蒙少

作为百年贵族现今的唯一继承人，原本应该被众星捧月的她却独自和管家生活在被篡位者遗弃的古堡里。父母意外死亡，兄长至今失踪无影无踪。她一直深信不疑的守护人带领了她身边的所有势力抢走了她的所有权利，成功篡位成家族继承人。最终还被那个不放心的守护人亲自杀害，连同一直忠心于她的老管家也和她一起死去。还好老天看眼，重活一世，看她怎么打破阴谋诡计夺回属于自己的位置！逛街游玩的她竟然又被卷进了奇怪的纷争。从此她的命运再也没有办法跟那个永远散发着浓重杀气的男人分开。

她们犹如两生花默默长大。但她们一直知道她们不是完全一样的，出于自私也罢出于故意也罢，她们喜欢别人把她们混为一谈，但有一个人一直清楚，他就是陪她们一起长大的五叔，但又怎么样呢？他不是一直这样任她们胡为吗？不过，她们遇到了一个男人，一个必须确定她们身份的男人。欲望名利爱情恩情责任，她们不再拥有一样的岁月。最后，只能承下选择后的星辰！一个为爱扑火一个为情远走天涯，再回首时，故人难再全！下一世还能遇到吗？下一世还会相残吗？请相信我真的那样愿意为了别人不顾你的存在，请相信我真的愿意为了你不顾自己的幸福，请相信我真的愿意为了自己的幸福不顾自己是姓谁名谁。请相信我愿意这样见过你一场。

长期以来,中华传统文化的精华,滋养浸润着一代又一代中华儿女,它陶冶了人们的情操,孕育了中国人的传统美德,增长了人们的智慧,也不断推动着人们对自己民族优秀文化传统的继承。今天,我们少年儿童一代能对民族文化的精粹部分有所了解,将有利于他们文化素养的提高,促进健康人格的养成,也是使他们能受益终身的最基本的启蒙教育和素质教育。

写作这本书的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说：一是，因为影视是造型和叙事相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识，要学会用镜头去讲故事；二是，因为影视是画面和声音相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须掌握视听语言，要学会用声画结合的方式去讲故事；三是，因为影视是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识，要学会用时空的变化去结构剧本。

这个世界不落的只有日月星辰，不死不灭的只有天地。最无情无义的就是人心，最多情多义的也是人心。爱恨情仇，这滚滚红尘，似乎没有谁能够逃脱。为情为义，究竟为了什么呢？是生是死，最后又是为什么而生死？

一个无奈本来仅仅依靠网游维持生活的少年，在《乱世》中，却用实力，勇气，运气，毅力，成就了他剑神称号；他本性闲淡却能为红颜驰万里沙场，为朋友剑指天下；他傲气凌云，低调却不失霸气......

本书不仅会告诉读者人脉能为他们带来什么，还会将关于人脉的密码一一破解。如何建立人脉，如何扩展人脉，如何让人脉发挥最大的效用，如何走过人脉的雷区，如何掌握经营人脉的技巧……这种种问题，读者都可以在书中找到答案，从而轻松地经营自己的人脉网络，享受人脉所带来的福利，进而收获成功的人生。

我有一间小木屋，仿佛是童话里的一朵鲜蘑菇，依附在百年老树上。撑着一把小伞，为我遮挡深冬的寒流仲夏的雨。我在小木屋里追忆、思考，假如人间的善恶爱憎无法分明，我宁愿飘浮在永恒冷寂的太空。

二十一世纪国际刑警，却在执行任务时被人所杀而穿越为镇国将军庶出二女儿。为替师傅报仇，她隐藏实力深入虎穴，做了承王妃。珠胎暗结时，却不想承王终是为其兄，负弃她……追妻之途披荆斩棘。失而复得，为护妻子周全，他终是下决心谋位……【情节虚构，请勿模仿】

侯波最新中篇小说集，包括《上访》《春季里那个百花香》《2012年冬天的爱情》《贵人相助》《埋坑》。《上访》写一个乡长“灭火”的故事，有点艰辛，有点委屈，有点无奈，有点关怀。《春季里那个百花香》写底层百姓不可控的命运。《2012年冬天的爱情》写两个“村官”令人难忘、欲哭无泪的一段经历。《贵人相助》写面对纷乱世事，好人怎么坚守做人本分。《埋坑》不是案情小说胜似案情小说，写一个可怜女人怎么让一群公安人员围着她团团转，派出所所长怎么因她而改写了命运。