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埃文-贝尔认识另外一位叫做“马里奥”的摄影师，马里奥-索兰提。今年三十三岁的马里奥-索兰提现在可是时尚界炙手可热的摄影师，当初埃文-贝尔就和马里奥-索兰提有过十分不错的合作，他首次登上时尚杂志“君子”封面的时候，就是马里奥-索兰提掌镜的。
不过，眼前的“马里奥”却是另外一位大名鼎鼎的摄影师，其名声比起马里奥-索兰提来说还要更加响亮。
马里奥-特斯蒂诺今年刚好五十岁，他二十二岁时，就在伦敦开始了自己传奇摄影师的生涯。在他传奇的一生中，不得不提的是，他是英国戴安娜王妃最后一名御用摄影师，他为戴安娜王妃拍摄的生活照举世闻名。马里奥-特斯蒂诺的镜头总是可以轻易地捕捉到拍摄对象最美的样子，可以让拍摄过程变成一件十分开心的事。镜头里总是带有超然于世冷漠气质的马里奥-特斯蒂诺，被形容为奢侈品现实主义风格。时尚界专业人士评价他时认为，他呈现出一个很真实的生命，不会刻意去表现脆弱、忧虑、神经质和冲突性，这种真实明亮的风格总是能够让人产生共鸣。
在时尚界，与马里奥-特斯蒂诺拍摄才华一样触屏的，还有他桀骜不驯的个性。他曾经为英国的戴安娜王妃、麦当娜这样的超级大牌掌镜，也是各个大牌设计师、时尚杂志编辑的好友，因为他的摄影作品都是衣服和杂志能卖出去的保证。但是同时，他也被成为是超势力模特的终结者。一些一线、顶级模特出镜拍摄照片时索价太高，这令马里奥-特斯蒂诺十分反感，所以他都拒绝让这些大牌模特出现在自己的镜头里，转而使用一些刚刚出道的小模特。在马里奥-特斯蒂诺的镜头之下，有不少初出茅庐的模特最终都走上了国际顶级舞台。
马里奥-特斯蒂诺的这种张扬个性，也让他的作品透露着与其他摄影师所不同的清亮，让人爱不释手。从这个角度来说，马里奥-特斯蒂诺和埃文-贝尔还真是有共同语言的两个人。
“那么，埃文，你觉得今天的拍照应该如何进行呢？”寒暄过后，马里奥-特斯蒂诺就像朋友聊天一样，询问着埃文-贝尔的意见。在这一点上，马里奥-特斯蒂诺和许多摄影师都不同，摄影师也分很多种类，有的摄影师会自己定基调，然后对模特提要求；有的摄影师是有一个构思，然后在拍照过程中进行调整；有的摄影师是随性而来……当然也有的摄影师会像马里奥-特斯蒂诺这样，与模特进行沟通，互相交流意见之后再开始拍摄。不过，埃文-贝尔所碰到的摄影师，这种类型的并不多。
“如果你是询问我拍照技巧什么的，我可没有太多的方案可以提供。”埃文-贝尔倒是谦虚了，他的拍照技术也绝对是专业水准。不过埃文-贝尔也不算说错，因为拍摄时尚大片这种硬照，他的确经验不多，还是让专业人士来掌控节奏比较好。“如果你是询问我对今天衣服的想法，我倒是很有心得。”
埃文-贝尔的诚实也让马里奥-特斯蒂诺不由露出了笑容，“‘十一’品牌明年春夏季的衣服其实大体风格上还是没有变化，只是凯瑟琳越来越成熟了，她自己的风格也在逐渐完善。这一次的设计，优雅中带着一些凛冽，精致中又带着潇洒。”
马里奥-特斯蒂诺托着下巴琢磨了一回，“衣服呢？为什么我们不一边看着衣服一边讨论呢，这样来的直观一些。”
简-查斯特才刚刚挂了电话，看她萎靡的样子就知道被安娜-温图尔狠狠训斥了一顿。不过马里奥-特斯蒂诺和埃文-贝尔都没有探究的打算，马里奥-特斯蒂诺直接让简-查斯特去门口看看今天拍摄用的衣服都整理好了没有。
对于现在时尚界独领风骚的“十一”男装，马里奥-特斯蒂诺自然很是熟悉，前两季的走秀图册他也都看过，对于凯瑟琳-贝尔的设计确实十分佩服。即使如此，当马里奥-特斯蒂诺看到“十一”第三季的设计时，还是不由感叹出声，“真的是太漂亮了。”
作为一名顶级时尚摄影师，马里奥-特斯蒂诺的灵感来源有很多，可能是模特的一个动作，可能是某一套衣服的剪裁，也可能是某一个瞬间场景凝固下来的时光，但毫无疑问的是，马里奥-特斯蒂诺必须对服装和模特有敏锐的捕捉能力，拍摄不同品牌的时尚大片要有不同的亮点，而且对于拍摄当天的衣服也要有足够的眼光才行。时尚界都说马里奥-特斯蒂诺就是杂志和衣服销售量的保证，就是因为马里奥-特斯蒂诺的敏锐触感。
对于这样级别的马里奥-特斯蒂诺来说，“十一”第三季依旧有着无穷的吸引力，“这一季叫什么名字？”
“犯罪受害人（Vitim. Of. The. Crime）。”埃文-贝尔站在衣架前面，伊登-哈德逊和简-查斯特也都站在衣架旁边。伊登-哈德逊却是没有多待，确认衣服都到位之后，他就往摄影棚里面走去，他必须确认更衣室、化妆师等各个方面是否到位，现在的伊登-哈德逊偶尔客串一下助理，也是做得有模有样了。
简-查斯特就站在旁边吞口水，她在“时尚”也实习好几个月了，跟在安娜-温图尔身边，眼界自然是开阔了不少。但是眼前的衣服着实超乎了她的想象：这不就是一堆破烂嘛？看着衣架上的衣服，稀稀拉拉地垂下各式各样的布条，乱七八糟的剪裁和缝制，就算是最正常的几件衣服也看起来没有任何特别，不就是黑西装，哪有什么所谓的设计可言。可是，看着马里奥-特斯蒂诺的表情，却好像看到宝物一般，这让简-查斯特百思不得其解。
如果马里奥-特斯蒂诺知道简-查斯特的想法，肯定会微笑地建议“你还是换一个行业吧”。“十一”品牌的衣服其实挂在衣架上，是看不出任何效果的，就算拿下来在身上比划两下，也没有什么感觉。凯瑟琳-贝尔设计的衣服就必须穿在身上，无论是本人穿着的感觉，还是旁人打量整体造型的感觉，都顿时会恍然一新。这种多一分多余，少一分不够的效果，又岂是单纯依靠看两眼就能够说明白的。
凯瑟琳-贝尔为什么仅仅设计了两季的衣服就能够受到如此追捧，就是因为她对衣服剪裁的敏感，让无数著名的设计师都难以企及。马里奥-特斯蒂诺在时尚界前后打滚了近三十年，他很清楚，时尚品牌的核心竞争力是版型，是面料，更是创意，当然，创意绝对是这其中最为重要的一个环节。因为如果单纯论版型、论面料，男士西装绝对不会比萨维尔街的高级手工定制更好的了，但是萨维尔街的西装却和时尚界有着很大的区别。
凯瑟琳-贝尔出身萨维尔街，“十一”品牌也是做手工定制西装起家的，所以凯瑟琳-贝尔在设计品牌时，用料的讲究、版型的精致就一直为人所称道。当初第一季少年系列出现的时候，单单一个版型就让无数人惊呼了。但是凯瑟琳-贝尔很快就意识到，在品牌行业里，仅仅依靠版型和面料，是不可能闯出一片天的，所以，在第二季少年光泽系列中，凯瑟琳-贝尔又对设计做了调整，再搭配布料和剪裁方面的配合，整个设计理念顿时清晰起来，这才使得“十一”品牌瞬间爆红。
现在，马里奥-特斯蒂诺看着“十一”设计的第三季服装，不得不感叹凯瑟琳-贝尔的进步之快，她已经准确地抓住了品牌的核心，将自己的特点完全发扬了出来。
其实，一套衣服要做瘦做窄并不难，但很多设计师就是瞻前顾后。高呼“我要褶皱的”山本宽斋，却因为戏剧性过强，始终无法挤进销量前列。跻身一线的日本设计师川久保玲和著名的英国时装设计师薇薇安-韦斯特伍德也是一直极力将衣服设计得宽松、破烂，但她们始终就差那么一厘米。在时尚界，一厘米就决定了顶级和一线的差别，而也正是这一厘米，让川久保玲和薇薇安-韦斯特伍德都成不了凯瑟琳-贝尔。
“成不了凯瑟琳-贝尔”，这句话的用词很重，因为这就标志着才刚刚出道一年的凯瑟琳-贝尔成为了最顶级的设计师，成为了其他设计师的标杆，包括成名已久的川久保玲、薇薇安-韦斯特伍德等人都还没有达到这个程度。之前马里奥-特斯蒂诺是听到卡尔-拉格菲尔德如此说的。
当时卡尔-拉格菲尔德这样说的时候，马里奥-特斯蒂诺还嗤之以鼻，和老佛爷很是激烈地争论过一番。不过当时距离巴黎时装周也还有一段时间，卡尔-拉格菲尔德也举不出更加出色的例子，毕竟“十一”第二季少年光泽系列称得上杰出，但距离经典还是有一线之隔的。这一线之隔，可不是每一个设计师都能够跨越的。
现在，马里奥-特斯蒂诺看到凯瑟琳-贝尔设计的第三季男装时，不得不承认，卡尔-拉格菲尔德的话绝对不是开玩笑。凯瑟琳-贝尔虽然仅仅出道不过一年多而已，但她的确称得上是一个奇才，她比川久保玲、薇薇安-韦斯特伍德这些一线设计师就多了那么“一厘米”的灵感，也让她成功地站在了顶级设计师的圈子里。
“犯罪受害人？哇哦，这注定会是一季经典。”马里奥-特斯蒂诺不由自主地感叹到。
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