1987年的《倩女幽魂》，里头的倩女是王祖贤扮的，样子清秀，一双灵气逼人的眼睛，大家看了都说真像女鬼，其实女鬼谁也没见过，只是感觉罢了。
她永远穿着白色的衣服在布满干冰的夜里逃窜，个子因镜头推进的关系显得高大，她原先是国中校篮球队的前锋，爽利的运动型女郎，这种模样、身形拍古装不够玲珑，但奇怪的是王祖贤却成了男孩子心里标致的女鬼，近于梦中情人的味道。那张凄美的海报贴在男生们的房间的墙上，标志着他们早期的恋爱对象范式，那时还流行张曼玉、关之琳、李嘉欣、钟楚红……一言以蔽之，都是美女，但是她们演人,每天穿得漂漂亮亮谈恋爱，鲜有鬼的空灵气质。
空灵，是丰盈的美艳外的留白。
王祖贤在戏里常坐在水边，在幽暗的月色下露出修长的腿，上面挂着摄人魂魄的脚铃，顾影自怜的幽怨很是撩人，杀机里透着诱惑。她那时很年轻，拍了不少片子，给人的印象却不那么深，有一点失意，这失意不免挂在脸上，老实说在娱乐圈混，好像就是穿梭于人间与鬼域之间：做得好，像人，做不好就有点鬼的意思。但话说回来，即使做鬼，那也是艳鬼。艳鬼总是有机会获得超生的机会，只要遇到好心的书生。
她的脸，绝不是传统的古典类型：粗眉、略带棕色的眼睛，牙齿微微有些龅，厚唇微张，个子也确实高大了些，但因为年轻，所有的缺陷被遮掩了，显得单纯而性感。聊斋里的花妖鬼狐都是性感的，是不妖其身，必妖其人的祸端，但是书生还想为她们甘冒一死。
戏里的的表现比较简单，因为女鬼是不需要复杂的，她们遵循的套路：先是以色惑人，然后为情所动而忏悔，最后的结局就轮到被拯救升华为人，这是小说《聊斋志异》一贯的套路，总是和宗教救赎扯上关系。因为情节简单，王祖贤演活了一个女鬼，在害人时内心不断地被世俗的情爱牵扯，以致最后为情所惑，甘冒一切危险脱离鬼蜮生涯去做个人－－这种爱情观还是现世的，加上张国荣演的宁采臣，一个儒雅带意淫成分的书生，他在鬼怪面前过于天真，所以整个略显恐怖的故事因此看起来不会狰狞。性感纯情的女鬼加上至情至性的书生，这类组合有种奇异的化学效果，配合剧情、依靠特技，他们在天上不停地飞，他们狼狈逃窜，四处躲避一个叫黑山姥姥的大巫婆，周围的一切被炸得灰飞烟灭,当你觉得这些情节好笑之余，闪过的特写是王祖贤痛苦莫名的眼睛，看了不免让人心疼，总会联想到蒲松龄笔端所有的“千里柔魂，蓬游无依”，于是就原谅了这个编剧，这个世界完全按自己的心意改写了。
在此以后，王祖贤开始在更多的片子里饰演女鬼，依旧是害人－－忏悔－－得救的套路，可惜没有一部可以超过《倩女幽魂》。即使是胡金铨的《画皮之阴阳法王》显露的也是创作局限的疲态，无法借尸还魂。那部电影，只记得漫漫桃园，一眼看去有种奇异的萧索，佳人虽美，眼中却无一丝暖意，到了晚间她披了画皮充作世间女子来寻欢，令人感到隐隐的恐怖。他们一手打造了王祖贤的女鬼传奇，也让她永远被定位在女鬼的界限里无法自拔，女鬼“小倩”大约自此成为绝响。为爱而死是一切女人的弊端，女鬼也不例外。她们的恋爱，大抵怀着饮鸩止渴的心情，痛楚而无法自拔。
我也看过李翰祥的《倩女幽魂》，演小倩的是“乐蒂”,一个有着娇滴滴名字的美人，样子颇有古意，像煞蒲松龄笔下“肌映流霞，足翘细笋，白昼视之，娇艳无绝”的女鬼，神情永远惆怅，郁郁寡欢地在你眼前飘过，带着说不出的诡异与魅惑，后来自杀身亡。旧版里鬼的世界没有那么荒芜，倒似对人的世界的模拟，包括诗句也烟火气十足，“十里平湖绿满天，玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护，只羡鸳鸯不羡仙”，脱胎自《别思》和《长安古意》，徐版的这首诗在李版的基础上改得更率性、不合章法，一如他的电影，对蒲松龄故事完全按自己的意志更改，自然连女鬼也选得别具一格。
《倩女幽魂》开启了她的演艺道路的模式，那以后扮女鬼的片子有十多部，以至于她自嘲:“老是扮鬼，做不成人，真遗憾。” 心底多少是有些不甘，想超越，却偏偏限在原地，可是她的美，确是因演这类女鬼而彰显。
电影里的女鬼总是有机会超生，只要遇到好心的书生。现实里王祖贤的情路坎坷,并不如小倩那么幸运，和林建岳一段婚外情,导致玉女形象破产,避走他地。
但说到牵扯时间最久的还是和齐秦的感情，他们之间的感情纠缠，给人一种奇异的感觉，似乎中间无论发生了什么他还是愿意等待和接受。
所以1998年在凯悦饭店面对媒体时，2001年在《游园惊梦》的发布会上，她感谢的是他的陪伴，这是另一种回应。
这段感情，局外人是无法评价的，倒是可在齐秦的《悬崖》里看出一点端倪:
“再一步
爱就会粉身碎骨
坠入
无尽的孤独
世界太冷酷
梦太投入
早习惯不能回头的付出”
我们所喜闻乐见的爱的形态是怎样的，也许就如歌里一样，走到悬崖也不会停驻，所希望的是用一种壮烈的姿态海枯石烂，粉身碎骨在所不惜。
“我不管爱葬身何处
我只求陪你直到末路
月已残 灯已尽
夜黑人模糊
这一生因为爱你才清楚
这一生，因为爱你才清楚”
每每唱至此处，突然会有种泪下的感觉，也许这是他的心声，但他并没有和她在一起。
