心若相惜

莫云希！莫云端！安琪琪！如有来世！我定要你们生不如死！”一缕幽魂从烈火中飘荡而出，她，安茜，十五岁嫁给了太子莫云端，助他登上高位。他，莫云端，只留给她一道圣旨，任其自生自灭。她，莫云希，处处栽脏陷害。她，安琪琪，身为护国公府嫡女，与莫云端狼狈为奸，断她双手，挖她双眼……如有来世，她，安茜，定要叫她们生不如死，碎尸万段！！！本故事纯属虚构，请勿模仿。

“阎王，我不嫁！”淡淡的声音，在皇上的寿宴石破天惊。切，王爷，有什么了不起？就算他们都說她是煞星，她也不会由着他们踢球般的推来推去！”这女人，我娶定了！”妖孽般的脸上，他一脸莫测的笑着，竟然不顾众人惊诧的眼光，吻了她n久……靠，色男人，发情也别当着这么多人啊！技术高有什么了不起？你以为你是谁啊？做你的女人，本小姐还真不希罕！就算是嫁了，我也拉个帅哥私奔去！还有，你欠我的一命我不要了啊，可别给姑奶奶来个以身相许……

这是一个不受待见无颜的丞相庶女和妖颜冷面的摄政王相杀相爱的故事。她，楚凝，穿越到了异世王朝。本想安安分分的做丞相家无人问津的无颜女，闲来赚个小钱，谈个恋爱，牵牵小手，散散步，重新享受上辈子的没有男票的遗憾。小日子倒也是清闲，哪料，不过是随手的做了一件善事，竟然是惹上了不该惹上的人了！然后，楚丞相的庶女就带着自己的小情人私奔了。他，燕瑾昱，当今唯一的一个异姓王爷，燕将军全家一百口人唯独剩下了最后一根独苗，圣上慕其绝世容颜，养在身畔，悉心照料，封燕王。他也是素有冷面阎王之称的妖孽摄政王，黑发银眸，风华无双，手握兵权，智谋江山。(本文纯属虚构，请勿模仿。)

一袭变故让她从天堂降到地狱，雪地里的那一巴掌，扇醒了谁的黄粱美梦。“来人，把这个废物给赶出去！”冷清的声音伴随着她的心碎。呵呵，五年夫妻，抵不过一声轻笑，生死相依抵不过一个皇位。她错了，真的错了，原来，这世间，早就没有了情。你给我等着，等着五年后我再来取你项上人头！“嫣儿，我错了，饶了我吧！”只是这一句求饶的话，为何，她却有些动摇，那些苦，那些屈辱，真的不能偿了吗……

她本是当朝战功卓著的巾帼将军，却因错嫁良人怀胎十月惨死井中。苍天有眼，让怨念极深的她亡魂附在路边已经冻死的乞丐身上。一朝重生，她被皇子所救，给她吃食，助她找回武功。她立誓要将前世所伤她之人皆送入阎罗地狱，一个一个，永不能翻身。

她是隐世家族羽家少主，一朝穿越，成了修仙之家最不起眼的小小女修。灵根？资质？废柴？跌落尘埃，也决不会化成泥泞。一身舞技，对天地混沌的特殊感应，异于常人的经脉。羽绝舞，一生怎会平凡。

本书精选了从远古到20世纪代表西方艺术最高成就的100幅旷世杰作，为读者打开了一扇通往西方艺术精神世界的大门。炒股是一场人性的盛宴人性！只有人性才是最真实的！也只有在股市中，人性中与生俱来的弱点——贪婪与恐惧，才会赤裸裸地呈现在我们的面前，呈现在股价上上下下的波动当中。

生意就是买和卖，做得好与坏不在于你付出了多少时间和金钱，而是取决于你有没有花费心思去琢磨对方的心思，因为买、卖是两种不同的学问。本书以专业的营销学角度出发，由浅入深地为读者解读生意场上的行业规则、行业禁忌，将营销学与心理学相结合，帮助读者更好地做生意。

他，总是心疼的叫我“坏丫头“他，总是笑着叫我“小奸商”他，总是静静的看着我，一句话也不说。最后转身离开。空气中却飘来一句话。“你只能做小丫头，却做不了小奸商！”我，不坏，却喜欢他叫我坏丫头。小奸商是我在唐朝生存的“技俩”呜……我就做我的丫头奸商！专门代理幸福的“幸福代理商”，最伟大的目标是让他们都幸福……永远……

亲人的离去，爱情的背叛一段段悲惨的经历没有打倒这个平凡的少年。机缘之下领悟开天，看这平凡的少年如何对抗阴谋。天道不全，世间怨灵聚集，看他如何一步步重铸轮回、再塑世界！

难忘十年的伤痛，面对悄然来临的爱情！亲情、友情、爱情，无可安放。商战、情战、阴谋、挣扎、虐恋、找寻，解谜。拉开了人生的大戏！

一朝穿越，她以调戏、捉弄美男为己任，但是她没有想过，不就是碰了一下侯爷家的公子嘛，便要惨遭追杀，坠崖？！但她并不后悔，因为崖下湖中正有更美的男子等着她，于是调戏之！只是……这人居然是从不碰女色且杀人如麻的战神王爷？！话说逃跑还来得及吗……【情节虚构，请勿模仿】

不死灵人，九界主宰，奋战不息，到最后却是宇宙神王的一个局。而她李久夏和九界终生一样，只不过是他手里的一颗棋子，剧中的一个角色。

他是享誉盛名的医道圣手，七针断生死；他是赫赫有名的武道宗师，一人破千军！他身怀绝学，翻手为云覆手为雨！从大山里走出来的萧南，携《长生诀》纵横都市，傲视天下！

杨燕迪音乐文丛《遗憾的聆听》一辑，主要收入杨燕迪教授近年来针对当下音乐生活现况的评论，大都可谓“应景”或“应时”之作——如重要作曲家的诞辰或逝世纪念，观看现场演出之后的有感而发以及相关演出的节目单说明。杨燕迪教授在写作时希望这些文字不仅“就事论事”，而且牵涉更宽、更远的议题和关怀。关于音乐评论，他一直遵循着一个原则——评论家面对音乐作品、音乐表演和音乐现象，不但要以内行眼光和表述涉入音乐本身，同时也应该让音乐与更广泛的人文性议题发生尽可能丰富的关联。