以上的运动手段主要用来进行合理的场面调度，以便在灵活多变的新闻现场抓取到最具表现力的画面，给观众以最佳的视觉效果。
运动拍摄中最值得注意的问题是要“动之有因”——变焦推拉、摇摄和移摄都要有明确的目的，或表现人物关系、或突出环境要素、或追踪被摄物体、或展现立体空间……总而言之，电视记者在运动摄像机之前，心中要有明确的目的。
一些初学者觉得摄像机可以实现运动，就常常无缘无故地“动”。其实，静态画面也有很强的优势，在镜头可动可不动的情况下，采用静态画面能使观众心平气和地观看记者所拍摄的画面，尤其是重要人物讲话，叙述时镜头要稳定，不要随意运动，以取得更好的收视效果。
四、把握镜头的长度
通常来讲，镜头的长度决定于以下几点：
①镜头所记录的事件是否能够交代清楚；
②所记录的事件是否重要；
③声音的连贯性，叙述和对话是否完整。
1、长镜头的实质
在纪实拍摄中，不少记者对长镜头一直有这样或那样的误解。所谓长镜头，是指在影视拍摄中，摄影师以一段连续不停机的画面记录被摄对象的方式，一般镜头延续要有一定的时间长度。
长镜头的实质是：
（1）连续，不停机。因为镜头不断，所以长镜头有比较强的真实感；
（2）延续时间较长，因此能够比较完整地记录生活的原生态。
2、使用长镜头的几种情况
（1）人物的行为未完。通过长镜头展现行为动作的过程。长镜头的功能是记录完整的过程。被摄人物的行为还在延续时，记者要判断这一正在进行的动作是否具备继续记录的价值。由于长期受电影蒙太奇组接效果的影响，人们对断续组接的镜头容易产生不信任感，长镜头能给观众以完整的真实感强的连续时空，所以前期拍摄时，对于重要的拍摄对象的行为动作，记者都应尽量完整记录，增强真实感，而且常常会抓到意想不到的情节和内容。
《焦点访谈》的两位记者到包头市采访邮电局侵害消费者权益的事件。邮电局办公室副主任郭某蛮横地拒绝了记者的采访请求，在办公室里摔电话、耍态度，并嘀嘀咕咕地扬长而去。不一会儿。进来两个人，“请”记者到别的屋去。此时，摄像记者很果断地开了机，用长镜头一路跟随在出镜记者后面，记录下了被“请”到另一间办公室的全过程。镜头里竟然出现了“公安科”的招牌——原来，恼羞成怒的郭副主任让人把记者“请”到了保卫处。出镜记者问道：“我们是来采访的，到你们这保卫处来干什么？”这个长达三十多秒的跟踪式长镜头使包头市邮电局的霸道作风暴露无遗，使观众和记者一同看到行为发展的过程和结果，既有引人的悬念，又颇具真实感。
动作和行为的延续所产生的真实效果是电视采访中使用长镜头的主要依据。
（2）同期声未完。在电视采访中，采访对象的声音和画面形象有时会出现分离。在摄像机镜头记录人物的画面形象时，也要注意判断人物发出的同期声是否有记录的价值，摄像机也不能停机。
（3）留下回味和思考的时空。还有一种情况，人物的动作已经结束，语言也已结束，但在这一个拍摄段落中，蕴藏着独特的情绪或情趣，它们往往并不是随着人物的言语行为的停止而马上消失的，在这种情况下镜头要留下一定的时间长度。
对电视记者来说，长镜头的意义往往集中于它记录生活原生态素材的能力和真实感。长镜头在单机拍摄时具有重要意义，在多机拍摄时还可以用多机位画面的连续组接来实现一个镜头的连续功能和声音情绪的连贯性。
3、使用长镜头拍摄应注意的问题
（1）非常重要的细节必须展示其变化过程，以免观众产生怀疑，应使用长镜头拍摄。
（2）在进行长镜头拍摄时，要掌握好起幅、落幅，并保证有足够的时间，处理好场景调度。一般来说，不要一个角度一个景别从头拍到尾。
（3）一些突发性新闻事件的抢拍，为增强现场气氛以及真实感，可进行长镜头拍摄，如表现警察抓捕罪犯，运用长镜头拍摄，可以让观众产生身临其境的感觉。
必要和足够的镜头延续时间是记录动态画面过程的保证，摄像师要学会早开机、晚关机和遇到特殊情况不关机。
总的来说，摄像师在开机和关机的把握上，不能以时间“点”为标准，而要把采访的过程作为一段时间流程来对待。比如，一个记者去拍摄某国家重点工程的竣工仪式，通常，记者都等着拍宣布竣工和领导剪彩的几个关键性场面才开机——这就是典型的点式思维。这条新闻，如果仅仅拍摄剪彩的瞬间是不成功的。记者应该记录的还有参加剪彩的工人和技术人员事前和事后的情绪和表情——有的眼睛湿润了，有的迈步不稳了……但这些都发生在剪彩之前和之后。电视记者在很多拍摄场合都会遇到类似的情况，解决这一问题的方法就是转变点式思维，而采用动态思维进行现场取材。
长镜头并不意味着节奏变慢，如果内部物体运动激烈，而摄像机方位景别也在拍摄中不断改变，镜头的时间长度并不影响快节奏的内容。
但在一般的情况下，长镜头多，节奏会放慢。在日常生活的记录中，容易摄入一些冗长的行为和动作，往往在后期编辑时，编辑会将其剪去。
摄像师还要把握镜头的情绪长度。在高潮过后不要马上停机，人物沉默不语时不要关机，让人思考的形象留有时间的延续长度。哪怕拍一个特写，时间超长一点，观众心中的思考便会多一点：“这是什么意思？”极力地去领会拍摄者的意图，摄像师要懂得调度观众的欣赏心理。
五、多机拍摄
多机拍摄给电视带来新的优势和特点。除了直播所体现的多机拍摄、编辑和播出同步完成的优势之外，现在新闻采访中也因设备的进步和充裕而常常可以使用多机采访，形成具有直播形式的录播效果，尤其是对一些关键性的转瞬即逝的新闻事件，可以多机从多个角度同时拍摄，再一一编辑出来，使短短的瞬间变成数倍于它的观看时间，而且视点不同，给观众视觉以极大的满足。在体育比赛中，跳水运动员的一个十几秒的动作，由于多机拍摄，变成了好几个十几秒，观众可以从观众席、水下、水池的对面等不同的角度来观看这同一动作。
多机拍摄的采集活动还可以创造新的形式，如数台机器分散到不同地点，同一时间拍摄同一主题，编辑成平行组接的节目，具有特殊的内涵。比如中央电视台曾分派记者到各地，同时在除夕当晚拍摄边防战士、炼钢炉前的工人、三峡工地的工人、普通的农民等如何度过这个除夕之夜，编辑出来有点电影中的平行蒙太奇的意味。
有些纪实节目采用多机平行拍摄，在节目合成时打上字幕，让观众看到同时间不同人的真实心态。如病人今天要动一次不寻常的手术，一台机器拍病人及其家属，一台机器拍正在准备手术的医生护士，动手术时，一台机器拍室内手术进行，另一台机器拍家属们等候的情景。这种多机素材的选取方式，为后期的节目编辑提供更多的真实细节、心态，更具故事性。
多机拍摄对长镜头理论是一个冲击。单机拍摄时，长镜头在保持动作的连续性和声音的连贯上十分必要。而多机拍摄时，可以有不同的分工，只要有一台机器保持全景的连续，其他机位可以抓拍不同角度不同景别的画面，编辑起来会丰富得多，只要按时间顺序组接，其语言和情绪都会连贯。
多机拍摄的场面调度很重要，不同机位应有明确的分工。多机拍摄会带来许多新的时空关系，也会带来新的问题。这些都需要在实践中去发展其优势。有些场合单机拍摄也许更方便，单机拍摄带来的视点统一，长镜头带来的时空流畅以及声音方位的统一也许更有利，这要视情况而定。
六、同期声的采录
同期声在电视新闻节目中的重要性是不言而喻的。有的摄像记者往往只重视画面的录制，而忽视同期声的采录。实践中有时会出现这样的情况：拍回来的素材没声音；人物采访时杂音太大；声音断断续续、时有时无等，这些都会给后期编辑带来不利的影响，有的甚至无法弥补。
1、话筒的选择
（1）手持话筒。一般来说手持话筒的使用距嘴部10至15厘米为宜，倾斜45度，齐肩平，既能保证声音的拾取，又能保证画面的构图，谁讲话话筒就偏向谁，外景采录时，如有风时，尽量使用防风罩。
（2）吊杆式话筒。一般大型新闻节目，如新闻调查，人物访谈类节目时使用，其主要目的为保证话筒不影响双方的交流。吊杆式话筒安装在支架上，非常方便选取较好拾音位置，同时能灵活地调整角度，但须注意不要让话筒的投影进入画面。
（3）佩戴式话筒。它是一种能佩戴在身上的微型话筒，以别针式居多（别在衣襟上），在电视新闻节目中，常用于演播室访谈式节目。体积小，避免对画面以及人物情绪的影响。当然当记者和被采访对象移动时，使用起来也较方便，当尽量避免衣服的摩擦声影响声音的质量。
2、使用话筒的注意事项
电视新闻采访时，要仔细地检查声音系统，话筒电池是否有电；外接话筒线路是否接触不良；机身话筒是否打开等等。还应该注意以下事项：
（1）打开摄像机后，观察音量指示表，必须在过载点以下录音，即音量指示要控制在ODB以下（偶尔可以超过），音量调节适当之后，切勿轻易随便地改变。
（2）录音要清晰，尽量减少背景杂音。如：使用指向性话筒，话筒离嘴部稍近等来解决这方面的问题。
（3）通常同期声和解说录在不同的声道，尽量保持声道的统一。现场录音时主要考虑人物的同期声和周围的环境音响，外接话筒和随机话筒都要打开，连接在不同的声道上。
七、电视新闻摄像的基本注意事项
（1）在室外光线变化较大或室内、室外拍摄地点，都要随时调整白平衡，在室内混合光源的情况下，以所摄对象所处环境的主要光线为基准进行调白。
（2）每盘磁带使用时提前录制10秒左右的彩条，以保证录制图像的稳定和后期剪辑的正常预卷。
（3）电视新闻的拍摄以现场光为主。如果是在夜间或是极暗的房间内拍摄，应带上照明设备，如新闻灯，迫不得已的情况下要提高摄像机的增益。室外光线拍摄，以顺光或顺侧光为主。
（4）摄像记者在现场拍摄时有后期编辑的意识，有时可能拍了很多素材，但后期编辑时还是发觉不够用或者编起来费劲。拍摄时，在一个场景要有几个角度，多种景别的镜头。有话筒上的电视台标志特写、记者的反打镜头；采访同期声有停顿而关机，开机再录时换一个景别。这样有成组的画面，后期编辑时不会因画面景别单一而产生画面“跳”的感觉，前期拍摄时每种景别固定镜头的长度要满足后期编辑（全景5—10秒，中景4秒，远景3秒，特写1．5-2秒），并有一定的富余量。
（5）拍摄一个场景或一个动作结束后，不要马上停机，应该多录几秒，为下一镜头的编辑留出余地。
（6）摄像记者注意多拍摄一些空镜头和转场镜头，以备后期编辑时使用。
