——评水晶皓月的《莲》
你是用你最温柔的心房,结构了这首情感极至细腻的活水诗篇,最近我要给我的长篇小说《小黄花》改个名字,叫《在白云里做个家》,想想最后还是放弃了。读了你的《莲》,觉得这首诗的构思实在是超然脱俗了。像这样的诗句:
“我愿//我的心波//荡成漪涟//温柔的//将你//层层包围//层层绕转//直到//你//在我热烈的怀抱里//开放//凋落//萎蔫”
你知道一个美才女为什么能够敞了自己的心扉?就让你看看吧,开在心灵里的莲花,尽管写出来了这些意象的幻觉,在展示莲花奇美的一瞬间,你可注意到了这样一串动词:“开放=凋零=萎蔫”,顿时给我的感觉,就在这一瞬间这种叙事的心理结构立刻就坍塌了,一种内隐使我们的读诗的心态失去了平衡。
其实,这心灵之蕾的轨迹的全部的滑动的过程,就是诗人把具象和意象压塑在了这一瞬间,什么是欢娱?什么是失意?什么是厌倦?什么凋惑?“美丽的你//就是我一生一世的梦幻//心力憔悴//就让我们共赴黄泉”,这是诗的笔触故意把那些彩虹般的明亮的色调涂暗了,但把“黄泉”这个名词放在嘴里咀嚼一下,那异样的味道自然就会品咂出来了。只要想想你所熟悉的那些死去了的人,活人就知道应该怎样活着了。好死不如赖活着,这句老格言此乃真是有一定的道理。如果,你若是为了爱情活着的人,那就更有活着的道理了。不过在世上能够找到真实的爱情的人,几乎没有。要说几乎为零,话说绝了,要说有,也是象征性的。
无疑这是在写真实的人,而给我的感觉就是在写自身和在速写自己的影子,这是自恋的心态吗?当然不能这样琢磨的,但这里一定是有琢磨不到的内容。这就是作者在结尾处写道的想不到的几笔:“清水溪头//化作两朵重生的莲//在永无止境的空间中//静静的//互相守望”应该确切点说,这是一首爱情诗,是一首不着笔墨痕迹的爱情诗,巧妙的是以莲为精神的爱情诗,因为不直露,就不容易读明白。如果你会下意识的慢慢地体会一下,那就不难体会到了主人公的真实心境。
而从细节上说,你看她那个黑/红/黄心型的配图,品一下是很有另类一种特别的滋味的,那两笔亮点,就是两个意象,其实,人的眼睛不能成为爱情之灯的,在作者的想象中,心莲才是最美的造物,诗人喜欢莲的原由我知道,除了莲的宁思静远的性情,值得喜欢的还是莲花的最丰富的色彩。而莲花是由红/粉/白/紫四种颜色凝结的花瓣,在我看来,这四色的组合是颜色之中最柔和的色调了。尽管也揉进了松驰、粘连、低沉的情绪,但莲的圣洁独具的品质还是给作者细腻而有层次的表现出来了。
在网络里自行每天发出来的诗歌无数,但这些诗歌大多数的题材几乎都是写爱情内容的,因为写诗的作者不掌握写诗的基本要领,读来绝大多诗歌都是败笔的废品,这些作者犯下的一个主要的致命的通病,就是写的太不像诗了,不但把作品的题材写得太裸露,主题思想也写得太见底,那些语气就是黑板的语气了。
那么,你知道写诗最大的技巧是什么吗?那就两个字:含蓄。你把诗歌写得太直接了,那样的东西都不如白开水。诗歌写作是心灵的寻找,也是种精神的一直的寻找。把话说得透亮了,爱情诗就是寻找爱情的精神的密码,我想离不开爱情主题的诗人的写作应该是很乏味的。
写爱情诗的笔法,必须要具有隐晦度,但不需要什么多余的郎当的解释性的语言做铺垫,爱是一种发生,是一种形式,也是一个非常暂短的凋败过程,不可能产生哭天抹泪的持久波动的情绪,写爱情诗应该多用意象,尽量要省去关于爱情语言的标签和笨拙的情绪符号。就像类似说出这样的话:“我是美女!”哈哈哈,都年过一巴掌了,还美女哪?应该从精神和心理上讲,要进行理性的调整。在我看来,不管是什么样的两性状态,每个人都是缺失爱情想象内容的人,又是在不停顿地再寻觅爱情的人,家庭式的男女婚配那不可能算作爱情,那么什么是一种爱情的感觉?而水晶皓月的诗点到了爱情的密码:“清泉溪头//化作两朵重生的莲//在永无止境的时空中//静静的//相互守望”。
上帝只是给女人的躯壳,而给美女的爱情总是优先。爱情的密码就是一颗女人的心,这是一颗必须是圣洁的心。而女人同样也有三件套:躯壳、良心和灵魂。但才女和美女是有别的,正像如烟给我的帖子写道的一席话那样:“在笔者认为:“南北方女性作者写雪的情调是截然相反的……”
我倒以为:写作情调应该与人的生活阅历、文学修养等因素密切相关。“一个受过教育的女人如果不会写一手漂亮的文字,简直是不可思议的事。这门手艺,既包括字体的娟秀,也包括内容的清新。有些女人不仅容貌娇美,而且写起文章来也非常的漂亮,令人刮目相看,可谓才貌双全。殊不知,写字和写作本身,其实是非常养性情的事,凡是能写得一手漂亮汉字和文章的女人,其心思之缜密、其感觉之细腻、其情绪之丰富、其思路之清晰、其表达之精致、都能达到出类拔萃的境界。而这些特点,恰恰正是现代女性的素质要求”。不知你认可吗?我还说不准这些话的真实出处,反正感觉是很好的。