民国建立以来，尤其是抗日战争期间，在兰州市活动的戏曲剧种除秦腔外，主要有京剧、豫剧、蒲剧及评剧、曲剧6个剧种。在各剧种的竞争和交流过程中，开阔了兰州戏曲从业人员的艺术视野，进而丰富了各自的艺术表现手法和技巧，促进了各剧种表演艺术水平的共同提高。
民国三年（1914年），京剧便已进入兰州，最初仅是一般性的“清唱”而已，尚无舞台表演，到民国十五年（1926年）京剧在兰州拥有了一定的观众和爱好者。
民国十七年（1928年），“进化剧社”更名为“觉民学社”后，专门聘请了京剧演员魏胜奎（花脸）、常双奎（武生）、狄瑞林（文武丑）、陈福泉（武生）、郭荣利（红净）等人任武功教练。这些京剧教练与秦腔演员同台演出拿手戏，出现了同台竞技、各擅胜场的动人情景。
民国二十年（1931年），由蔡老二等人创办的京剧戏班“新舞台”在兰州演出。兰州观众称其为“徽班子”，主要演员有郭荣利、魏胜奎、徐玉麟（老生）、陈福泉（武生）、刘钟英（武旦）、狄瑞林（丑）、常双奎、单虎臣（文武丑）等，演出剧目主要有《大名府》、《徐策跑城》、《古城会》、《鸿门宴》、《四郎探母》、《失街亭》等，该戏班以独特的剧目、考究精致的戏箱及各怀特技的演出阵容，尤其在基本功翻打跌扑方面的深厚功夫，让其他剧种的兰州同行钦佩不已。
民国三十五年（1936年），著名京剧老生演员孙盛甫抵兰演出。其后，著名京剧表演艺术家徐碧云、刘奎官抵兰搭入京剧戏班“胜利大舞台”（创立于1938年）演出，其后，徐碧云率亲属成立“云声大戏院”，在双城门外“两湖会馆”的戏园（即后来的中州剧院）演出。上演的剧目有《绿珠坠楼》、《泗州城》、《武家坡》、《打渔杀家》等。演员的表演水平及服饰化妆均有独到之处，尤其是徐碧云和刘奎官联袂演出的《霸王别姬》等剧目，引起轰动。
民国三十一年（1942年），在国民党当局推行的“新生活运动”的喧闹声中，兰州的军政要员拜伟出面倡导，在曹家厅“左公祠”内建立了“新生活俱乐部”，集中了一批著名京剧票友。另外，兰州业余京剧团和由西北运输处公路局资助兴办的“西北戏剧学校”，都是以票友为骨干组建起来的，他们中的一些人在京剧演唱方面具有相当深厚的功力，许多人还是唱、拉、弹、唱、打击的多面手。他们的热心活动和积极倡导，为繁荣兰州的京剧艺术做出了贡献。
民国三十年（1941年）以来，在兰园“思危斋”活动的“快乐生力社”，聚集了知名度较高的麒派老生肖子华、俞派老生王梓敬、金派花脸陈思霖、梅派青衣王西民、程派青衣赵笠夫、荀派武旦李春珠等。他们演出的剧目《打严嵩》、《甘露寺》、《搜孤救孤》、《窦娥冤》、《大英节烈》等，不仅一破兰垣的沉闷之气，而且唤起了人们为抗战救亡尽匹夫之责的爱国情怀。
民国三十三年（1944年），美国副总统华莱士抵达兰州，“快乐生力社”招待演出《霸王别姬》（陈思霖饰项羽，李春珠饰演虞姬），华莱士对演员精湛的演技称赞不已。自此，“快乐生力社”被观众誉为兰州的“京剧之花”。
民国初期，在兰经商的山西籍人员达到了近2万人，山西“降太帮”形成了一个庞大的经商群体，兰州所有的“海菜行”、“行栈业”及一半以上的百货、五金、绸布等商号控制在他们的手中。在他们的赞助扶持下，蒲剧界的著名演员一批一批抵兰演出。
民国二十二年（1933年），蒲剧班社“晋华社”抵兰，先在隍庙戏楼演出，后筹资在柏道路建戏棚一座，取名为“山西剧院”，一度更名为“晋风社”。主要演员有王根来（须生）、王金燕（小旦）、彭富魁、孙广盛、李文治（小生）、辛寅生（小旦，艺名“一点红”）、王小喜（丑角）、高金来（花脸）等。尤其是辛寅生演《送女》、《珍珠汗衫计》等戏，感情真切，柔肠百折。加之蒲剧口音腔调和秦腔相似，很快赢得了观众的喜爱。
民国三十三年（1940年）前后，著名蒲剧表演艺术家王存才（老小旦）、闫逢春（胡子生）、彭福奎（文武小生）、筱兰香（小旦）、筱月来（小生）以及筱艳秋（青衣）等来兰搭班演出。代表剧目有《五雷阵》、《伍员杀府》、《汴梁图》、《三搜府》、《翠屏山》、《潘金莲戏叔》、《沙陀国搬兵》、《藏舟》等。王存才演《挂画》，踩着硬跷在圈椅扶手的各个支撑点上单腿而立，随着情绪和人物心态的转换轻松随意地移动而不看脚下。他浑身是戏，感情和技巧溶为一体，令人叹为观止。他演《红霓关》中的东方夫人，在洞房中举杯欲饮时看见自己的前夫在酒杯中狞笑时，一个抡背翻下案去，原先的满头珠翠不见了，散发伏额，冷汗泼面、失魂丧魄的痴呆样，活画出了人物巨大的情感落差。这种神出鬼没的艺术表现手段，让范克峻先生感慨不已：“在我五十年的看戏历史中，还没见过功夫超过王存才先生的。”阎逢春无论唱腔、表演、扮相，包括髯口、甩发、纱帽翅、马鞭、板带、翎子等特技功夫无一不精，他移植秦腔的台架戏《伍员拆书》，依据秦腔的风格和规范而有所超越，当时只有他才敢与郗德育分庭抗礼，一争高下。筱艳秋擅长青衣唱工戏，唱腔刚柔相济，土而不俗，由他演出的《三娘教子》脍灸人口，几百句的唱词如江河之浩荡，完全不遵循戏曲固有的板眼节奏，而是顺着人物内心的情感之流，跌宕起伏，自然流淌，已臻于“不加雕琢、率性而为之化境”。在《三上轿》、《四贤册》、《断桥亭》等戏中的卓越表演，罕有世人能出其右。此外，孙广胜《藏舟》一剧中表演“撑船”，表现水中行船的小碎步技巧十分出色，故获“水上漂”之美誉。筱月来在《小宴》中的“翎子”功、彭福奎在《石秀杀嫂》中的“耍刀花”等等，均显露出很深的艺术造诣。在短时期内，蒲剧成了能与秦腔相抗衡的兰州地区的第二大地方剧种。
抗日战争胜利后，大部分蒲剧演员返回山西或去西安演出，“晋风社”解散，蒲剧在兰州演出活动到此划上了一个圆满的句号。
民国三十四年（1945年）元月，以豫剧名旦张风云为主演的“豫声分团”由西安来兰募捐演出。在“中州戏园”（后称中州剧院）首场演出大轴戏《桃花庵》，开兰州戏曲舞台豫剧演出之始。他们的演出，以其古朴醇厚的中州音韵和酣畅明快的郑卫弦索，在兰州观众中引起了强烈反响。
民国三十四年（1945年）八月，豫剧著名小生赵义庭、花旦李兰菊、名琴师张崇儒（豫剧板胡创造者）、名鼓师李作英应兰州“中州剧院”邀请来兰献艺。
民国三十六年（1947年）二月，著名演员王景云应邀加盟“中州剧院”。新的演出阵容是王景云（文武花旦）、赵义庭（文武小生）、宋淑云（花旦）、李兰菊（花旦）、马景萄（正旦）、朱庆喜（花脸）、梁永杰（武生）等，全戏班共40余人。常演剧目有《三拂袖》、《凌云志》、《义烈风》、《涤耻血》、《女贞花》、《霄壤恨》、《巾帼侠》、《克敌荣归》、《叶含嫣》等30多出大型剧目。
