《南瓜汤》
不落窠臼的排列方式，让人仿佛在听到的同时，也“看”到那把汤匙掉到了地上。
汤、鸭子加盐熬出来的南瓜汤，才是世界上最好喝的南瓜汤。可有一天早上，鸭子却起了一个大早，去够那把挂在墙上、本不属于他的汤勺。于是，伴随着哐啷一声巨响，汤匙掉了下来，不但画面里的猫和松鼠被震醒了，连我们也被吓了一跳。这时，“哐啷！汤勺掉了下来”几个字，字体突然被醒目地放大了，变形了，好像和汤勺一起掉了下来。这种排列方式，显然是突破了一般图画书文字排列的清规戒律。
日本画家土屋富士夫的《憋不住，憋不住，
快要憋不住了》，把幼儿憋不住尿这样一件日常小事夸张放大，写成了一个极度荒诞的幻想故事，看几遍笑几遍，笑得你透不过气来：小男孩英男在百货店里憋不住尿了，找厕所又找不到，正顺着楼梯往下跑时，遇到了长颈鹿：“小弟弟，看你急的，出什么事儿了？”听说英男要尿尿，长颈鹿把他带到了自己的厕所，可长颈鹿的小便池太高了，英男就是爬到梯子上也够不到。他又继续顺着楼梯往下跑，这回遇上了蝙蝠，蝙蝠把他带到了自己的厕所，可蝙蝠的小便池是倒挂在墙上的，英男还是用不了……最后，他总算是找到了一个普通的厕所，终于尿了出来，可是这时他醒了，原来自己做了一个梦，糟糕，尿床了！
你看最后一个画面，“……糟糕！……可是，等他明白过来时，已经晚了”这一行字，是不是被排成了一道水柱的形状？
在这方面走得最远的人，可能还要算是《小房子》和《逃跑的小火车头》的作者维吉尼亚· 李· 伯顿了。她是一个设计感极强的人，在她的眼中，文字不仅仅是一行行字符，也是图画，“文字图形化”
可以说是她的拿手好戏。再看看《小房子》和《逃跑的小火车头》中的两幅对开的画面就知道了，左面一页的文字的排列方式与右面一页的画面对称，产生一种强烈的形式美感。你看，那呈S 形走向的文字，是不是像那条蜿蜒在山丘之间的小路？是不是像那条翻山越岭的铁道线？为了达到最好的效果，她甚至还会削减文字来配合画面。
《小房子》
这条弯弯曲曲的路，是小房子的归乡之路。
《逃跑的小火车头》
两条路，该走哪一条呢？出逃的小火车头有点不知所措了……看左页的文字，是不是像右页的铁轨一样弯曲？
《憋不住，憋不住，快要憋不住了》
哈，尿出了一道弧线！
“那要是小蛇吃了你、大猩猩吃了你、狮子吃了你、大象吃了你、跳蚤吃了你、鲸鱼吃了你……”故事就在猪山大哥和圆白菜小弟逗人捧腹大笑的一问一答中展开，最后天上浮现出来一头巨大无比的圆白菜鲸鱼。它的天空被画成了黄色，地平线下面有一条小路向右延伸。随着翻页，我们看到圆白菜小弟和猪山大哥就顺着这条小路一路向右走去，将读者的视线一直引导到最后一页。
克罗格特· 约翰逊创作的《阿罗有支彩色笔》
里也有一根看得见的线，不过不是一条水平的直看得见的一条线
谢尔· 希尔弗斯坦的《失落
的一角》，是一则有关“完美”
与“缺陷”的寓言，画面上始终
有一根象征着地面的线。“失落
的一角”在这根线上经历了漫长
的等待与失望之后，他遇上一个
名叫“大圆满”的圆。于是， 他
走出往日的孤单，开始上路，向着他自己都不知道的远方一路滚去，去寻找他那失落的一角……就是这根举足轻重的黑线，贯穿全书，把一幅幅画面串联了起来。
日本图画书大师长新太的《圆白菜小弟》是
一本极受孩子们喜爱的图画书。有一天，圆白菜小弟在路上碰到了饥肠辘辘的猪山大哥，猪山大哥说：“圆白菜，我要吃了你！”圆白菜小弟回答说：
“吃了我，你会变成圆白菜的！”猪山大哥朝天上一看，天空上飘浮着一头鼻子变成了圆白菜的猪。
《失落的一角》
看似简单的几笔线条和文字，却画出了一个够人回味一生的哲理。
《圆白菜小弟》
地上的猪山大哥看到天上的猪山大哥的鼻子变成了圆白菜，发出了一声惨叫……长新太的画看上去好似小孩的涂鸦，充满童趣。
《阿罗有支彩色笔》
一本图画书通常有二三十页画面，这些画面一幅幅连贯起来，一个故事就被叙述出来了。
问题是，这一幅幅画面是怎样被连贯起来的呢？其实，每一本图画书的画面与画面之间都是被一根线串联起来的，只不过这根线有时你看得见，有时看不见。
