（三）摹状
摹状，就是指用形象的语言来描绘事物的具体形态。如：
①人不像西人是没办法改造的，即使都穿上了西服，仍旧装不上罗马式的鼻子和碧蓝的眼睛。（王了一《西餐》）
②海带本身滑塌塌沉甸甸的，毫无植物的清气，我认为是失败的。（张爱玲《谈吃与画饼充饥》）
摹状可以从视觉角度、触觉角度来感知事物的具体形态。例①中用“罗马式”来形容鼻子，这让我们立即想到意大利人高高的笔直的鼻梁，这是从视觉感知的。此外，我们也可以从触觉上对事物进行描绘，如例②以“滑塌塌”“沉甸甸”的触觉感受来描绘海带，十分形象。
五、移就
移就是一种移花接木的修辞方式。即把运用于描写甲事物性状的词语，移来描写、修饰乙事物。这种超常搭配在特定的语言环境中别有情趣，能收到新颖别致的表达效果。
移就分为人与物之间的移就和物与物之间的移就两大类。
（一）人移于物
这一类移就的特点就是把用于描写人物的情感、心态的词语移用于描写特定的事物，使得普通的事物能够形象化、真切化，以此来增加表达效果。例如：
①明天早上，辛楣和李梅亭吃了几颗疲乏的花生米，灌半壶冷淡的茶，同出门找本地教育机关去了。（钱钟书《围城》）
②黄昏慵懒的光线穿透老房子的屋顶，使我们为之怦然心动。（文化专题片《江南》）
例①中作者将“疲乏”、“冷淡”这些形容人物心理状态的词巧妙地用于“花生米”、“茶”这些不具备感觉的事物，生动形象地勾画出赵、李二人身心疲惫、备受冷落的感受。例②中“光线”移用了“慵懒”这个形容人物感受的词，产生出意想不到的表达效果。这样，在特定的语言环境中，说写者将自己的情感注入到客观事物上，使得客观事物也具有了浓浓的主观色彩，形象地表达出作者的内心情感。
（二）甲物移于乙物
这一类移就的特点就是将描写、修饰甲事物性状的词用来描写乙事物。一般来说，乙事物大多比较抽象，而说写者并不是运用抽象的概念来修饰抽象的事物，而是移用本来修饰甲事物的词语来修饰乙事物，使其变得具体而可感。例如：
①在你坠地的那一刻，你还始终抱着一个绿色的梦。（刘楠《秋叶》）
②从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。（朱自清《桨声灯影里的秦淮河》）
例①中的“梦”本无颜色，却移用了表示色彩的词来修饰，触发读者的想象，加强表达的可感性。例②中的“夜”是比较抽象的事物，这里却用了触觉感受到的“薄薄”来形容，这就使抽象事物变得具体起来。
六、移觉
移觉，也叫通感，就是用形象的语言将一种感官的感觉转移成另一种感觉的修辞手法。
移觉的结构类型分以下两种：
（一）直接移觉
直接移觉就是不借助其他修辞方式实现感觉的转移。如：
①任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面罩似的；它尽是这样静静的，冷冷的绿着。（朱自清《桨声灯影里的秦淮河》）
②嘲讽吗？那就嘲讽自己吧，苦味儿的辛辣——带着咸。（杨牧《我是青年》）
例①中“绿”是视觉感受的，而“冷冷”却是触觉能感受到的，将二者联系起来，使我们感到一种清冷的感觉。例②中“嘲讽”属于听觉，是一个抽象的概念，而“苦、辣、咸”却属于味觉，将听觉和味觉互通，就能感受到这种嘲讽其实是刻薄、尖酸的，让人感到心里很不是滋味。
（二）借助移觉
借助其他修辞方式，如比喻、比拟、夸张等实现感觉的转移。如：
①音符一个个像花开了，像星星亮了，像满山野杨梅红了，又甜，又酸，又涩。（韩少功《风吹唢呐声》）
②那女明星的娇声尖锐里含着浑浊，一大半像鼻子里哼出来的，又腻又黏，又软懒无力，跟鼻子的主产品鼻涕具有同样品性。（钱钟书《围城》）
例①中作者借助比喻打通视觉和味觉，实现感觉的转移。例②中为了描述一个较为抽象的概念“娇声”用了移觉手法，将原本属于听觉的感官与触觉感官互通，将女明星的娇声形容成如鼻涕般的又腻又黏。
人的感官在一定情境下会出现相通的现象，在这种生理和心理的基础上，移觉通过更换感受角度，激发读者或听众的联想。用这种方法描绘事物，能使人产生如临其境、如闻其声、如嗅其味等多种感受，从而得到丰富的艺术美感。
从语言形式上看，移觉和移就有些相同之处，但是细细分析，却有着内在的区别：移觉的重点在于“通”，是感官之间的相互沟通，而移就的重点在于“移”，是把原本描写甲事物的词语用来描写乙事物。
七、降用
降用，是把一些语义重、范围大的词语降格，当做普通的词语使用，以求得到幽默诙谐的表达效果。
降用手法，可分为以下两种表现形式：
（一）大词小用
运用一些语义范围大的词语来表达某些日常生活中的事物。例如：
①小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有限的一点。……和“领土”相对的是“领空”，论“领空”，却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右顾有绿野阡陌。（李乐蔚《我的空中楼阁》）
②小操场很自然地被我们这帮孩子视为不可侵犯的势力范围。有一次，一群大学生跑到小操场里来排练文艺节目，为了争夺地盘，和我们相持不下。我们当然无法把那些比我们高出一头有余的大学生驱逐出境。（汤双《燕南园童年往事》）
例①中，“领土”、“领空”这些语义范围大的词语都是上升到国家高度的政治词语，然而作者却将其用于“我的空中楼阁”，表示楼阁与楼阁外的空间。例②中，“势力范围”、“地盘”、“驱逐出境”这些原本用于大型战争场面的词语却降格用于孩子之间争夺小操场的童趣中。
（二）重词轻用
运用一些语义分量重的词语来表达某些语义分量轻的事物。例如：
①凡吸烟的人，大部曾在一时糊涂，发过宏愿，立志戒烟，在相当期内与此烟魔决一雌雄，到了十天半月之后，才自醒悟过来。（林语堂《我的戒烟》）
②姥姥身边除娟娟外，再无别人，老少间的拌嘴官司倒使俩人清淡的日子活泛了不少。（关相林《大红枣儿香又甜》）
例①中“宏愿”、“立志”一般用于正式的场合，表示非常慎重的事情，在这里用于“戒烟”，表示决心的强大；同样，“决一雌雄”语气较重，将与烟魔的斗争上升到生死决斗的高度。例②中，将本用于法庭上的“官司”用于祖孙俩之间充满爱意的斗嘴，也是重词轻用，幽默而有趣。
降用格的使用就是通过词的本义与所述事物之间的极大差异，使得“词不符实”，由此达到幽默效果。值得注意的是，降用只能在特定的语言环境中使用，一旦这个特定的语言环境消失，降用也会随之不复存在，而这些词语又会恢复原来的用法。
第二节巧用词语委婉含蓄
一、双关
双关是利用语音或语义的条件，使语句同时兼有表面和内里双重意义，言在此而意在彼的修辞方式。从构成的条件来看，双关可分为以下两种：
（一）谐音双关
就是利用音同或音近的条件，使词语或句子构成双关。例如：
①我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。（毛泽东《蝶恋花·答李淑一》）
②她说，我有约法三章：第一，你得听我的。那当然，我心想大不了你当家长，我当副家长，叫人家笑话气管炎。（郑九蝉《能媳妇》）
例①“杨柳”表面意思是指杨花柳絮，实指杨开慧、柳直荀两位烈士，赞扬他们为革命献身、视死如归的精神。例②“气管炎”是“妻管严”的谐音，这样表达显得风趣活泼。
利用谐音双关还可以构成饶有风趣的歇后语。例如：
皮匠不带锥子——针行(真行)
一根麦秆打鼓——不响（不想)
（二）语义双关
就是利用词语或句子的多义性构成双关。例如：
①我躺着，听船底潺潺的水声，知道我在走我的路。（鲁迅《故乡》）
②“我以为他们已经护送你出城了呢，没想到你现在还站在这十字街口！”（姚雪垠《李自成》）
例①这里的“路”既指“水上行船的路”又暗指“人生的道路”。例②“站在十字街口”，暗含的意思是在歧路徘徊。
恰当地运用双关，可曲折地表达思想感情，使语意含蓄；还可使语言幽默风趣，生动活泼，增强文章的表现力。
运用双关应注意：第一，要服从表达思想内容的需要，反对庸俗化。不能追求语言的低级趣味，或者故意绕弯子而滥用双关。第二，双关要蕴涵深厚、耐人寻味；还要表意明确，如果含混晦涩，使人捉摸不透，就失去双关的意义了。
二、反语
反语，就是使用与本义褒贬色彩相反的词语来表达本来意思的修辞方式。又称“倒反”、“反话”。反语，可分为反话正说和正话反说两类。
（一）反话正说
用正面的语句来表达反面的意思。例如：
①国民党当局对作家格外“优待”，几乎每个作家都有个特务“保护”着。一来二去，作家就被“护送”到监狱或集中营去“享受”毒刑与杀戮。（老舍《十年百花荣》）
②有几个“慈祥”的老板到菜场去收集一些菜叶，用盐一浸，这就是他们难得的佳肴。（夏衍《包身工》）
例①加引号的词都是反语，讽刺了国民党反动派对作家的迫害。例②“慈祥”、“佳肴”都是反语，揭露了资本家的黑心肠。
（二）正话反说
用反面的语句来表达正面的意思。例如：
①我们全党全民要把这个雄心壮志牢固地树立起来，扭着不放，“顽固”一点，毫不动摇。（邓小平《目前的形势和任务》）
②不过，拉自己老婆后腿的党员也有的是呢。我那个死鬼，就是这路货。（王汶石《新结识的伙伴》）
例①“顽固”是贬义词语褒用，指立场坚定。例②“我那个死鬼”，实际上是张腊月对自己丈夫的爱称：“这路货”在笑骂中充满了爱。
恰当地运用反语，可使表达产生讽刺辛辣、幽默诙谐的修辞效果。在一定语境中，反语往往比正面直说更有力，更能突出作者鲜明的爱憎情感。
运用反语要注意：第一，首先要分清敌我友，对待不同的对象应采取不同的用法，有的是冷嘲热讽，有的是善意的批评。第二，反语的语意要鲜明，不能含糊其辞，使人把“反语”误解为“正意”。
双关与反语两者都有表、里两层意思，都是言在此而意在彼。但两者又有区别：双关是同时关顾表、里两层意思，这两层意思是相关的；而反语则只能按字里的意思去理解，表、里两层意思是相反的。
三、婉曲
不直接说出本意，而是用曲折委婉或暗示的语句来含蓄地表达。这种修辞格叫婉曲，又称婉转，它使语言婉转含蓄，意在言外。
婉曲可以分为含蓄的婉曲、曲折的婉曲和避讳的婉曲三类。
（一）含蓄的婉曲
人们在日常的言语交际中有时会提到一些不便直言的话题，以含蓄婉转的语言形式来代替，这样可以避免话语双方尴尬的局面。例如：
①我原来在农场的时候，有一个青年指导员给我写信，表示了那个意思。（张抗抗《夏》）
②二叔说，新厕所有外来的“黄金”，大吉大利，六叔不同意，他认为新厕所应该由自己人开张才有新气象，爸没有意见。（阿盛《厕所的故事》）
例①中“那个意思”是指羞于说出口的爱情；例②中作者以“黄金”代替“粪便”，十分含蓄委婉。
（二）曲折的婉曲
不直接说出本意，而是采用曲折迂回的方式来表示，以传达出更多的言外之意。这种“意”往往包含特定的感情，有时幽默，有时辛辣，有时意味深长。例如：
①不少学生吃过他的“斑竹炒肉丝”，所以恨他，背后叫他钟胖娃。（流沙河《吾爱吾师》）
②虽然女老乔过去限制过小林入党，处处与他为难，但前一段揭发女老乔时，小林该揭的都揭了，现在人家成了落水狗，自己也没必要非学鲁迅。（刘震云《单位》）
例①吃过“斑竹炒肉丝”，意为被老师用教鞭打过。例②“自己也没有必要非学鲁迅”是指小林不想“痛打落水狗”，也就是不想在别人已经得到惩罚时再去讥讽她，可谓妙哉。
（三）避讳的婉曲
如果在交际中一定要提到如“死”、“病”、“分离”、“祸事”等不吉利的事物，那么为了顾及话语双方的心理感受或是怕触犯忌讳而给自己带来不幸，都会改用另一种说法，将所要表达的意思间接婉转地表达出来，例如：
①春天到了，百花竞放，西花厅的海棠花又盛开了。看花的主人已经走了，走了12年了，离开了我们，他不再回来了。（邓颖超《从西花厅海棠花忆起》）
②聂耳以23岁的青春年华，过早地写下他生命的休止符。（何为《他的进军号》）
例①中“走了”、“离开”、“不再回来了”这些词语都指总理的逝世，作者实在不忍提到“死”，于是就用了一系列内心能够接受的词替代。例②用“写下了生命的休止符”这样艺术的话语代替去世。
趋吉避凶、趋雅避俗是中国人长期以来形成的民族心理，所以在汉语里，特别是口语中，婉曲这种修辞方式经常被使用。有时我们是为了避免过俗、不吉的话语，有时我们是为了追求含蓄幽默，但是在运用时要注意得体恰当，以免使人产生误解或难以接受。
