木遁传奇

这是约定的第一部作品，也希望各位书友能指出约定的不足。内容，是关于一场发生在中国的圣杯战争。（请勿与原作设定比较，本作有较大改动）

地球的第一高手，重生到了神奇宝贝世界，带着寻找朱雀的使命和成为宇宙第一神奇宝贝训练师的梦想，踏上了一条征途之路！九层《无辰诀》，九种独一无二的特技能力！带着前世的修炼宝典，此世的修炼再度开启！神奇宝贝世界的规则不一样？那我就领悟！！！产生异变了？那我就掌控这种异变！！！需要变强的，不止是神奇宝贝！！！六大地区，战斗塔，我都必将一一征服！阿金嘴角微微一笑，看了看天空，那太空之外的宇宙，等着吧！我很快就来了！！！

轻音是轻松愉快的回忆，是浪漫纯真的梦境，而这里加上了对生活成长的反思和对自由的向往。这是以轻音为主的日常综漫，希望可以给谁带来些什么，希望有人喜欢。

说说你们小时候在学校时时候的事，不知道现在你们长大了会怎么想

当团长大人和传说中的少女A分裂出了思念体，当能够改变世界的想法和御宅之魂融为一体，当二者的意识集合共有，形成了新的自我，便诞生了从某种意义上来说最糟糕的少女。当每一个成功女人的背后都有一个默默吐槽的男人，当一只御宅遵从召唤而来，成为区区下仆，当他与她签订契约，冠上恶魔执事之名，这个故事就翻开了扉页——凉宫此方：“我要找出外星人，未来人，异世界的人，以及超能力者，然后教他们吐槽！”塞巴斯：“原先的不可思议少女又更加等级强化了吗……糟糕，这已经不是等级提升左右的程度了，或许该说是转职了也不一定……”

山村少年意外获得超级系统，一个只想种种田，泡个村花当老婆的小村医，从此踏上了传奇之路。他拥有无数个身份，神医，神农，超级科学家。无数的商人开始巴结他，无数的美女开始追求他。美女总裁，美女杀手，美女警察，美女校花，各式各样的美女前赴后继的冲向他的村子······

他原本是一个不折不扣的高富帅，富二代；但却家道衰败他成为了维也纳乐团第一个华人首席小提琴手；却在第一次作为首席演奏结束后，离开了维也纳乐团他只为寻找自己的爱人他从落魄走向辉煌他打造了自己的商业集团但是他却从没有放弃过小提琴财富并不等于爱情财富能带给他的东西只有自己懂得

深爱十年的未婚夫惨死沙场，还背负了通敌叛国的千古骂名。为替未婚夫报仇，洗清冤屈，她不惜毁去容貌进去军营，辗转投入太子麾下。却不想，案情背后，疑点重重，最终拨开迷雾，她发现真相竟然如此残酷……原本冰封的内心，也在此过程中渐渐破冰。在毁灭和重生之间徘徊的她，最后却发现选择权并不在她手上……

桃花年年有，今年特别多。ps:前面可能写的不太好，见谅，见谅

无数年前，一群强者逆天而行，欲以己之力违逆天道，上天震怒。降下天罚，无数年后，其中一人醒来，却被禁制所迫，险些魂飞魄散，无奈之下附身于一凡尘婴儿，苟延残喘，十年之后，机缘巧合之下，当年的婴儿踏入修仙之途，体内强者之魂渐渐苏醒，却发现早已沧海桑田，正邪对立，暗流汹涌，又该何去何从，仙途渺茫，何处又是尽头？唯有以汝等之血，祭吾之仙途。

遇见你只需一个转身的距离，忘记你却用了一辈子的时间。顾景年和沈初星是赫赫有名的校园情侣，两人青梅竹马，一个是飞扬跋扈的沈家千金，一个是独霸一方的豪门阔少。她是黑夜降临的第一颗星，他是留于旧梦中的此间少年。过往的真相被层层揭开，他进退两难，她恨之入骨。为复仇她精心谋划，利用集团少主南流澈引他入局，她步步紧逼，他举步维艰。总有一个人，宠你上天堂，伤你进绝境，爱你入骨血。昔日逆光而来的少年，当如履薄冰的爱情蒙上仇恨的阴影，到底是誓死捍卫还是成全放手？

我出生经常被匈奴侵犯的燕赵之地边塞小镇，世代贩夫走卒。十四岁那年，很远的南方来了一个怪人。后来我拜了怪人为师随他来到了朝歌附近的一处美丽山川，师傅说那叫鬼谷山，而我即将拜入的师门叫鬼谷门。我自己也不知道父母来自哪里，很小的时候他们就故去，剩我一人独居被大片竹林掩映的村庄。有一年来了两个特别的人，一个好玩的叔叔和一个个子很高的大哥哥。后来那叔叔带我来到了一个美丽的山谷。我出自南阳邓家，兄妹中排行第七，人称我邓七公子。十七岁那年到了梦寐以求的鬼谷山，而最让我惊叹的是从山川两边横飞而过的洒脱身影，我以为那是白鸟却原来是一个身形倏然的少女，她来回飞了几遍后便倒立栖息于一个树枝上。

他是全球公认的厨神，他是万众瞩目的音乐天才，他还是地下车神、赌神……一次意外的帮助，获取了一枚神奇的戒指.摇身一变，成为了纵横都市的奇人般存在。一枚储物戒，无敌伴终身！戒指在手我为神，从此人生也疯狂！

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

杨燕迪音乐文丛《遗憾的聆听》一辑，主要收入杨燕迪教授近年来针对当下音乐生活现况的评论，大都可谓“应景”或“应时”之作——如重要作曲家的诞辰或逝世纪念，观看现场演出之后的有感而发以及相关演出的节目单说明。杨燕迪教授在写作时希望这些文字不仅“就事论事”，而且牵涉更宽、更远的议题和关怀。关于音乐评论，他一直遵循着一个原则——评论家面对音乐作品、音乐表演和音乐现象，不但要以内行眼光和表述涉入音乐本身，同时也应该让音乐与更广泛的人文性议题发生尽可能丰富的关联。