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《逗神惹鬼：江水中短篇小说集》小说自选集，基本是笔者跋涉于文学道路头十年的作品；笔者穿了20余年军装，亲身参与过战争，但这个集子直接描写战争、战斗的场面并不多，作为一个战争亲历者，他是不在新世纪直接描写人类的杀戮，而是大多描述的是军人生活，《逗神惹鬼：江水中短篇小说集》集子里有从士兵到将军一个完整的系列军人形象，以及他们的家属。 此外，本书中还编入了作者的军人生活题材之外的作品，在编排顺序上放在《一路小曲》之后。

湘南，鸟岛。女友莫名地被钝器所杀，犯罪嫌疑人犯罪证据确凿，毕素文却利用法医昆虫学知识，迫使警方无罪释放了嫌疑人。峡谷沙地被淹死的尸体，鹅岭山上的颅骨，让法医渐渐逼近真相，不料，死去的女友却突然出现在他眼前……

继一名工人和一名经理被杀之后，一名副市长和一名教授也相继毙命。飞溅的血光映红了一双仇恨的眼睛，一枚钮扣像一颗罪恶的种子疯长出无边的杀机。作为一名出色的警察，陡然之间变成了制造四起命案的凶手。

全书的背景设在明朝，中心人物和线索人物为白衣侯朱煌。整书构建了规模宏大的人物和剧情体系，以七个中篇小说的形式呈现给读者。七篇小说各自独立，又互有联系。此小说不仅是武侠小说，历史小说，还是一部悬疑小说，侦探小说，更可以称得上是一部哲学小说。其中有诡异的情节描写，充满逻辑感的推理过程和激动人心的武打场面。小说对人心和人性进行了深入的探讨，其中所述猜疑、怯懦、背叛、伪善、冷漠、纵容、爱七个“绿林宗罪”更是“人生七宗罪”，每条罪被作者犀利而有哲理的阐述和批判，特别是正原罪——爱，更值得读者思索回味。

本书中的每一篇小说都是一个贴近生活的精彩故事，反映着当代生活的广阔图景。它们不仅能教会你如何理解生活，更能教会你如何热爱生活。开阔读者的视野、启迪读者的心智、使读者得到精神享受，是编者编选此书的最大愿望。

5年的不供之仇，警局的短暂，持久的卧底生涯，待到真相大白确实永不瞑目……本文处于初期创作，人物，环境都来源于个人想法，请勿对号入座！！！本文系虚构如有雷同纯属巧合！！！

你的眼睛能看到鬼吗？你可以进入到别人的梦中探知别人的未来和过去吗？为什么我从将剩下来就被别人叫做灾星？父母和哥哥的死真的与我有关吗？奶奶说经营这家茶楼是为了保护我，这中间到底有什么联系？我正在遭遇着什么危险吗？你见过已经活了几百年的道士吗？你也像我奶奶一样存有前几世的记忆吗？四五年前死于火灾同桌为什么突然出现令我陷入绝境？他有什么目的？仇人的老婆竟有如此坎坷的命运，她的‘父母’是她杀的吗？她死后修炼成鬼王，是为了什么？她真的会像她老公说的那样夺走我的魂魄占据我的身体代替我火灾这个世上吗？一个死了近两百年、自称是皇族后人的老太太，突然重返人间，是有什么未了的心愿吗？她到底是在等谁？山城，这座我从小生活的城市，到底给我带来了什么？我的命运，真的由我自己掌控吗？您来了，茶楼里请着！

青年学者方子郊偶然得到一个战国墓葬中出土的木俑，他发现木俑中有着精密的结构，还暗藏有两幅帛书。方子郊对木俑和相关出土材料进行深入的考究，越来越多的线索指向楚顷襄王时代一段鲜为人知的历史……楚王、涟漪公主、巫师伍笙，他们的梦境和秘密，最终都湮灭在凄凉的楚墓和失传的历史中。

“我叫陆天。”“我这里发生了突然状况，城市里的人都消失不见，剩下却是那些令人厌恶的丧尸。。。”“我要活下去！去寻找我的亲人。我要活下去！去营救身处末日的幸存者！”H市的大突变，或许只是鳞毛凤角，或许地球上的其他城市、国家也真面临末日般的灾难。

作为中国历史上公认的统一王朝，明朝的历史受到了中外史学界长时间的关注和研究。但与许多改朝换代的结果不同，从今天的角度看，明王朝的统一有其局限性。首先，它的控制区域上不及元，下不逮清，蒙古、西域始终以独立的面貌与明朝相始终。其次，元朝并未被真正灭亡，而是退居漠北，尽管为内部斗争和分裂所困扰，它却始终没有臣服于明。而且，传统意识中的正统标志——“大元”国号在其退出中原后相当长的时间内仍在使用。

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一个连杀鸡都会呕吐，看到本来要吃掉自己的妖兽受伤不去补八刀反而为妖兽治疗伤势的善良少年，宁愿自己受伤也不愿伤害他人的纯真孩子，是什么让他成为了那个杀十多亿人连眼睛都不眨一下的屠夫？他只是想保护好自己珍惜的事物与人，做一个安静的美男子，可事与愿违，总是有人夺走他的一切，而为了不再失去，他展开了更残酷的掠夺。

人家一朝穿越成家族嫡女，灵芝一朝成了什么鬼？好吧，废物就算了，身为男主的太子居然还式微？什么牛鬼蛇神的尼玛一堆，看姐姐不踹飞了你们！

脚踩这地，问，为何不裂？手指这天，问，为何不灭？神、仙、魔、妖、兽、人六大族处于六个垂直的位面，人族却是处在最低最弱的一族。难道人族就要甘心被统治吗？不！我要斩那兽，屠那妖，灭那魔，诛那仙，弑那神，裂那天！撕裂这天！踏碎这地！打破那枷锁，君临这人间！

分为在风中、梨花雪、真实人生三辑，主要收录了秋苇、在风中、鞭子、花开花落、秋日黄昏、活着、生命的缝隙、进入、伤害等作品。淮河与长江、淮北平原和江淮丘陵中的生活，化成了一篇篇散文。这些散文是独语式的，沉郁而灵动，具有着诗的质地和韵味。无论叙述还是回忆，都不是平板的陈述和再现，而是一种透过生命直觉抵达语言深处的文学性呈现。她的叙述气质和方式，是慢板式的柔静、飘逸与钝音式的坚硬相互渗透。