§§§第一节 民族乐器的产生与发展
中国民族乐器，历史悠久，源远流长。仅从出土的文物可证实，远在先秦时期，就有了多种多样的乐器。如新石器时代文化遗址浙江河姆渡出土的骨哨；仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙；河南安阳殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓；湖北随县曾侯乙墓（公元前433年入葬）出土的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、笙、箎、瑟等等。
古乐器一般都具有双重功能。即表现性和实用性。这些乐器既是表现音乐的工具，又是劳动生产的工具，或是生活用具。《吕氏春秋·古乐篇》中记载有：“帝尧立，乃命质为乐。质乃效山林溪谷之音以作歌，乃以麋革置缶而鼓之，乃拊石击石，以象上帝玉磬之音，以致舞百兽。”文中所说用生活器皿——缶，蒙上麋鹿之皮而成鼓。而“拊石击石” 则是先民们将狩猎的石器，敲击成声，用以伴奏化装成百兽的原始舞蹈。《汉书·杨恽传》记载：“酒后耳热，仰天拊缶，而呼乌乌。”这一记载，描述了人们酒后兴趣大发，一面敲击盛酒用的器皿缶，一面仰天歌唱。乐器的实用性不仅表现在某些乐器原来是生产工具或生活用器，并且人们用它们来传递一些特定的生活信息。如击鼓出征、鸣金收阵、晨钟暮鼓、打更报时、鸣锣开道、击鼓升堂等。在中国有些少数民族至今仍保留着以吹奏口弦传递爱情的信息，口弦成了表达爱情的工具和信物。
乐器的发展与社会生产力的发达和提高有着密切的关系。比如磬是石庖丁的演化，由石磬演变成金属的磬和出现金属的钟，在石器时代是绝无可能，只有当人类掌握了较高的冶炼技术才成。埙和骨笛最初可能是捕鸟时摸仿鸟鸣用的工具。“丝附木上”的琴、瑟、筝也只有当养蚕业和丝绸业发展后才可能产生。
在中国古代乐器中最早出现的是土制和木制的鼓，商代出现了铜鼓，随后出现了磬、钟、编铙等。最早的吹奏乐器有骨笛、埙、龠、等。骨笛又称骨哨，用禽兽肢骨制成。源于先民的狩猎生活，如利用骨哨发出的声音诱捕禽鸟；也可以吹奏简单的曲调。埙，陶制，故亦称陶埙。也有用石、骨或象牙制成的，称为石埙或骨埙。形状如球或呈椭园形，有音孔一至三五个不等。五个音孔的埙，能吹出完整的七声音阶和部分半音阶。埙的历史十分久远，据考古测定，约出现于7000年前的新石器时代的中期。埙发出的声音苍凉悲凄，很有特色。
先秦时期的乐器，文献记载的有近 70种。仅在《诗经》一书中提及的就有29种，打击乐器有鼓、钟、钲、磬、缶、铃等21种；吹奏乐器有箫、管、埙、笙等6种；弹弦乐器有琴、瑟等2种。由于乐器品种的大大增加，于是在周代时产生了根据制作乐器的不同材料而分为金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类，称作“八音”分类法。
在湖北随县曾侯乙大墓的地下保存了124件古乐器。有重达五千多斤的编钟，还有无论是在造型、制作和彩绘上都很精致的鼓、排箫、笙、瑟等，展示了春秋战国时期中国音乐文化高度发展的状况，它是中国古代乐器光辉创造的见证。战国时期，比较重要的吹奏乐器有笛、排箫、笳等，弹拨乐器的箜篌、琵琶等。
自秦汉以来，又不断涌现出新乐器。如秦时出现了一种新型的弹弦乐器——“弦鼗”。弦鼗是一种圆形音箱、直柄的琵琶，后至汉代发展成四弦十二柱的“汉琵琶”，又称“阮咸”。
自汉以来，广泛吸收了大量的外来乐器。汉武帝（公元前140—前87年）时张骞出使西域时传入的横吹（亦称横笛）；汉灵帝时传入竖箜篌（曾称胡箜篌）；约在公元 350年前后的东晋时，从新疆、甘肃一带传入了“曲项琵琶”；明代传入了扬琴和唢呐等。这些外来乐器，经过不断地改进，使它们逐渐成为中国民族乐器大家族中的重要成员。
隋唐时期，出现了我国的拉弦乐器奚琴。奚琴可以说是胡琴的前身。到了宋代，作为拉弦乐器的胡琴就广泛流行了。义管笙为唐、宋时期流行的十七簧笙。除装有定音的十七根笙管外，另有两根备用的笙管，用时装上以便转调。
明清以来用于军中的吹奏乐器长尖又名招军、先锋、喇叭。明代王圻《三才图会》记载有：“其制以铜为之，一窍直吹，身细尾口殊敞，似铜角。不知始于何时，今军中及司晨昏者多用之。”现代多用于浙东锣鼓、十番锣鼓等乐种中。
在中国乐器发展史中，值得注意的是拉弦乐器的出现大大晚于打击乐器、吹管乐器和弹弦乐器。据文献记载，唐代（公元618—907年）才出现以竹片轧之的“轧筝”和“奚琴”（在宋时作“嵇琴”）。宋时的嵇琴用马尾弓拉奏，并出现了“胡琴”的名称。如宋代沈括在他的《梦溪笔谈》中云：“马尾胡琴随汉车，曲声犹如怨单于。”自元代之后，在奚琴、胡琴的基础上发展成各种类型的拉弦乐器。
中国的“吹、打、弹、拉”四大类乐器，经历了漫长的历史阶段。新中国成立后，对传承乐器的音质不纯、音律不统一、音量不平衡、转调不方便、固定音高乐器之间的音高标准不统一、在综合乐队中缺少中低音乐器等不足方面，进行了大量的探索和改革，取得了很大成绩，并涌现了许多成果。
§§§第二节 民族乐器的分类及选介
一、古代的“八音”分类法
中国乐器产生的历史非常久远。从新石器时代墓葬出土的河南舞阳骨笛与浙江河姆渡骨笛和埙来看，至少都可以上溯到七千至八千年之前。夏商之后直到周代，现有记载存留的乐器即已达七十多种，因而产生了主要以乐器材质分类的“八音分类法”。由此可见早在周代，管乐器、弦乐器和打击乐器就都已经齐备了。
周代，我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类，叫做“八音”。在周末至清初的三千多年中，我国一直沿用“八音”分类法。
（一）、金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器，还是地位和权力象征的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中，广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音，这两个音，一般为大小三度音程。另外还有磬、錞于、勾鑃，基本上都是钟的变形。
（二）、石类：各种磬，质料主要是石灰石，其次是青石和玉石。均上作倨句形，下作微弧形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成，呈单面双层结构，横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状，龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。造型奇特，制作精美而牢固。磬分上下两层悬挂，每层又分为两组，一组为六件，以四、五度关系排列；一组为十件，相邻两磬为二、三、四度关系。它们是按不同的律（调）组合的。
（三）、丝类：各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。
（四）、竹类：竹制吹奏乐器，笛、箫、箎、排箫、管子等。
（五）、匏类：匏时葫芦类的植物果实，用匏作的乐器主要是笙。
（六）、土类：就是陶制乐器，埙、陶笛、陶鼓等。
（七）、革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。
（八）、木类：现在已经很少见了，有各种木鼓、敔、柷。敔是古代打击乐器。形制呈伏虎状，虎背上有锯齿形薄木板，用一端劈成数根茎的竹筒，逆刮其锯齿发音，作乐曲的终结。用于历代宫廷雅乐。柷是古代打击乐器。形如方形木箱，上宽下窄，用椎（木棒）撞其内壁发声，表示乐曲即将起始。用于历代宫廷雅乐。
二、常见的乐器分类法
经过数千年的漫长历程，汉族和少数民族的音乐和乐器的交融，直到近代和现代，中国民族乐器已经形成了非常丰富的系列。目前，传统民族乐器按照乐器的演奏方法、性能和色彩大体上可以分为以下四类：吹奏乐器、拉弦乐器、弹拨乐器、打击乐器。
（一）、吹奏乐器
我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。是以气流激发空气柱、簧片或两者偶合振动而发音的一类乐器。其共同特点是以气流引起乐器发音。根据其起振方法不同，可分为三类：第一类以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛（曲笛和梆笛）、口笛等；第二类气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等；第三类气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。
由于发音原理不同，所以乐器的种类和音色极为丰富多采，个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同，使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧，具有独特的演奏风格与流派。典型乐器有笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。全部乐器有木叶、纸片、竹膜管（侗族）、田螺笛（壮族）、招军（汉族）、吐良（景颇族）、斯布斯、额（哈萨克族）、口笛（汉族）、树皮拉管（苗族）、竹号（怒族）、箫（汉族）、尺八、鼻箫（高山族）、笛（汉族）、排笛（汉族）、侗笛（侗族）、竹筒哨（汉族）、排箫（汉族）、多（克木人）、篪（汉族）、埙（汉族）、贝（藏族）、展尖（苗族）、姊妹箫（苗族）、冬冬奎（土家族）、荜达（黎族）、（口利）咧（黎族）、唢呐（汉族）、管（汉族）、双管（汉族）、喉管（汉族）、芒筒（苗族）、笙（汉族）、芦笙（苗、瑶、侗族）、确索（哈尼族）、巴乌（哈尼族）、口哨（鄂伦春族）。
1、笛
汉武帝时笛自西域传入中原，由丘仲等人加以改造定型。而从竹制、边棱音和开有侧孔等广义特征来看，笛早在春秋时期就在乐队中占有重要地位。传统的笛子为竹制，有六个按音孔、一个吹孔和一个笛膜孔。古代叫横吹，后来又叫横笛。笛子均采用低八度记谱。现竹笛多缠丝线以防裂。音域可达两个半八度。形制较多，常见的有梆笛、曲笛两种。
梆笛：常用于北方梆子戏伴奏而得名，又称为G调笛。笛身比曲笛细而短，用于独奏、伴奏梆子腔或合奏。梆笛常用的指法是筒音为宫，其次为徵。梆笛音色高亢明亮，善于表现欢快、活泼、刚健豪放而具有浓烈北方色彩的作品。如《喜相逢》、《五梆子》、《荫中鸟》等。北派笛子演奏家主要代表有冯子存、刘管乐。
曲笛：又称为D调笛。笛身长而略粗，音色纯厚、圆润，梆笛一般比曲笛高四度。用于独奏、伴奏昆曲或合奏。曲笛常用的指法是筒音为徵，其次为商和宫。曲笛的音色优美、淳厚、圆润，善于表达婉转、细腻而具有江南韵味的作品。如《姑苏行》、《鹧鸪飞》、《中花六板》等。南派笛子演奏家主要代表有赵松庭、陆春龄。
笛在民间广为流行，常用于独奏、合奏和戏曲、歌舞伴奏。笛子体积小巧，携带方便，发音嘹亮，表现力丰富，是一种应用普遍、深受欢迎的乐器。此外，为适应现代大型民族管弦乐演奏的需要，在传统竹笛的基础上还研制出新笛。新笛用紫竹或塑料制成，无膜孔，音色接近西洋长笛，音域与G调低音曲笛相同。常用的新笛有十一孔新笛，能够演奏全部半音，转调方便。新笛在乐队中主要起到协调和融和管乐声部音色的作用。
2、箫
又称“洞箫”。早在几千年前，箫就在我国民间流传了。是“八音”分类中“竹”的代表乐器之一，编竹管而成，汉代的“羌笛”就是箫的前身，当时只有四个音孔。其实，关于箫类乐器的记载可以上溯到周代。
箫的品种很多，常见的有紫竹洞箫、九节箫、玉屏箫等。洞箫通常用九节紫竹制，全长约80厘米。吹口在顶端，管身开有六孔，前五背一，近尾端有出音孔2-4个。洞箫发音润柔、轻细。音域为d1－e3，常与古琴合奏或用于传统丝竹乐队中，也有用来独奏的。最常见的箫筒音为d1，按实际音记谱，筒音作为徵音，称G调箫。箫的音量很小，强弱幅度也不大，音色恬静、甘美、柔和、深沉，穿透力强，常用中音区，低音区微弱而有特色。善于表达悠扬、细腻的作品。代表作品有《春江花月夜》等。
3、笙
笙，早在殷商时期的甲骨文中就有记载。流传至今，为多管乐器，它以簧、管配合振动发音，簧片在簧框内自由振动，是世界上最早使用自由簧的乐器。南北朝到隋、唐时期，笙在宫廷音乐中占有重要地位，明清时期还广泛用于民间器乐合奏和戏曲、说唱的伴奏，有方斗、圆斗，大、小等各种形制，音位排列也不尽相同。新中国成立以后，我国乐器制造者和音乐工作者，对笙进行了不断改革。已先后研制出了21簧、24簧、36簧和51簧笙，还有扩音笙、加键笙、中音抱笙、低音抱笙、键盘排笙等。近、现代使用较普遍的笙为17簧，而专业音乐工作者使用的则发展到2l一37簧，并置有键和和金属共鸣筒，式样极多，音位排列、音域、演奏手法各有不同。笙的结构主要由笙斗、笙苗、笙簧三个部分组成。笙是一件能够演奏和声的乐器，可用于独奏、伴奏与合奏。笙的音色恬静优美、清脆明亮，音域大，半音齐全，具有丰富的表现力。善于表达甜美、欢快的作品。如《凤凰展翅》等。
4、唢呐
俗称“喇叭”。唢呐原来是流传于波斯、阿拉伯一带的乐器，所以，唢呐一名也是来自于古代波斯语Surna的音译。大约在700多年前的金、元时代传入我国。现在，唢呐已成为我国各地广泛使用的乐器之一。
唢呐由哨、蕊子、气盘、杆和铜碗五部分组成. 唢呐的品种繁多，如果按杆的长短不同可以分为小唢呐、中唢呐、大唢呐、柏木杆、海笛五种。但现在一般把唢呐按筒音的音高分为高音唢呐、中音唢呐、低音唢呐三种。唢呐可用于独奏、伴奏与合奏。在乐队中常作为领奏乐器。唢呐有各种调，最自然的是筒音为徵音，也可以筒音为商、为羽，较少的是筒音为角、宫。唢呐音量很大，高音高亢有力，富有穿透力，强弱幅度大，发音灵巧，适宜和锣鼓结合，或与整个乐队抗衡，在音乐中的地位非常突出。以擅长表演热烈欢快的风格著称，如《百鸟朝凤》等。
5、管子
管子起源于古代波斯（今伊朗），西汉时期已在西域的龟兹（今新疆库车）流传。也称“篥”。约公元四世纪自龟兹（今新疆库车一带）传人内地。
管子的结构比较简单，由管哨、蕊子、管身三部分组成。管子品种繁多，有小管、中管、大管、双管和加键管等。管子可用于独奏、合奏、伴奏。小管音色高亢、明亮，善于表现欢快、活泼的情绪。大管音色低沉、浑厚，善于演奏抒情性的作品。因其在乐队中常处于领奏地位，故也有“头管”之称。宋代以后广泛流传于民间的多为竹制，后渐发展为红木制的圆柱形管身，两端常套金属圈或为镶嵌锡箍的形制。
（二）、拉弦乐器
我国的传统拉弦乐器通称胡琴，显然与我国北方少数民族的创造有关。一般认为大约在北宋时期即已传入中原。经过千余年各民族人民的共同创造和发展，成为极具特色的中国民族乐器，形成了多种类型。主要分为皮膜和板膜两大类。皮膜类琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等，主要有二胡、京胡、京二胡、高胡、四胡、马头琴等；板膜的主要用木板，有板胡、椰胡等。拉弦乐器大多为两弦，少数用四弦。如四胡、革胡、艾捷克等；少数是扁形或扁圆形。如马头琴、坠胡、板胡等。其历史虽然比其它民族乐器较短，但由于发音优美，有极丰富的表现力，有很高的演奏技巧和艺术水平，拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。
典型乐器有二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。全部乐器有乐锯（俄罗斯族） 、拉线口弦（藏族） 、二胡（汉族） 、高胡（汉族） 、京胡（汉族） 、三胡（汉族） 、四胡（汉族） 、板胡（汉族） 、坠琴（汉族） 、坠胡（汉族） 、奚琴（汉族） 、椰胡（汉族） 、擂琴（汉族） 、二弦（汉族） 、大筒（汉族） 、马头琴（蒙古族） 、马骨胡（壮族） 、艾捷克（维吾尔族） 、萨它尔（维吾尔族） 、牛腿琴（侗族） 、独弦琴（佤族） 、雅筝（朝鲜族） 、轧筝（汉族）。
1、二胡
