“哟，这就是老大的闺女？这么高啦，外边冷啊，看把小脸都冻红了，快进屋暖和暖和！”说着就颠着小脚在前面领路。
一进屋，我立刻被暖暖的热气包围了，过了一阵子，冻麻的身体就舒展开了，全身上下暖烘烘的。孩子的天性总是好奇，我开始东看看，西瞧瞧，发现这屋子与其他人家的屋子不同，屋子的家什收拾得非常整洁，好像每样东西本来就有自己的位置似的，墙上原来是有贴墙纸的，虽然年代久远，色彩已经发暗，依然可以看出墙纸的底色是粉红色的。特别让我着迷的是靠炕里边窗上的窗花，雪天里，窗玻璃上积了一层冰雪，雪白晶莹，红红的窗花在它的映衬下，格外耀眼。那一幅幅窗花，像一团团火焰照亮了简陋灰暗的农舍，那时的我并不知道什么是艺术感染力，却被窗花表现出的艺术美所震撼了。姥姥招呼我上炕后，我就迫不及待地用手抚摸那些造型各异的窗花。看到我这么喜欢窗花，窗花姥姥的脸也笑开了花，她从窗台上拿起一个泥制的、半圆形篮子形状的箩筐，里面装着小剪刀、花布头、绣花线和各色亮光纸。“想不到城里的闺女也喜欢这玩意，姥姥今天就给你剪一个！”
窗花姥姥一边忙着手里的活，一边和我姥姥唠着家常，原来那天姥姥是有心事找窗花姥姥说道的，我年纪小听不太明白，只听窗花姥姥安慰姥姥说：“大妹子，日子总要过，要过就往好处想，往好处想，人心里就宽了！”我没有心思听大人们说什么，只是目不转睛地盯着窗花姥姥的手，只见剪刀在窗花姥姥的手中灵巧地飞舞着，红纸也随着剪刀的飞舞而上下翻转跳跃，不过几分钟，窗花姥姥就完成了她的艺术品，摊开后，一对提着灯笼闹元宵的金童玉女栩栩如生地展现在我的眼前，我想当时我的眼睛一定是睁得不能再大了，窗花姥姥看到我又惊又喜的样子，也显得很开心，不停地说：“闺女要是稀罕，姥姥教你，来，拿着剪子，跟姥姥学！”
姥姥在一边说：“你窗花姥姥会的东西可多了，用心学可以学到很多东西，只怕你没常性。”
我们正说着，一位大姐姐来串门了，她和姥姥她们寒暄了几句，似乎有什么事要说，几次欲言又止，最后才羞答答地开了口，原来她是想向窗花姥姥要几幅窗花贴在未来的新房里，窗花姥姥听了很高兴，再次拿起剪刀和红纸，大约半个小时的工夫，一连串喜庆图案的剪纸就出来了，有红双喜、龙凤配、早生贵子等，姑娘见了，兴奋得脸都红了，杏仁眼睁得圆圆的，久久不能说话，她一定是在想不久的将来在属于她的特别的日子，当客人散尽，烛光闪烁的时辰，和新郎共赏窗花的动人情景吧。窗花在今天看来实在是太不起眼了，如今的现代生活中已没有多少人用它来装点房间了，可是在那个年代，在偏僻闭塞的小山村贫穷暗淡的土屋里，有了几幅红灿灿的窗花，生活顿时变得生动美丽起来，日子也因此有了亮点，变得有滋有味了。
后来，有事没事我总往窗花姥姥的屋里钻，如果吃饭时间我还没回家，姥姥准知道我在那里，所以她也不急，她知道窗花姥姥不会让我饿着，那是一位世上最善良的老人。我也试着学习剪窗花，或许是像姥姥说得那样没有常性吧，我始终没能剪出像样的东西，但这并不妨碍窗花姥姥家成为我的乐园，我喜欢窗花姥姥手里变出的美丽的窗花，也喜欢窗花姥姥暖暖的微笑和满屋子来讨花样或是来玩耍的大姑娘小媳妇们，叽叽喳喳的，很是热闹，冬天再严寒也不觉得冷了。
我一直不明白为什么窗花姥姥家只有她一个人，而不像我们家有姨姨，有舅舅，有老人，有孩子，后来才知道，窗花姥姥的丈夫在抗日战争中被日本人打死了，新婚不到一年的窗花姥姥一直守寡至今。姥姥说：“我们海阳是地雷战的重点区，我和你窗花姥姥都埋过地雷，窗花姥姥当初还是埋地雷的能手哩，那双手巧啊，做什么都像样。”窗花姥姥除了会剪窗花还会做许多当地农村妇女的女红，如纳鞋底、绣花等。姥姥还告诉我，窗花姥姥纳鞋底的花样很少有重复的，所以那些爱美的大姑娘、小媳妇最爱往她屋子里跑。窗花姥姥的生活来源，除了生产队给的基本口粮，平时就靠给别人做些手工活赚点儿零花钱度日，日子过得贫困而艰难，可是窗花姥姥从来都是乐哈哈的，村里人都说几十年也没见窗花姥姥和谁红过脸。在我和窗花姥姥相处的日子里，我从窗花姥姥脸上读出的只有慈爱与善良，从没看到悲苦与抱怨。
三年后，我离开了老家，回到父母的身边。临走时，姥姥带我去向窗花姥姥辞行，窗花姥姥送给我一幅窗花，是一只展翅飞翔的燕子。窗花姥姥一边用手抹着眼睛一边说：“我们闺女要飞了，不会忘了窗花姥姥吧！”
姥姥忙说：“不会不会，忘了谁也不会忘了窗花姥姥，这孩子喜欢你的窗花，常念叨着你，比对我这个亲姥姥还亲呢！”
听了姥姥的话，看见窗花姥姥红了的眼圈，我想走了后再难见到窗花姥姥和她剪的窗花，小嘴一咧，大哭起来，窗花姥姥急了，忙说：“看姥姥老糊涂了，这是好事，还惹闺女伤心，别哭，以后记得回来看看姥姥，姥姥等着你啊！”。
由于种种原因，我一直没能再回去，窗花姥姥送我的这幅燕子展翅图，我小心翼翼夹在课本里，一直带在身边，伴我度过了孤独而充满幻想的少女时代，后来在一次搬家中我忘记放在哪本书中，再也找不着了，这事让我懊丧了很久。现在，日子一天天富裕起来，家里的装修也上了档次，商店里也有品种繁多的工艺品，但我仍对窗花情有独钟，我爱它那红彤彤的色彩、流畅娴熟的线条，富有浓郁民族特色和乡土气息的图案。每当我看到窗花，就会忆起故乡千里冰封的蜡像世界、流萤飞舞的仲夏之夜，冰雪消融、树木染绿的春天以及低矮土屋里的窗花姥姥和她对生活永不抱怨的乐观精神，让我在面对生活的挫折与苦难时，仍能面带微笑，仍能对美好的东西有着不懈的追求与热爱。
在今天看来，窗花姥姥应该可以称得上民间艺术家，可是那时并没有人冠予她这样的称呼，她也从未想过向外界索取什么，她只是默默地把美带到这个世界，把美撒进普通人的心里。窗花姥姥，您现在是否安在？您知道吗，我没能向您学会剪窗花，却向您学会了怎样面对生活，面对艰难。
诗人诗心真性情
凌子在电话里告诉我说，要出诗集了，让我写点东西，我脱口而出：认识凌子始知什么是性情中人，读了凌子的诗才知道什么叫浪漫！凌子大笑：知我者，炜炜也！
认识凌子是2001年在农发行总行举办的一次笔会上，来自全国各地的7个笔友，除了当时山西省农发行宣传部处长刘小云，6个人都还年轻，相处甚欢，短短的会期很快就要过去了，在最后的联欢会上，刘小云说：你们几个各有特色，我喜欢王炜炜的纯，柳明格的灵，王秋凌的秀，赵振华的憨，庞开松的愚，廖广斌的拗，大家在一起，玩笑开了十八筐，显示出各自的才华与性格上的可爱之处。
我对凌子的认识是从他说的一句话开始，他说：我们几个将来能在文学这条路走得更远的只有一个炜炜和半个我了！我问他何出此言？他说：一个你是因为你的才气与对文学的执着，半个我嘛，以后你就知道了！那次，他带来了他自编的一本诗集《没有音符的歌》，他用诗表达他对生活的认识、对生命的感激、对人类与自然的热爱。他的诗写得非常唯美，空灵秀气，意境悠远。我发现他的诗与我的散文有许多相通之处，让我对这位外表文弱的诗人特别关注，而他对我的一些看法又让我对他从好感到钦佩，他说看到你我就想到了一个词“深谷幽兰”，我吃了一惊，我确实喜欢“不因无人而不芳”的兰花，这一点他居然看出来了？听他说了下面的话我就更对他“另眼相看”了。“我不喜欢他们叫你小池莉，你的文风更接近冰心。”他又说：“庞大侠像出土文物，朴实得可爱，炜炜是九寨沟的水，清纯得可爱！”这种认可，让我感动。临别时，他鼓励我要坚持纯文学的创作，走自己的路。
回到各自的工作岗位后，与其他文友的联系渐渐少了，唯有与凌子一直有通电话并交流一些作品。七八年了，虽未再见面，对他的认识与了解却日益加深。如果要我用一句话来概括凌子，就是：诗人诗心真性情！
世上很少人真正懂得诗人，很少人过着诗情化的生活，因为缺少一种气质，诗人的气质。凌子恰恰就是这少数人中的一个，凌子身上很有诗人气质，无论是他本人还是他的诗都很有徐志摩的味道。大自然的造化，常常被世人所忽略，而诗人总能从平凡品出奇味来。凌子的才情使他能够在他人看来很不经意的寻常风景比如四季变幻、山川湖泊、小花蝴蝶、春风秋雨中灵性的美感采撷到自己的诗中，如这首《三月风》：“三月风，轻柔地从远方款款而来，她唤醒小溪唤醒村庄，惊醒了昏昏沉沉的城市，街头巷尾开始流行迷你裙。”如这首《秋天》：“秋天是一种思念，写在游子浪迹天涯的歌中；秋天是一丝牵绊，挂在母亲两鬓斑白的发间。”如这首《初恋海南岛》：“踩一下泥土，就会踩出椰汁，握一把空气，就握住了槟榔，轻轻插一根木棍，她能长出一大片芭蕉。”
凌子的诗每首都有亮点，而这些亮点都饱含他对生活理性的见解与深刻哲理，比如《一种姿势》：“你收割麦子的姿势告诉我，人必须先弯腰流汗，才能够站得很稳很直。”比如《三月的最后一天》：“蜘蛛用丝线，把你的美丽织成一张漂亮的网，你的相片老在镜框里。”比如《承诺》：“一句叫你耳热心跳的话，哽噎在喉管很久，说出来是酸，说不出来是痛。”比如《水在天上行走》：“我看见水在天上行走，我看见人在地上爬行。”比如《我听见鹰在夜晚哭泣》：“梦想展翅飞翔的白天，总是难以到达云的高度，我听见鹰在夜晚哭泣，他渴望暴雨、雷电、石火。”
凌子很少有庸常之作，这说明诗人是用心在作诗。用他自己的话来说就是“诗歌不是写出来的，而是从心里流淌出来的。情感是诗的血液。写诗首先应有感而发。如果你对你脚下这片土地、你对秀美的山川、你对火热的生活没有产生触动神经的感触，写出来的诗就不可能成为真正的诗。”是啊，只有真正懂得爱的人，他的精神世界才是无限广阔的，凌子的诗也不全是风花雪月，也有一些关注民众生存状态的诗。我比较喜欢的是他的《失重的城市》：“你就是我倾心暗恋的城市么，如果我喊出你的名字，你会轻如一张薄纸，在大风起时，被高高扬起。”《别一种沙漠》：“在城市的心脏地带，我已无法自由地呼吸，想起云雀飞过天空的季节，一只蝴蝶正穿过我的胸膛发出撕裂的声音，在清凉的空气中，久久回荡。”《想起芥菜或咸菜》：“很多时候我一想起，故乡的芥菜或咸菜，还有养育过我的贫瘠土地，我的泪就再也无法忍住。”诗人艾青说：“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉。”凌子，我已看到你眼中的泪水！
爱诗是为了更好地热爱生活。在与他的交谈中，我知道这位在仕途上也走得很好的诗人有时会为一心不能二用而烦恼。他说他很想全身心地投入诗歌创作，但作为一个男人，一肩扛着老婆，一肩扛着儿子，责任和义务使他不能不考虑许多现实问题，他所说的在文学上走得更远的只有半个“他”也是这个意思。我理解他这种两难的矛盾心态，作为一个社会中人，完全抛弃责任与义务并不是一位好诗人。相反，在生活中勇于承担责任义务，在诗的世界里适当地超脱才是一个真正的诗人。承担责任与义务，让诗人活得真实坦然；做适度的超脱，让诗人保持一种浪漫的情怀！
诗歌是一面镜子，能反映出诗人本身的性情，一个人的诗作发表量带有一些功利色彩，而凌子并不是很在意自己的诗作发表与否，“至爱所在，心之所在”，由于爱，他一路走来，一路歌唱，这就是他的可爱与本真。《我和阳光隔着一层玻璃》写道：“还想说声我很爱你，在秋风开始蔓延的日子，云雀飞过蔚蓝的天空，没有留下任何痕迹，一如你我爱情的距离，我和阳光隔着一层玻璃。”这样美丽干净的爱情让怦然心动。《在地图上看三明》写道：“从地图上看三明，我会产生浪漫的联想，风和日丽的十月，我越过八十八座滩，穿过九十九道曲，玉华洞的一把古筝响过之后，你轻轻放流一只竹筏，与我在阳光中漂流，一条长长的上清溪。”《想起七月七》写道：“如果流水带走爱情，请给我一个名字山伯，请给你一个名字英台，我们前生的楼台分手，来世再变成两只蝴蝶比翼。”在这个信息爆炸、信念贬值、艳照乱飞的时代，有谁还在执着美好，相信爱情，那就是我们的诗人。
凌子说：“为了我爱的大自然和爱我的大自然，为了我爱的人或爱我的人，我要继续努力行走，和并非完全孤独行走的诗一起。”
凌子，你不孤独，美和爱永远和你在一起！
书法家的艺术人生
