5、指责和否定大量的电影和文学作品江青看一部电影就否定一部，无端指责建国以来的电影和文艺作品，说：有的是不写正确路线，专写错误路线的；有的是美化敌人，歌颂叛徒的；有的是丑化劳动人民和军队的，有的是颂扬战争苦难；有的是宣传和平主义；有的是写谈情说爱，低级趣味；有的不写英雄人物专写中间人物；有的写英雄人物，写一个死一个；有的是为活着的人树碑立传看了几十部电影，江青认为"没有一部满意的"。周恩来亲自抓的大型音乐舞蹈史诗《东方红》，她也认为问题不少。《南征北战》她说也有问题，修改一下也可以。只有《平原游击队》她认为勉强可以。对八一厂的《海鹰》，她只肯定了上半部是"我们的"。她说："《兵临城下》演了很久没人批评，《解放军报》是否写篇文章批判一下。"她还全盘否定30年代文艺，说"国防文学"的口号是资产阶级的；"大众文学"好一点，是鲁迅的；"左"翼文艺运动是王明路线等等。她还说："塑造工农兵的新英雄人物，是社会主义(文艺)的根本任务。我就是这么去做的。"对一些外国电影，江青也横加指责，说《静静的顿河》这个片子非常糟糕，主人翁是个土匪、叛徒。她还说，文艺问题上有资本主义的东西，也有修正主义的东西。批文艺上的修正主义不能只捉丘赫拉依，要捉大的，要批判萧洛霍夫。
此外，江青还谈了创作方法、电影技巧和创作三大战役、修改《南海长城》等问题。
我在2月10日休会回北京后，11日上午即向萧华(当时萧劲光也在坐)汇报了"座谈会"的情况，并谈了我的看法：一是"否定过多"。我说：我们看了的电影，许多群众认为是好的，江青都说不行，京剧不行，这么多电影不行，那群众看什么？那电影院、戏院不就关门了。二是中间人物应该写，我说：写英雄的不行，写中间人物不行，那写什么？中间人物是客观存在，还是应该写的，还是可以演的，不然没法写了。萧华、萧劲光都表示赞同这个看法。萧华说：这些问题怎么办，开完会后再研究。
总之，整个座谈，主要是看电影和江青"一言堂"的谈话。
三、"纪要"的炮制"座谈会"结束后，产生了一个"纪要"。这个"纪要"原来是我们4人，为准备回京后向总政党委汇报，而起草的一个记录江青谈话精神的汇报提纲。后来经过江青、陈伯达、张春桥亲手炮制，大量增删，反复改写，增加了许多原来没有的东西，内容和面貌大变，变成了一个以"座谈会"为名，实为江青、陈伯达、张春桥一伙推行"左"的文艺思想和意见的所谓"座谈会纪要"。从我们4人起草的第一个汇报提纲稿子算起，先后写了8个样稿，反复修改达30次之多，字数由3000来字增加到10000多字。毛泽东曾二次亲自对"纪要"稿作了重要修改。
2月19日，江青说没有什么可说的了，她有事，暂告一段落，你们可以回去了。我当时想，看了10多天电影，江青谈了这些没有条理的、零零碎碎的话，总得理出个头绪来，回去才好向总政党委汇报。于是我同李曼村、谢镗忠、陈亚丁一起，根据江青多次谈话的精神和陈亚丁的"追记"，逐段逐句进行了讨论，并由黎明记录，陈亚丁修改，写成了《江青同志召集的部队文艺工作座谈会纪要》(以下简称"汇报提纲")。
20日晚，"汇报提纲"写好后，即送上海警备区打印了30份。当时我们4人还研究了这个稿子给不给江青的问题。如果"不给她呢，她知道后，肯定会发脾气，为什么背着她，不告诉她！要是给她一份呢，她可能会不满意。"考虑的结果，还是送她一份。2月21日，我把"汇报提纲"送一份给江青。22日下午，我们一行6人乘飞机到济南后，我给住在南山宾馆的林彪送了一份"汇报提纲"，并简要汇报了座谈情况。林彪听了汇报后说："这个材料搞得不错，是个重要成果。这次座谈在江青主持下，方向对头，路线正确，回去后要迅速传达，好好学习，认真贯彻。"第二天(23日)上午，我们一行由济南回北京。
我们乘飞机刚到北京，在机场上即接到了江青秘书从上海打来的电话，说这个材料"根本不行，歪曲了她的本意。""没有能够反映她的意思"，"给她闯了大祸"，还说"现在不要传达，不要下发"。并要我派人去上海，她帮助修改。她还说，她已告诉了毛主席，毛主席要陈伯达、张春桥、姚文元来参加修改。当天下午，我立即将上海座谈会的情况和林彪意见，向萧华作了汇报，商定陈亚丁带原稿去上海参加修改。并向陈亚丁交待：江青要怎么改，就怎么改，有什么问题回来再说。2月25日，陈亚丁返回上海。
2月26日，张春桥把陈亚丁接到锦江饭店，商量修改稿子的事。江青见到陈亚丁就说："你来了，很好。""你们要搞"纪要"，事先也不同我商量一下，搞好了，临走丢下来，逼我签字，有什么办法，逼上梁山嘛，搞就搞吧！要搞就要搞准确，搞完整。""我把你们搞的那个东西，请陈伯达、张春桥推敲了一下，伯达有些意见很好，我要他写出来，他一会儿就来，一起商量一下。"陈伯达到后，江青就主持讨论修改问题，并问陈伯达："老夫子，叫你写一下，你写出来没有？"陈伯达拿出他写好的几张纸，谈了修改意见：第一，"17年文艺黑线专政的问题，这很重要，但只是这样提，没头没尾。""要讲清楚这条文艺黑线的来源。它是30年代上海地下党执行王明左倾机会主义路线的继续"，"把这个问题讲清楚，才能更好地认清解放后17年的文艺黑线，这条黑线是从那个时候就开始了。"第二，"要讲一段文艺方面的成绩"，"江青亲自领导的戏剧革命搞出了像《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《红色娘子军》芭蕾舞、交响音乐《沙家浜》等，这些，真正是我们无产阶级的东西"，"这些都要写一下。这样，破什么立什么就清楚了。"江青听后高兴地说："伯达的意思很好，帮我们提高了，击中了要害，很厉害。""这一来有些人的日子就不好过了！"张春桥也说："经老夫子这一点，我对问题更清楚了。"江青要陈亚丁把陈伯达写的和张春桥已经改过的稿子，全改写在一份上。
陈亚丁根据江青的意见，连夜把陈伯达写的和张春桥改的，改写在一份稿上。他把音乐舞蹈史诗《东方红》，也列入文艺革命的成绩上。
27日上午，张春桥把陈亚丁接到康平路张春桥办公室，两人又作了些改动。当天晚上，江青、张春桥、陈亚丁又对修改稿作了讨论。江青的主要修改意见有两点：第一、不同意把《东方红》列入优秀剧目中，说"主席不会同意的"。第二，"关于要表现革命的英雄主义和革命的乐观主义，不要宣扬苦难的文字没有表达清楚。"她要求"再改一改，明天再议一下。"讨论后，陈亚丁又连夜改了一遍。28日上午又和张春桥作了些文字上的改动。当晚又读给江青听。江青说，就这样，可以"传达了"。并要陈亚丁带几份给我、李曼村、谢镗忠看一下，有什么意见打电话告诉她。第二天，陈亚丁即带着修改稿回北京。
这次修改，题目仍叫《江青同志召集的部队文艺工作座谈会议纪要》，结构仍分三个部分，但内容作了很大增删、改写，加进了许多座谈时没有谈过的东西。第二、三部分的"双八条"，增加为"双九条"。全文由3000字增加至5500字左右。内容上的修改、增删，重要的有以下几方面：1、增加了美化江青的话。"汇报提纲"在第一部分末尾写了一段："江青同志对主席思想领会深，又作了长时间的、充分的调查研究，亲自种试验田，有丰富的实践经验。这次带病工作，热情、诚恳地帮助我们，给了我们很大启发、教育和鼓舞。"这次修改时，又增加了一段美化江青把江青说得似乎很谦虚的话，说"在座谈开始和交谈中，江青同志再三表示：对主席的著作学习不够，对主席思想领会不深，只是学懂哪一点，就坚决去做"2、把有"江青同志的意见"的地方，改为参加"座谈会"的同志的"认识"或"座谈会的成果"。如把"汇报提纲"中"在这次座谈中，江青同志对当前文化革命和部队文艺工作，谈了许多极为重要的意见，据我们领会，主要有以下几点"改为：由于阅读了主席的著作和有关材料，听了江青的许多极为重要的意见，看了电影和革命现代京剧，"从而加深了我们对毛主席文艺思想的理解，提高了对社会主义文化革命的认识。其中感受最深的，有以下几点。"又如：把"汇报提纲"中"我们认为江青同志这些意见都是非常正确的，符合军队情况"，改为"通过座谈，我们对上述问题有了明确的认识。"把"汇报提纲"中"为了使江青同志的这些意见在思想上，组织上落实"，改为"为了使这次座谈的成果在思想上、组织上落实。"我当时就感到，江青既想通过"纪要"把她的思想观点反映出来，又不想写成是她说的，要以解放军的口来说她想说的话。当然，当时我们没有看出这是江青的阴谋。
3、为"文艺黑线专政论"进行理论上的论证。"汇报提纲"第二部分第一条是按江青的说法，写了"文艺工作中有一条与主席思想相对立的反党反社会主义的黑线"，未作论证。这次修改，加上了这一反动论点的理论根据，引了马恩列斯和毛主席关于文艺的一些论述。把这一段增改为：毛主席的这篇讲话从发表到现在已经24年了，"而文艺界在建国后的15年来，都基本上没有执行，被一条与主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政，这条黑线就是资产阶级的文艺思想，现代修正主义的文艺思想，和三十年代文艺思想的结合。"写真实"论、"现实主义广阔的道路"论，"现实主义的深化"论、反"题材决定"论、"中间人物"论，等等，就是他们的代表，而这些论点都是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中，早已批判过。"还加了一句"十几年来，真正歌颂工农兵的英雄人物，为工农兵服务的好的或者基本上好的作品也有，但是不多；不少是中间状态的作品；还有一批是反党反社会主义毒草。"4、增加了攻击罗瑞卿的内容。在讲军队文艺工作一条中，说罗瑞卿关于"部队文艺方向已经解决了"的话，是"在毛主席指出文艺界15年来基本上没有执行党的方针以后"讲的。还说："罗瑞卿同志错误的文艺思想对军队的文艺工作是有影响的，要彻底肃清。"5、篡改无产阶级文艺的根本任务，全盘否定30年代文艺。说什么"要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。""要破除对所谓30年代文艺的迷信，那时，左翼文艺运动政治上是王明的"左倾"机会主义路线，组织上是关门主义和宗派主义，文艺思想实际上是俄国资产阶级文艺评论家别林斯基、车尔尼雪夫斯基的思想，即资产阶级思想。当时左翼的某些领导提出的"国防文学"这个口号，就是资产阶级的口号"，等等。全盘否定了30年代的左翼文艺。
6、对一些文艺作品进行无端指责。说：有的作品"塑造起一个英雄形象，却让他死掉，人为地制造一种悲剧的结局"；写中间人物"实际上是落后人物，丑化工农兵形象"；"而对敌人的描写，却不是暴露敌人的阶级本质，甚至加以美化"；写了一些爱情的作品，就是""爱"和"死"是永恒的主题"。
陈亚丁带着修改后的稿子回北京后，便把修改情况向我和谢镗忠作了汇报。3月1日，我批："打印，除文化部自己所需外，送总政党委、宣传部、报社各一份，送我五份，拟批送林副主席、江青同志、萧主任、杨代总长等"。陈亚丁按批示，将修改稿打印了100份。
本来稿子修改结束时，江青说稿子经张春桥、陈亚丁修改后，她就"不管了"，可以"传达了"。但事后，她又在不征求我们意见的情况下，把稿子铅印了送毛泽东审阅。毛泽东"很重视，对"纪要"亲自作了修改。"①毛泽东第一次审阅时，修改共11处，其中重要的有：1、在标题上加了"林彪同志委托"6个字。标题成了"林彪同志委托江青同志召集的部队文艺工作座谈会纪要"。2、把稿子第一部分中"江青同志在上海召集刘志坚"改成"江青同志根据林彪同志的委托在上海召集"3、在"彻底搞掉这条黑线"之后，加了"搞掉这条黑线之后，还会有将来的黑线，还得再斗争"。并在这一条之后，单独加了一段："过去十几年的教训是，我们抓迟了。毛主席说，他只抓过一些个别问题，没有全盘地系统地抓起来，而只要我们不抓，很多阵地就只好听任黑线去占领，这是一条严重的教训。1962年十中全会作出要在全国进行阶级斗争这个决定后，文化方面的兴无灭资的斗争也就一步一步地开展起来了。"4、在"要破除对所谓三十年代文艺的迷信"后面，加了"三十年代也有好的，那就是以鲁迅为首的战斗的左翼文①见江青1966年3月19日给林彪的信。
艺运动。到了三十年代的后期"一句。在"要破除对中外古典文学的迷信"后面，加了"古人、外国人的东西也要研究，但要用批判的眼光研究，做到古为今用，外为中用"。
5、在第四条"毛泽东思想的指导下"前面及第九条"读一辈子毛主席的书"之间，都加了"马克思列宁主义和"几个字。毛泽东在作了上述修改后，又指示"请陈伯达同志参加，再作充实和修改。"①根据毛泽东的指示，江青在上海找陈伯达、张春桥再次对稿子进行充实和修改。3月8日江青电话通知我和陈亚丁去看毛泽东改动的地方。3月10日上午，我同陈亚丁乘飞机到上海，下午，江青给我们看了毛泽东修改的稿子，并要我们考虑意见，一起讨论修改，还说主席指示请陈伯达参加修改。3月11日下午，江青派人把陈伯达修改的稿子送给我和陈亚丁看。以后三天，在陈伯达参加下，江青、张春桥、陈亚丁又对稿子逐条进行了修改补充。我参加看了一些电影和两次讨论。除了对几处提法提了点意见外，因我认为"稿子既然主席改过了，也就可以了，要补充些什么，也只是听陈伯达、江青说，而且三十年代文艺上的争论我也不知道。"所以具体修改的事，由陈亚丁参加。14日修改完毕，15日我返回北京。
①见江青1966年3月19日给林彪的信。
这次修改补充的内容比较多。把二、三部分的"双九条"增加为"双十条"。全文由5500字增加到10000字左右。重要的修改、补充内容有：1、在第一部分恢复了原稿本来提到的萧华、杨成武的名字。增写了一段话："萧华同志和杨成武同志，对这次座谈都表示热情赞助和支持，指示我们一定要按照江青同志的意见办，并对江青同志这样关心部队的文艺工作表示感谢。"2、在第二部分第一条中删去了马恩列斯的论述，增加了毛泽东的《关于正确处理人民内部矛盾的问题》等三篇著作。并增加了反"火药味"论，"时代精神汇合"论两个所谓文艺黑线的代表论点。
3、增写了吹捧江青和样板戏的内容作为第二条，全文近900字，即从"近三年来，社会主义的文化大革命已经出现了新的形势，革命现代京剧的兴起，就是最突出的代表。"一直到"把社会主义文艺革命进行到底，还需要我们作长期的艰苦的努力。"4、把"文化大革命也要依靠解放军"的提法，改为"文化革命解放军要带头"。
