《穿无袖上装的少女》大理石。高122厘米。创作于约公元前540年—前530年。现藏希腊雅典国立考古博物馆。
公元前6世纪裸体男青年雕像盛行，与此同时，古希腊人还创作了另一类与男青年裸体雕像对应的女青年雕像，即“科丽”。不同于裸体的男性雕像，这些女性全是着衣的，并不像后来希腊人创作的阿佛洛狄忒等女神那样展示她们美丽的肉体。何以会出现这种情况，迄今还找不到确切答案。
从目前的所能看到的所有“科丽”造型来看，它们的构图基本是固定的，遵从一个模式，这个模式与“库罗斯”没有本质区分，依然是直立的，呈僵板的石块状，仅仅在个别地方与“库罗斯”有别。
一般情况下，“库罗斯”两臂垂放于身体两侧，右脚略后，左脚略前；“科丽”双臂往往会有变化，一臂垂下，另一臂抬起，另外，两脚不分开，而是并在一起。当然，并不是所有的雕像都在这种程式化范围之中，例外总是有的。
《穿无袖上衣的少女》就是“科丽”雕塑的代表作之一。
在同类作品中，《穿无袖上装的少女》创作得较晚，是颇为完整的佳作。
从形式演化上看，它同样有脱胎于埃及样式的因素，只不过跟一百年前的希腊雕像《欧克塞尔女神》比较一下，就会发现它更为生动自然。这个事实，也证明了希腊人不懈探索、寻求改进和变化的精神。仅仅一百年，希腊人基本上就确立了自己的创作原则和方法。
虽然这个女性形象并不生动，但它并没让人觉得死板无生气，相反，看着它，一股轻松优美的感觉不禁从心底涌起。这个青年女性面容端庄光润，嘴角眉梢流露出发自内心的喜悦之情，已没多少有意为之的“古风式微笑”的生硬之感了。左小臂和手已不存在，但依然会给人活动的感觉，给人生动自然的印象。
在这一尊雕塑上，姿态的传统正面处理，和少女整个面貌显示出生活的真实的表达融为一体。服装褶皱琢磨入微，似乎是披散的、飘拂的一缕缕发丝，使这尊雕塑具备了节日的欢乐气息。
此外，垂落在肩头的精巧发辫及耸起的乳峰，也是生命、青春和美的表现。这一切都在宣告，这不是僵硬冰冷的石头，而是有血有肉的活人。
细心的观赏者会发现这尊雕像作品并不像大量罗马复制品那样是纯白的或一色的，而是着色的，是用不同色彩的材料制作的。
见仁见智
公元前6世纪末雅典古风时期美术的卓越成就之一，是在卫城出土的一些盛装的漂亮少女雕像，也称为“科丽”，塑造这些雕像的不仅有雅典的美术家们，同时也有爱奥尼亚的美术家们。《穿无袖上装的少女》这一尊雕像，由于鲜明的、似乎略感惊讶的微笑而显得朝气蓬勃的脸部，塑造得尤其出色。这一尊雕像完整地保持着原来的色彩，由于比例的准确与严谨，由于尽管是沉静的然而是微笑着的脸部的潇洒与优雅而引人入胜。
（科尔宾斯基等《希腊罗马美术》）
在所有保存到现在的古风时期的雕塑作品中，这件《穿无袖上装的少女》和其他以“科丽”为表现内容的雕塑作品标志着更多的古典美术的预兆。与此同时，我们还可以在这些雕塑上看到它似乎总结了古风时期艺术语言的发展过程，宣告着荷马时代希腊美术幼稚的公式已经成为了遥远的过去。不过，这件作品在对人的塑造上，还没有达到古典时期的美术塑造手法的自如程度。
