(9)项王败阵。
(10)乌江自刎
先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替,表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面;然后是一段悲壮的旋律,表现项羽自刎;最后四弦一“划”后急“伏”(又称“煞住”),音乐嘎然而止。
原曲还有:
(11)众串凯。
(12)诸将争功。
(13)得胜回营。卫仲乐先生的演奏指“自刎”止,后三段删去不奏。今日诸家大多承用此法。
整曲来看,又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”,第二部分含三段为“转”部,第三部分含二段为“合”部〕来。
此时能见四处的飞禽走兽早已被这波音震得四处逃窜,有的已被震得鸟羽横飞,鸡毛地毯似的飘下来,蝶舞再用上“平沙落雁”(宋琴):〔明代称《雁落平沙》。描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者传有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等,众说不一。此曲琴谱最初载于明末《古音正宗》(1634年)。问世以后,深受琴家喜爱,不仅广为流传,而且经过加工发展,形成段数、定弦、调式、意境等方面不尽相同,又各具特色的多种版本,是传谱最多的琴曲之一。
对于曲情的理解,有“取清秋寥落之意,鸿雁飞鸣”来描写秋天景物的;有“取秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣,借鹄鸿之远志,写逸士之心胸”的;也有从鸿雁“回翔瞻顾之情,上下颉颃之态,翔而后集之象,惊而复起之神”,“既落则沙平水远,意适心闲,朋侣无猜,雌雄有叙”,发出世事险恶,不如雁性的感慨的。现在流传的多数是七段,主要的音调和音乐形象大致相同,旋律起而又伏,绵延不断,优美动听;基调静美,但静中有动。诸城派的《平沙》,增加了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣,此呼彼应的情景,形象鲜明生动,别具一格〕再加功力对抗着,再瞧怪人也使出绝招“梅花三弄”(笛子):〔此曲:借物咏怀,通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征,来颂具有高尚节操的人,曲中泛音曲调在不同徵位上重复了三次,故称“三弄”〕正轻妙淡化的化解了蝶舞最后一击。
此时正看蝶舞已被怪人抱着飞跃而起,当怪人回眼望向雪狼时,此时早已不见他踪影,正当怪人向远处搜寻而去,发现雪狼已被两棵大树卡在树丫中晕了过去,飞掠过去抱上他不由笑道:也真难为他了,不懂武功还能承受这弦音,看来他并非凡人哟,不由伸手摸了摸雪狼的经脉,奇怪。怎么他看起来根本不懂武功,但怎么能经受得住我与蝶舞的‘十大名曲’?