说的顿歇即停顿，是指语句或词语之间声音上的间歇。顿歇有区别意义的作用，像下面一段文字：
“世上如果男人没有了女人就倒霉了。”
这句话有两种停顿方式：
“世上如果男人没有了，女人就倒霉了。”
“世上如果男人没有了女人，就倒霉了。”
停顿不同，意义正好相反。
幽默技法的顿歇，意思是停顿后反转，即故意把一句完整的话拆开，给人一个悬念，将其注意力引向某一方向，然后通过停顿，反转出趣味来。最常见的例子是“司令员发枪”。
某司令员对部下说：“一个人一杆枪——”战士们欢呼雀跃，激动不已。
“这是不可能的。”战士们大为失望。
“两个人一杆枪——”战士们鼓掌。
“但这也是不可能的。”战士们垂头丧气。
“三个人一杆枪——”战士们不抱什么希望。
“这是可能的。”大家惊喜，毕竟有枪了。
“但是木头枪。”
这里，司令员运用“滚雪球”的方式，采取停顿方法造成出乎意料的语意突转，趣味横生。着名语言学家吕叔湘曾用过这种方法。
有次，会上发言，他说：“今天，我要讲很长的——”全体与会者发出叹息。
他接着说：“大家是不欢迎的。”听众释然，鼓掌。
这里，发言者运用停顿有意设下圈套，让人误以为其发言很长，不料停顿之后意义突转，语意前后反差强烈，产生幽默效果。
停顿法多用于相声、小品等演出场合与生活中的逗笑场合。
如相声《海燕》中有一段：
甲：她们都牺牲了——
乙：啊？
甲：一顿午饭。
乙：嗨，你一块儿说不行吗？
生活中可动用这种方法逗乐，如：
“来了的和尚未来的工人都要努力学习”，在“尚”后停顿。
平时，在表达幽默故事时，要停顿适时，述说平稳，加强语意落差，表达起伏跌宕，将笑声推向极致。
