美国小说家约翰·契弗的小说《准将和高尔夫球迷寡妇》里，有个弗拉纳根夫人，她接近40岁，头发是染过的，青春正慢慢退去，可她体态丰满，神情孤独，说起话来像小女孩在讲悄悄话，仿佛在努力模仿一个8岁小姑娘的举手投足。为了获取利益，或者干脆为了搅和黄一对垂死的中产夫妇的婚姻，她勾引了那个丈夫。可是，”我以前从未做过这种事。”她总是这样说。在等他电话时，在将裙子从雪白的肩膀上抖落下来时，在他整理衣服准备离开时，”我以前从未做过这种事。”
尽管很不情愿，可若将小说换算成东方现代剧，这位装嫩的夫人铁定要穿津森千里。几乎是闭着眼，我在I.T扫货后入手的竟然全是津森千里，上面镶着星星、花朵、飞鸟与猫，还有美人鱼，抖落开是几条长袍，因为没发育的稚嫩姑娘是不需要腰身的。等我意识到这些裙子特别弗拉纳根夫人时，已经晚了。我穿着它们数次亮相，见到的人每每都说：“你看上去年轻了4、5岁。”潜台词是，我太老了，不应该再扮怪装嫩。
有些童心未泯的牌子适合一生下来就感觉老了的小姑娘，比如马克·雅格布斯，粗陋简单，好象专为地铁姑娘扎姬定制，可价钱又相当不便宜，得拿青春换回点生活积累才能长期光顾；另一些，就如同津森千里，真正的小姑娘瞧不上它的刻意与做作，只有那些上了点年纪却吵着不想长大的家伙，有意无意被它吸引，她们发际线微微向后退去，却有着婴儿一样粉红色的牙床，将津森千里套头上身，呢喃着说：“我以前从未做过这种事。”
日本设计师津森千里（TsumoriChisato）也是她自有品牌的绝佳代言人。她已经50多岁了，算个欧巴桑，却不肯剪掉披肩长直发，打粉红色腮红，每每都穿自家货品，作娇羞可人状。她又是个执拗的职业女性和拒绝成长的小女孩结合体。1976年服装学院一毕业就当上了日本设计师三宅一生的助手，一直呆了14年。想必三宅老先生一定拿她有点头疼，既颇具才华、勤奋肯干、可当左膀右臂；又时不常惹点小麻烦。她从储藏室翻出一只旧篮筐，兴致勃勃地喷了漆，谁想是三宅一生珍藏的老古董。她无辜地将手垂在身体两侧，老头子也无可奈何。”我不吃不睡时，一定在工作。”1990年津森千里自创品牌后，流露出工作狂潜质和商业头脑，她只招有相同温度和波长的人，营造一个嗡声作响停不下来的公司氛围，品牌锐意进取。2005-2007连续三年，津森千里在日本的流行意识调查中，位居最喜爱的设计师榜首，打败了外来人约翰·加里亚诺和前辈山本耀司。
日本人有一套审美哲学：性感完全可以存在于不被注意的古怪地方。很多很多的褶子、东拼西凑的搭襟小褂、全黑色、露出一小截的脚踝、破球鞋……津森千里延续了这一哲学，她的设计，性感在于天真，在于装嫩，在于卡瓦伊，别人不用说了，林志玲最爱津森千里。可对一些心智成熟的达人来说，这种童心怪趣服是列入黑名单的，时尚作家周周的新书《时尚学徒》，点名批评了津森千里：那些小魔鬼一般的花衣裳不庄重，太幼齿范儿，最适合献歌一首，庞龙的《两只蝴蝶》：“亲爱的你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰，亲爱的你跟我飞，爱的春天不会有天黑……
可我想献给津森千里的是天真与经验之歌。有那么一大批人不想从天真状态进入经验状态，当然，诗人可以去自杀，雕塑家可以去发疯，画家可以让柔软的时钟和开膛破肚的马在天上飞，还有一个画家能把耳朵割下来……大部分人，并不是想怎样就怎样，被社会规则、家庭、一千双眼睛给按住了。一件津森千里是一个非常易得的慰藉，它就挂在成长与理想之间，成长意味着已经失去的，理想却是永远达不到的。想必这些两边不靠的家伙在某一段时期都研读过《长袜子皮皮》，反复咀嚼过皮皮拿豌豆当天书药片，大喊我不想长大我不想长大的桥段。就像皮皮那样，把圣诞树上的蜡烛全部吹灭，厨房里顿时一片漆黑，只有炉子后面还有点儿亮光，那是因为火在盖子后边燃烧着。她摸摸身上的津森千里，花里胡哨的还在，这种摩挲好象带来了一种确信，确信一切麻烦都会消失，一切都会好起来。
