一、电视新闻采访
电视新闻采访是电视新闻记者利用摄像机记录和收集新闻事实的过程。
摄像机是电视新闻记者使用的工具，把新闻事实的时间过程、空间位置完整记录下来并能够再用。电视新闻采访的过程主要是一个记录的过程，又不同于一般的记录，它根据新闻价值规律和新闻采访方法有选择地收集和记录新闻事实的部分要素和内容。
新闻采访选择的是具有新闻价值的新闻事件和新闻人物；新闻采访记录的是新闻事实最为关键的过程和精彩的瞬间；对新闻事件之主体——人和新闻人物的采访是电视新闻一大特点。
一般来讲，电视新闻采访过程可分为三个部分：
（1）画外采访。记者进行的文字背景资料等非影像的采集，它贯穿于采访前、实施、结束后整个过程；
（2）记者出镜。记者在现场通过提问、访谈、交流、现场报道等形式进行采访的动态过程；
（3）拍摄。利用摄像机摄取声画一体的现场素材。
为了方便理解，也可以把电视新闻采访粗分为三个部分：采访前的准备、采访的实施、采访的拍摄。电视记者的镜头存在方式
电视记者的镜头存在方式是指画面中呈现出的记者与被摄对象之间的关系状态。
通常，电视记者在现场的镜头存在方式有三种：旁观式、声音参与式和出镜参与式。这三种不同的镜头存在方式不仅决定采访时的素材质量，还直接影响最后完成片的风格和样式。
1、旁观式
在电视采访中尽量不在镜头中出现摄制组成员的形象和声音，同时在节目的编辑中努力消除摄制组在现场的存在痕迹，这就是所谓“旁观式”的镜头存在方式。它具有以下特点：
（1）能比较完整地保留采访现场原生态的生活状态。由于记者干预减少到极点，采访对象能充分展现其日常的面貌，从而使采访风格更加冷静而客观。
（2）记者躲在镜头后，可以充分突出采访对象。
（3）由于日常生活的平淡，使旁观式采访增加了难度，一些纪录片通常需要比较长的拍摄周期才能记录下足够的素材。
在西方，人们把采用“旁观式”拍摄的纪录片称作“直接电影”（direct film），取的是直接记录生活原始形态，不加干扰的“直接”之意。
2、声音参与式
电视记者在现场的拍摄镜头中只出现声音，在某些关键时刻用提问或对话的方式与被采访者交流，但始终隐藏自己的形象，这种现场介入方式就是“声音参与式”的镜头存在方式。采用“声音参与式”，有以下一些特点：
（1）由于隐去了记者的形象，这一点与“旁观式”方式一致，采访所拍摄的素材能够保持突出采访对象的优势，避免记者形象的喧宾夺主。
（2）记者的声音作为一种较为温和的激发现场信息的手段，可以与采访对象形成充分的互动，避免现场的节奏过于缓慢和信息冗长的现象发生。
（3）观众明知现场有记者的存在，但“只闻其声，不见其人”，在很多题材中这种情况并不利于节目的构成与意义表达。
在电视新闻节目中，以上两种方式都不常用，用到最多的是第切，无疑是重要的、有价值的新闻，例如物价、教育等“热点”、“焦点”问题。正如胡锦涛总书记所说“群众利益无小事”。
变动程度。事物有变动，才有新闻，变动程度的大小直接影响新闻的重要与否。变动程度包含广度与深度两个方面：广度，如事态规模、参与者人数等，深度即事态影响大小。新闻事实所涉及的面越广，影响越大，则新闻价值越大。在灾害、人为灾难等事件性新闻报道中，变动程度作为新闻价值要素尤为突出。
西方新闻学里“狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻”，积极方面体现在常见的事情不是新闻，不常见的，有变化的才有新闻。当然从消极方面讲，它可能促使新闻工作者去猎奇、追逐耸人听闻的消息。
（4）接近性。地理上、心理上、利益上接近性，利益接近性在重要性已经阐述了。
地理上接近。人们首先要知道自己周围发生的事情，因为本地发生的事情与他们生活有更直接的关系，对他们影响、波及要胜于远处的事。
心理上接近。有些事情虽然发生在远方，但由于经济上、文化上、人事上有密切联系，远方发生的事情会引起公众感情上心理上的共鸣，“天涯若比邻”就是这种心理上接近的反映。
相比较而言，西方更重视新闻价值中接近性，而我国更侧重于重要性。丹·拉瑟所提出的“后院篱笆墙原则”，正是新闻价值接近性的体现。
（5）显著性。名人、胜地和著名团体、单位的动态往往为他人所瞩目，往往新闻价值也越大。
在西方的新闻教科书中提出一个著名公式：名人+普通事=新闻，普通人+不寻常的事=新闻，正是出于对“名人效应”的考虑。
任何一个事件，只要具备了时新性再加上任何其它一项，就有成为新闻的可能。一个事实所具备的这些素质越多，其新闻价值就越高，越能引起人们的兴趣。
中央电视台获得1999年消息类一等奖的新闻《朱颖父亲痛悼女儿女婿》就包含新闻价值多方面的要素。朱颖父亲痛悼女儿女婿
中国政府处理我驻南使馆遭北约袭击事件，专门小组9日抵达贝尔格莱德，随行前往的还有遇难者朱颖的父亲朱福来。朱福来手捧被女儿鲜血染红的被子时，再也无法抑制心中的悲愤，请看本台驻贝尔格莱德记者发回的报道。
解说：随专门小组一起来贝尔格莱德的遇难者亲属朱福来是朱颖的父亲。到达当天，他就随专门小组一起来到被北约炸成废墟的我驻南使馆，来到他女婿《光明日报》常驻贝尔格莱德记者许杏虎和女儿朱颖生前住过的房间。朱福来捧着被亲人鲜血染红的被子，痛哭失声。这间被炸得七零八落的房间的墙上还残存着女儿生前贴上去的喜字剪纸。许杏虎夫妇是3月29日搬进使馆住的，因为原来他们的住地在北约的轰炸中经常停电。在医院的太平间里，朱福来呼唤着女婿许杏虎和女儿朱颖的小名，痛不欲生。许杏虎今年才31岁，朱颖还不到28岁。
同期声：（朱福来）
北约为什么要炸我们的大使馆，为什么？为什么要杀死我的女儿女婿？现在，我到这来，只能看看我死去的女儿女婿，我只能捧着骨灰盒回去呀！
解说：这是中央台记者从贝尔格莱德发回的报道。（1999年5月10日播出）
9日发生的事件，10日报道——时间新
北约野蛮轰炸我驻南使馆——政治上重要
从一个父亲的角度去报道——心理上的接近，一条新闻具备了三个性，篇幅虽短，但是引起观众特别的观注。
3、电视新闻节目成功的标准
借鉴国外电视新闻界衡量新闻节目的三个标准：信息、情感、个性，可以为我国电视新闻取材具体操作上提供方向。信息在前文已经阐述，我们主要来看看情感和个性。
（1）情感。情感是指有所触动而起的主观心理状态，它是在一定的心理刺激和内心体验、现实感受、条件下形成的。“感人心者莫乎于情”，好新闻不只是单纯叙述事实，它的魅力也在于以报道中浓郁的情感来激发观众的情感，从而增强新闻的感染力、可视性，尤其在有一定长度的新闻性专题节目中，情感因素更为可贵。
挖掘事实的情感。
1998年中国长江抗洪的电视报道，出现很多让人感动的好新闻。如抢救女童江珊，被困女教师的新闻，都是以情取胜的好新闻。报道成功与否，总是和记者是否能够及时捕捉情节和细节，以适当方式展现其情感有关。
记者的情感。
只有自己感动了，才能用作品去感动别人。新闻报道就是记者的作品，记者必须重视自己的报道情绪，重视对客观事物情感表现的主导作用。在采访过程中，记者和采访对象情感的交流默契，通过语言、语气、体态语交流，一个动作、一个眼神、一句话表达着记者与采访对象的情感交流。当《焦点访谈·铲苗种烟，违法伤农》的记者谈到采访当地的村民，听着她们的诉说时，再也忍不住眼泪，这就是情感，它不仅能激发采访对象全力地把所知所想告诉记者，同样会激起观众的情感认同。
当然，报道新闻时，情感的表现要有把握和分寸，要有“度”，比如有些灾难性事故报道，记者把话简和镜头长久对准悲痛欲绝的死难者家属，一方面，超过观众心理承受力，情感的交流会下降，另一方面，在新闻道德方面也值得衡量。
（2）个性。新闻因人而生动，人是整个新闻传播过程中最活跃的因素。
报道的主体是人。
国内外新闻界有识之士都提出把人作为新闻着眼点，心理上的接近性使得人们总是对人的生活、人的命运最感兴趣。美国《最佳普利策新闻奖作品》一书的引言中，有一段醒目的话：“新闻之所以重要，主要就是一个原因，那就是人。它写人，影响人。”
再大再抽象的主题，要从一个具体的人或一个家庭写起，即“见人”的报道，尤其思想、方针、政策等方面的报道。记者应千方百计找出一个具体的人，一个有代表性的人，通过人的生活镜头，展现人的故事，把人作为主体，使报道与观众之间架起一座心灵沟通的桥梁。
人物形象个性化，记者不仅要把镜头对准人，更要挖掘展示人物的个性现象，捕捉具有性格色彩的人物语言和动作，让先进人物从“高、大、全”的神坛上走下来，恢复常人的心态，即使在问题性报道中，面对被报道对象，也不是脸谱化的报道，当然这需要记者有敏锐的观察力和捕捉力。
人格化的传播。
记者作为新闻媒介的传播人，不但在报道中要展现人的气质、魅力，人的情感因素，更重要的是展现新闻业务水平和作为新闻工作者的良知、社会责任心。“记者是社会的良心”。
四、新闻的五要素
新闻要素是指构成新闻的材料，一般来说，构成一条完整的新闻必须有新闻五要素，好比人有五官才能构成一张完整的脸。
新闻五要素是指：发生新闻的主角，发生的事情，发生的时间，发生的地点，发生的原因，即国际上简称新闻五W：who（谁）what（事实）when（时间）where（地点）why（原因）
明确新闻五要素，对新闻工作有很大作用。
