就此安然，“画着你，画不出你的骨骼；记着你的脸色，是我等你的执着，你是我一首唱不完的歌”。麦克风使声音沾染一层凌跃于真实之上的华丽，戴耳麦的女子，她的声色清质，把所有的描绘，于一瞬间，如跌落心湖的月光，好整以暇地充盈暖暖的世间。她就此在音乐忘记自己，止水澄波般掠过，所有关于我们，关于爱情，不得不倾诉的一切。
黑洞洞的城门开始关上。里面是爱情，外面是战争。从罅隙中挣脱而出的衰败的气息，弥漫历史的天空。男人与女人演绎着世界。城门关上，桃花盛开得艳。如此，生命在继续。
一生中，有几朵属于花开之间的秘密，有几片“目光比月色寂寞”。群山之巅，俯瞰世界，是人间渺茫，还是你渺小。我们不知道。一阵风，一场梦，桃花花瓣片片坠落，城门关上的声响，喑哑沉重，所有的爱情刻上一层尘世的尘埃。张靓颖不加掩饰的忧伤，是浮于空气之中的重力，像磁铁，使爱情的零落花魂积聚，归拢成一朵含苞欲放的花，种植在每一个寂寞的人的心灵土壤里。她或许唱着唱着，台下的我们就在这里遗忘。所有的过去，属于心跳般，难于触及的惆怅。而在惆怅里，我们把所有的古典情节，打包成《画心》的动作，即使一掠鬓角，一扬眉，仿佛都已在时间里沉默多年。
火红的一轮落日，在黄沙漫漫的大漠上空悬挂。所谓的爱情，仅仅如目睹落日悲壮一瞥，彼此相视一笑的心动。遥远的驼队，还在历史的那头行走，炽热的砂粒烙痛骆驼的行脚，历史的那头，王朝的城门洞开。清晰的空气，人们吃着早点，馒头、大饼、油条。如果在一片喧哗中，那么就是驼队的行商，在千里跋涉后，走进城市。历史何尝不是这样，你安然地坐在或者油腻的条板凳上，喝完这个早晨最后一口豆汁，抹抹嘴；或者你隔着时空，在华丽抑或粗糙的录音棚里，唱完最后几句歌词，时间把这些真实记录下来，这些瞬间成为后来的历史。而此刻，我们需要在歌声中寻找属于自己的安静。它迟迟没来，终于还是来了，大幕拉开，所有的人生进入半场休息。空荡荡的世界，空荡荡的你我，在一场歌唱中，把岁月封闭。属于自己的时间，开出属于自己秘密的花朵。
在世界上，我们只是一个人，一切的繁华在我们眼前曾经盛大开演。包括历史、战争与我们相濡以沫的爱情。即使用几分钟演唱的歌，它也必然经历开始、高潮到落幕的必然过程。所有的生命过程就是这样，我们不知道此刻的我们还在哪里。唱着《画心》的戴耳麦的张靓颖，她也不知道，她只想“看桃花开出怎样的结果”，她看到了么。她在自己的心灵呼唤出来的声音中迷失，她快乐于这种秘密。
“你的轮廓在黑暗中淹没”，随之淹没的还有时间，心灵。在一首歌如期进行时，这句话已是这种过程的最佳诠释。历史与黑洞洞的城门，木头变成纸张的清香。桃花树下的女人仰头凝视着奔腾的马队。遥远的黄沙大漠中的驮队，他们今夜必然在月光下露宿。就是这些，它们刻满时间的痕迹，又何尝不是“轮廓在黑暗中逐渐淹没的过程”。
透视人生，张靓颖的声音，有一阵在风中颤动，如暮色里飘落的叶子，它逐渐淹没在自己寻找的路上。那种抖动，似乎包容了世界的一切无奈，终于还是向前游动着，在安然的时间里，落在我们的掌心里，我们就此起身。世界开始满腹心思的沉思。
二
如果世界是一块空地，那么谁将是这空地上唯一的孩子呢？
比如在一个阳光哗然的上午，楼下空地有人在劈柴，孩子稚嫩的手推开沉重的铁拉门。那些沉闷的声响弥漫在夏季，你我共同拥有的风中。我看到对面房子的一个女人，翻身骑上自行车，她像往常一样在我眼前出现，又消失。所以我想起与你拥有的相关片段。那些花儿。
你不知道这楼下是片空地，除了风很多时候远远吹来，我时常会听见有人在楼下叫我。我向窗口探出身子，就像一只手蒙太奇似得伸向远远的麦地。如果秋天来了，麦子会饱满地垂向土地，漫山遍野的雏菊，在暖暖的风中摇曳。我看见你坐在那里，在麦地里守着那片花儿。
亲爱的，你不知道，在你熟睡的时候，我的一只手已经把声音放进那台老式的CD播放机里。整个上午，我一直在听着那首歌。除了偶尔喝茶，倦的时候抽支烟。就是小小的想着这个夏天，你沉闷欲睡的模样。你告诉我是范玮琪的《那些花儿》，那些日子，我沉浸在音乐伤感的旋律中，久久敲不出一个词。
这个夏天还没过去，风里却隐约有秋的气息。“那片季节让我想起我的那些花儿，在我生命的每个角落，静静为我开着”，歌声就这样开始，恍若经过人生春华秋实的所有铺垫，一只小鸟安然地落在麦地稻草人的肩上；墙上老式坐种的指针正指向中午最清脆的时光，乍然响起的，如风过后，雏菊的花瓣片片绽开。如此净谧，所有褪去浮华的表达，径直跌落光阴的深处。
许多少年坐在天空下，他们不知是在看着天空，还是在看着麦地。属于生命的深处，必然有一个瞬间使他们想起曾经淡淡的过往。没有谁会要求他们这样，正如现在的你，有时候会想到瘦窗台上爬满的常青藤，露水打湿了书桌上泛黄的日记本。一只鸟会从灰色的天空掠过。
往事是一种什么颜色呢？小睡初醒，可以就着一盏残茶，涂抹心情。身边的播放机还在固执地唱着一段属于消失的过去。“今天已经离去，在人海茫茫。他们都老了吗？他们在哪里呀？我们就这样各自奔天涯。”亲爱的，你实在无法想象我是怎样抵达，世界已经是片空地，唯一的孩子在空荡荡的礼堂里模拟着飞行的姿势。
那些花儿。那些歌声是什么呢？如果你知道，请不要说出来，就在那片安静的麦地，远远得坐着。天亮的时候，我会叫你。而此刻我试图从这首歌中描摹出岁月的影子。它必将在世界的一个角落，等着我。
你可以看见灰蒙蒙的往事天空，那些隔着老式红砖青瓦房，与大树之间拉着的一根电线杠上，许久没有小鸟停在上面；宽大的铁门沉重地拉上，关住了你曾经舞蹈的身影；还有一些，我可以补充的是，当我的手按住播放机的按钮时，那片麦地的田垄上，孩子们勾肩搭背地从眼前经过，而那个姿势，很多年以后，我再也无法清晰地向你作出示范，“他们已经被风吹走，散落在天涯。”
一生里无法言喻的情感，那些怀旧的情结，就在此刻迫不及待，沽沽流出。明朗得像一面镜子。鱼在水缸里，吃力地吐出一个泡泡。鱼缸外的人们如释重负。你可以在睡眠里轻轻地翻一个身，从左边到右边，门外有行人在窃窃私语，他们会不时望着彼此，他们在说着话。他们的脚步很轻。你可以看见窗台的那盆菊，在风里，拉着阳光的手，含羞地舞蹈。然后你再睡去。那些花儿，在梦里是一个巨大的旋涡，它把往事支离破碎的形象拼凑出粗线条的图案，然后交给记忆。
关于记忆只是我们一个无法摆脱的来源。在岁月里，我们彼此对忘。许多时候，对着一首歌，比如《那些花儿》，可以沉闷地想上一个上午。我们不再说话，所有要表达的，歌声已经表达。你尽可以缓慢地在纸笺上写下几行诗，会心一笑，然后让它随风飘走。
站在时间里，遥望那些青春。那些人来人往的往事。我可以感受到岁月的轻颤，《那些花开》在一段逼真的青春讲述后，戛然而止。它在某个上午，或者某个其他的时刻，悄悄抵达我的心灵。潮水继续拍打着心岸，阳光依旧哗然。听歌时的我在某个时间段也成为往事。然而由温暖带来的倾诉，却没有尽头，它蛰伏在时间里，轻轻地摇晃。你可以不必在意，但无法淡忘。
时间是个巨大的黑洞，艺术比如文字、音乐是填充这黑洞的暖色。一列火车在黑暗的隧洞长时间穿行，车厢里次第亮起的灯火，照见旅人疲倦的脸，他们有一刻对着自己沉默，然后豁然。人生总是要过去的，尤其青春，唱着《那些花儿》的女孩也会老去。我们各自挥手的天涯在哪里？在黑洞洞的隧道，噙着一些灯火的温暖，便是人生最简单的归宿，我们不知道自己藏在时间的哪个角落，但我们知道身边有许多一路同行的人。就这样各自天涯又如何呢？
我看见你站在曾经的麦地里，风吹过空旷的天空，吹得漫山遍野的雏菊扑扑地响，又吹过你的长发。我的眼里却想起十多年前读过《麦田里的守望》里的那个叫做霍尔顿的男孩，他歪戴着鸭舌帽，在一望无际的田野，沉默成一个稻草人。
如果世界只剩下一块空地，一个孩子，那么我愿是这块空地唯一的孩子。等着那些花儿。
世界是一块空地或是一堵残缺的墙，我们是无数次从它身边经过的过客；世界在尽情地欢唱，大多数时刻我们是沉默的聆听者。音乐是影响人类生活的重要艺术形式，潜移默化是我们对待它的正确态度。在那些心灵疲倦的小憩中，记得时刻给自己的心灵放个假，在忘我的情绪中，融入音乐的境界。它可以让我们在劳累中精神焕发，倾听着来自心灵深处的独白，领会世界最深沉的表达。因此我们要牢牢记住人生里与音乐独处的时光。
老子《道德经》云，上善若水。水善利万物而不争，处众人之所恶，故近于道；《金刚经》偈曰：无所从来，亦无所去，故曰如来。过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。这些哲言片段围绕心需要善护持而向人们展开形而上“道”求证的一条通彻之路。其中涉及到水，水正因致柔之性，驰骋于天下至坚，乃成其大也。作为我们普通人学习“道”的精髓，应该以辩证、如水、八面玲珑的思维特征去看待周围的事物与环境，保持“道”的内核光明，内在平衡祥和，外在融会世界。不要困扰于心的静止处，因为心是圆融无碍向时间滚动的，当它以始终保持如一的状态，时时善护念意时，那么我们会发现即使再高深莫测的“道”，也平凡得如同我们身边最熟悉的小草。
