巴金
在N的小学校里我们吃过了晚饭。热气已经退了。太阳落下了山坡，只留了一段灿烂的红霞在天边，在山头，在树梢。
“我们划船去！”N提议说，那时候我们大家站在校前的池畔，看那山景。
“好，”别的朋友很高兴的接口说，我也跟着赞同了。
我们走过一条石子路，很快地就到了河边。那里有一个茅草的水阁，穿过它，在河边大树下我们发见了几只小船。
我们陆续跳在一只船上，一个朋友解开了绳，拿起竹竿一拨，于是船缓缓地动了，向着河中间流去。
三个朋友划着船，我袖手坐在船中望四周的景致。
远远地一座塔耸立在山坡上面，许多绿树拥抱着它，在这附近很少有那样的塔，那里是朋友Y的家乡，我明天就要到那里去，登那山，上那塔。
河面是很宽的，白茫茫的水上没有一点波浪。船平静地在水面流动。三只桨有规律地在水里拨动，那声音送进耳朵去就像一曲音乐。
在一个地方河面变窄了。一簇簇的绿叶突出到水面来。那树叶真绿得可爱。是许多株茂盛的榕树，但我却看不出它们的树干在什么地方。
当我说许多株榕树的时候，我的错误马上就给朋友们纠正了，一个朋友说那里只有一株榕树，另一个朋友说那里的榕树是两株。
我看见过不少的大榕树，但像这样大的榕树我却是第一次看见。
我们的船渐渐逼近那榕树了。我便有了机会看见它的真面，真是一株大树，枝干的数目是不可計数的。枝上又生根，有许多根直垂到地上，进入了土里。一部分的树枝垂到水面，从远处看，就像一株大树躺卧在水面一般。
这时候正是榕树茂盛的时期。（树上已经结了小小的果实，而且许多落下来了。）它现在好像在把它的全部生命力展示给我们看。那么多的绿叶，一簇堆在另一簇上面，不留一点缝隙。那翠绿的颜色明亮地照耀着我们的眼睛，似乎每一片树叶上都有一个新的生命在颤动。这美丽的南国的树。
船在树下泊了片刻，岸上很湿，我们没有上去。朋友说这里是“鸟的天堂”，有许多鸟在这树上做窠，农民不许人去捉它们。我仿佛听见几只鸟扑翅的声音，但等我的眼睛注意地去看那里时，我却看不见一只鸟的影儿。只有无数的树根立在地上，像许多根木桩。
土地是湿的，大概潮涨时河水时常会冲上岸去。鸟的天堂里没有一只鸟儿，我不禁这样想。于是船开了。一个朋友拨着船，缓缓地流到河中间去。
在河边田畔的小径上有几株荔枝树。绿叶丛中垂着累累的红色果实，映到我们的眼帘来就带了大的引诱性。我们的船就往那里流。一个朋友拿起桨把船拨进一条小沟。在那小径旁边，船停住了，我们都跳了上岸。
两个朋友很快地爬到树上去。从树上抛了几枝带叶的荔枝下来，我们接着，我和N和Y三个人站在树下，就剥开几个来吃。等他们下地来时，我们大家一面吃着荔枝，一面回到船上去。这荔枝还没有成熟，大家后来都不想吃了。
第二天我们划着船到Y的家乡去，就是那个有山有塔的地方。从N的小学校出发，我们又经过那“鸟的天堂”。
这一次是在早晨，阳光照耀在水面上，在树梢，一切都显得更加光明了。我们也把船在树下泊了片刻。
起初周围是静寂的。后来忽然起了一声鸟叫。朋友N把手一拍，我们便看见一只大鸟飞了起来。接着又看见第二只，第三只。我们继续在拍掌。很快地这树林就变得热闹了。到处都是鸟声，到处都是鸟影。大的，小的，花的，黑的，有的站在树枝上叫，有的飞起来，有的在扑翅膀。
我注意地看着。我的眼睛真是应接不暇，看清楚了这只，又看落了那只，看见了那只，第三只又飞起了。一只画眉鸟飞了出来。
给我们的拍掌声惊吓着，又飞进了树林，站在一根小枝上兴奋地叫着，那歌声真好听。
“走罢，”Y催促说。
当小船向着高塔下面的乡村流去的时候，我还回头去看那被抛在后面的茂盛的榕树。我感到一点儿的留恋的心情。昨天是我的眼睛骗了我。那“鸟的天堂”的确是鸟的天堂啊！
六月十七日在广州
【鉴赏】巴金（1904—），原名李芾甘。四川省成都市人。现代著名作家。1927年至1928年旅居巴黎。1928年底回国。回定后长期从事著译。曾任文化生活出版社总编辑。建国后曾任中国作家协会主席、全国政协副主席、全国人大常委会委员。主要著作有长篇小说《家》、《春》、《秋》；中篇小说《憩园》、《寒夜》；散文《真话集》。现有《巴金文集》等行世。
我们知道巴金先生是一位“多产”作家，他不仅写了为数众多的中、长篇小说，而且还创作了大量散文。他将这些散文编成20多个集子。将其散文分类，其中较多的是回忆青少年时代的生活和思想、说明作品创作动机和经过；有的诗一般在感情抒发中寄寓生活的哲理；有的则偏重于写景纪游。《鸟的天堂》便属于后一类。《鸟的天堂》选自作者的散文集《旅途随笔》，写于1933年。
“鸟的天堂”并非“桃花源”、“鸟托邦”式的虚构。在广东新会县郊外六公里处的天马河河心，有一棵硕大无比的榕树，盘根错节，枝繁叶茂，像漂于水上的一片树林，浮在河中的一座岛屿。它引来无数的飞鸟栖息其间，被当地人誉为“鸟的天堂”。作品是作者亲临其境的纪游之作，它记述了自己“发现”“鸟的天堂”的过程，记下了自己对南国大榕树及树丛中鸟声鸟影的难忘印象，进而赞颂了大自然所表现的蓬勃的生活活力。
作品记叙了两游“鸟的天堂”的见闻和感受，线索单纯、分明，情节自然、舒缓、不露痕迹地运用欲显故藏的写法，颇能引人入胜。它以“鸟的天堂”题名，而傍晚初游所得到的乃是“鸟的天堂”里没有“一只鸟”的印象，使人纳闷，设下了疑问。直至第二天早晨重游，才发现“鸟的天堂”的确是“鸟的天堂”。这过程的描写自然天成，并非有意为之；但经过作者妙手自得的描写，颇有几分情趣。初游“鸟的天堂”只见榕树不见鸟，乃因黄昏时刻，群鸟归林，天堂一片寂静，十分自然，不过作者对榕树的描写，也非离题的闲笔。榕树远离村落，置身河心，树丛桠枝茂盛，树叶果实繁密，都表明这里是鸟类理想的栖息之地；榕树壮伟的身躯，蓬勃的长势，显示出“新生命在颤动”，也酝酿着鸟类更为活跃的生命力的绘呈。果然在阳光明媚的早晨，天堂成了乐园，群鸟相继醒来，顿时，鸟飞使作者的眼睛感到“应接不暇”，鸟鸣使“树林变得很热闹”。这色彩斑斓的画面，音调明丽的奏鸣曲，是生命活力的展示图，是生命活力的赞美曲。至此文章的主题，十分自然地充分展示出来。这欲显故藏的发展过程，是大自然的无心安排，作者顺其自然，铺排文章的层次，抓住不同情景的重点展开描写，收到很好的艺术效果。
作者两游“鸟的天堂”，前后描写的对象各有侧重，描写方法也互不相同。首游重点写榕树。船逐渐驶向榕树，作者的视点由远及近。先见“一簇簇的绿叶伸到水面上”，只觉“这是许多棵茂盛的榕树”，过了一会儿，“船渐渐地逼近榕树”，便“有了机会看见它的真面目，是一棵榕树”。对这棵榕树，作者先写它“数不清的桠枝，枝上又生根”，接着再写“那么多的绿叶，一簇堆在另一簇上面，不留一点缝隙。”以上一切描写，都是静态的写生，让无声的榕树“把它的全部生命力展览给我们看”。但最后，静物却显出了动的态势：“翠绿的颜色在我们的眼前闪耀，似乎每一片树叶都有一个新的生命在颤动。”榕树在呼唤着“在颤动着”的“新的生命”。次日之游，写法迥然相异。先写“起初四周非常清静”，与首游时情景相衔接，并承上启下，为作品的动态描写作了铺垫。果然，“忽然起了一声鸟叫”，打破了周围的宁静；待人“把手一拍”，“便看见一只大鸟飞起来，接着又看见第二只，第三只”。至此，由静态写生已转为动态渲染：“到处都是鸟声”的婉转兴奋；“到处都是鸟影”的跃动飞腾，应和着人们拍掌的欢快，把“树林变得很热闹”，使“鸟的天堂”生意盎然。最后，在全景氛围渲染的背景上，忽然“一只画眉飞了出来”，“站在一根小枝上兴奋地唱着”。这并非一般的点缀，而是神来之笔，起到了为整个画面点睛的效果。
总之，作者把创作看作是生活的一部分，作品“自然天成”，不甚讲究技巧。这篇散文不很注重篇章结构的谋划，也不太致力于语言文字的锤炼。它实现的是一种无技巧的技巧，由此可见作者艺术功力之深厚。另外，这篇散文具有明显的抒情性。不过，它采用的是寓情于叙述和描写之中。情节自然，舒缓展示大自然生命活力的描写。逐渐在由静态向动态的转换中渐趋高潮，感情的节奏也由平静逐步跃动。作者热爱生命的诚挚的心，受大自然蓬勃的旺盛生命力的感染，激起了赞美生命力的创作激情。
